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Roland TR-09
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Test de la TR-09 de Roland

Boîte à rythmes de la marque Roland appartenant à la série Boutique

Test écrit
349 réactions
909 de poche
8/10
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Présentée il y a quelques semaines, la deuxième génération Boutique fait renaître trois légendes Roland sous forme de mini-modules numériques. Au programme de ce test, la TR-09, modélisation de la célèbre TR-909...

La TR-909 date de 1983, au tout début du MIDI. C’est le fleu­ron des BAR Roland, compre­nant 11 sons de percus­sions élec­tro­niques hybrides (fûts et claps analo­giques, cymbales numé­riques) et un séquen­ceur à pas de 96 motifs et 8 séquences. On peut éditer certains sons avec quelques para­mètres de synthèse basiques, pour en modi­fier le timbre ou l’ac­cor­dage. La program­ma­tion des séquences se fait en temps réel ou en pas-à-pas, avec une grille maison maintes fois copiée. La TR-909 se synchro­nise et s’in­ter­fa­cer à pas mal de choses, magné­tos à bandes, instru­ments analo­giques ou MIDI… Mais tout comme la TB-303, c’est un échec commer­cial, les musi­ciens préfé­rant les sons « réels » des BAR améri­caines (LinnOberheim et Sequen­tial). Oubliée pendant une décen­nie, la TR-909 sort de la grotte dans le courant des années 90, sur la scène house/techno/dance : 4 coups de grosse caisse, 4 coups de hi-hat ouvert à contre­temps, un compres­seur qui pompe à mort… Elle devient dès lors très recher­chée, au point d’at­teindre une cote exor­bi­tante désor­mais autour de 2 500 €, tout comme la TR-808. Entre­temps, elle donne nais­sance à un tas de produits, allant du soft gratuit aux banques de samples, en passant par les clones DIY ou les BAR du commerce. Mais aujour­d’hui, Roland reprend tota­le­ment la main avec la TR-09. Elle fait partie de la nouvelle trilo­gie Boutique, avec la TB-03 (modé­li­sa­tion de TB-303) et le VP-03 (modé­li­sa­tion de VP-330), qui seront égale­ment testés dans nos colonnes.

Mini Module

Roland TR-09 : global2

Fin 2016, la série Boutique comprend 7 modèles, qui partagent tous la même concep­tion : un module ultra compact de moins de 1 kg, pouvant être monté dans une station d’ac­cueil clavier ou boîtier (voir enca­dré). En dépit de sa petite taille, un Boutique n’a rien d’un gadget : l’avant, la façade et l’ar­rière sont consti­tués d’une tôle pliée très solide ; seuls le dessous et les côtés sont en plas­tique. Sur la TR-09, les commandes sont de bonne facture mais beau­coup plus serrées que sur la 909. Cela complique un peu le manie­ment des armes, sans toute­fois être rédhi­bi­toire, car la résis­tance des rota­tifs et des boutons est bonne.

La TR-09 est livrée dans une station d’ac­cueil sans clavier de couleur assor­tie à la machine (type DK-01). Sa taille est toute­fois très réduite par rapport à la 909 (308 × 130 × 52 mm pour la petite TR-09 dans sa station contre 486 × 300 × 105 mm pour la grosse TR-909). Le design, les fonc­tion­na­li­tés et l’er­go­no­mie restent quasi iden­tiques à la grande sœur.

On retrouve donc deux rangées de poten­tio­mètres (26 en tout) permet­tant de faire les réglages des sons de percus­sion présents : grosse caisse, caisse claire, trois toms sépa­rés, bord de caisse, clap, hi-hat et cymbales. En dessous, un affi­cheur de 4 diodes et 7 segments permet de visua­li­ser les numé­ros de motif, les réglages et le tempo. Outre les poten­tio­mètres d’ac­cent et de tempo, on retrouve une rangée de 14 mini-boutons lumi­neux carrés permet­tant de sélec­tion­ner les séquences, les motifs, les modes de program­ma­tion et quelques autres fonc­tions pratiques (trans­port, compres­seur, menu…). En bas, une rangée de 17 boutons à diode permet de program­mer les pas, sélec­tion­ner/jouer la percus­sion à program­mer (certaines avec ou sans accent) et entrer l’ac­cent global. Enfin sur la partie gauche, on trouve les commandes de trans­port simpli­fiées du séquen­ceur et quelques fonc­tions addi­tion­nelles héri­tées de la TR-909 : dernier pas, signa­ture tempo­relle (Scale), Shuffle/Flam, effa­ce­ment, sélec­tion d’ins­tru­ment, Shift. Les seules diffé­rences de fonc­tion­na­li­tés entre la TR d’hier et celle d’aujour­d’hui sont minimes : dispa­ri­tion de la cartouche mémoire, de l’in­ter­face cassette (mémoires, synchro), de la gestion d’une piste MIDI externe ; appa­ri­tion d’un compres­seur et de fonc­tion­na­li­tés globales (MIDI, audio, USB…). La sortie Trig­ger (impul­sion) est passée en façade ; au format mini-jack, elle permet de pilo­ter une machine avec entrée Trig­ger (une TB-03 par exemple), suivant les pas program­més dans le séquen­ceur (ici, on ne consomme pas le son de bord de caisse). Pour ce qui est de l’er­go­no­mie, elle est tout aussi enga­geante que celle d’une TR-909, vrai­ment toute simple d’uti­li­sa­tion.

Un petit tour rapide sur le panneau arrière permet de décou­vrir le reste de la connec­tique : inter­rup­teur secteur, port USB type micro B (alimen­ta­tion, MIDI et audio), mini-poten­tio­mètre de volume, sortie casque stéréo, sortie ligne stéréo, entrée ligne stéréo et entrée/sortie MIDI au format DIN. La connec­tique audio est au format mini-jack. Le manque de sorties audio indi­vi­duelles sur les percus­sions peut déce­voir, mais on pourra contour­ner le problème en partie via USB (nous en repar­le­rons plus tard). En dessous du module, on trouve un petit HP (dont nous repar­le­rons aussi) et une trappe pour insé­rer les 4 piles AA-LR6 four­nies (à défaut d’un cordon micro USB/alimen­ta­tion secteur non fourni). Avec son petit HP, ses boutons de pas et ses piles, le module est tota­le­ment auto­nome, du moins pendant les 6 heures annon­cées par le construc­teur.

ACB toujours

Roland TR-09 : back2

Nous avons testé l’OS 1.04. La TR-09 utilise une tech­no­lo­gie de modé­li­sa­tion analo­gique ACB pour simu­ler le compor­te­ment de chaque compo­sant de la TR-909, que ce soit pour les réglages des 11 percus­sions, la réponse aux accents ou le compor­te­ment du séquen­ceur. On retrouve immé­dia­te­ment la pêche et la rondeur de la TR-909. La modé­li­sa­tion est réali­sée avec une grande préci­sion. Par exemple, sur les percus­sions « analo­giques » modé­li­sées, on entend de petites varia­tions ou incon­sis­tances dans le timbre lorsqu’on joue plusieurs fois de suite le même son. L’ac­cent agit sur le volume, le timbre ou l’at­taque, comme sur la machine d’ori­gine.

Les plages de réglage des diffé­rents instru­ments sont elles aussi très fidèles, les concep­teurs ont vrai­ment mis beau­coup de soin à répliquer l’an­cêtre dans les moindres détails. Nouveauté inté­res­sante, un compres­seur permet de faire émer­ger la grosse caisse et la caisse claire d’un mix trop surchargé. En pous­sant la compres­sion à fond, elles deviennent bien pesantes. Pas éton­nant que le petit HP inté­gré soit inca­pable de repro­duire le punch, les basses et globa­le­ment l’éten­due du spectre sonore de la TR-09. Surtout, il ne faut pas hési­ter à chaus­ser un casque ou à raccor­der la TR-09 à une sono digne de ce nom. Gare aux gamelles mal vissées !

 

Petite sœur

La TR-09 modé­lise tous les sons (et leurs varia­tions) de la TR-909. Rappe­lons-le, cette dernière embarquait des percus­sions analo­giques ou échan­tillon­nées sur 6 bits/18 kHz (hi-hat, cymbales). Ici, tout est numé­rique.

Roland TR-09 : panel1

Les 11 percus­sions possèdent un réglage direct de niveau en façade. Les sons de grosse caisse, caisse claire, toms et hi-hat sont décli­nés en versions accen­tuées et non accen­tuées (cela touche essen­tiel­le­ment leur volume et leur impact). Pour les grosses caisses, on peut modi­fier, depuis la façade, l’ac­cor­dage, l’at­taque et le déclin : pour les caisses claires, on peut régler l’ac­cor­dage, la tona­lité et le timbre ; pour les toms bas-moyen-haut, on peut sépa­ré­ment régler l’ac­cor­dage et le déclin ; pour le hi-hat, on peut jouer sur les déclins ouvert/fermé ; enfin, on peut accor­der sépa­ré­ment la cymbale crash et la cymbale ride.

Via le menu, on accède à des réglages supplé­men­taires pour tous les instru­ments : gain, accor­dage, déclin et pano­ra­mique. C’est mieux que sur la TR-909. On peut aussi couper/isoler chaque son de percus­sion ; ceci se fait via une combi­nai­son de touches, pas toujours facile dans un live.

Avec la TR-909, plus le temps passe, plus on aime les sons compres­sés, le pompage à outran­ce… il n’est donc pas éton­nant de trou­ver un compres­seur inté­gré dans la TR-09. Ici, on peut compres­ser la grosse caisse et la caisse claire sépa­ré­ment (sans effet Side Chain) ; on n’ac­cède toute­fois pas aux para­mètres de compres­sion à propre­ment parler. En tout cas, ce compres­seur permet à la petite boîte de peser dans un mix en toute circons­tan­ce… Tout serait pour le mieux dans le meilleur des mondes si on pouvait mémo­ri­ser les réglages des percus­sions ; gros hic, Il n’y a pas de mémoires de programmes pour cela, ce qui est une grande décep­tion. Nous verrons plus tard que la TR-09 répond (et trans­met) aux CC MIDI, ce qui permet de contour­ner en partie le problème avec un équi­pe­ment externe.

01 Pat1
00:0000:39
  • 01 Pat1 00:39
  • 02 Pat2 00:38
  • 03 Pat3 00:18
  • 04 Pat4 00:42
  • 05 BD 00:54
  • 06 SD 01:03
  • 07 HH 00:33
  • 08 TT 00:36
  • TR 09 1audio 08 TT2 01:15
  • 09 RS 00:37
  • 10 CL 00:57
  • 11 CR 00:13
  • 12 RI 00:13

Séquen­ceur à grille

Roland TR-09 : panelzoom

Comme son aînée, la TR-09 dispose de 96 motifs en mémoire (2 banques x 3 groupes x 16 motifs) que l’on peut arran­ger en séquences (bapti­sées « Track »). On les sélec­tionne en lecture grâce aux touches idoines en façade ; en appuyant en même temps sur la touche Shift, on passe en enre­gis­tre­ment ; super simple ! Reve­nons un moment en lecture : on peut bien sûr lancer, arrê­ter, redé­mar­rer un motif, mettre en peu de Shuffle pour secouer le rythme, et enchaî­ner provi­soi­re­ment plusieurs motifs consé­cu­tifs d’un même groupe (2 à 16).

La TR-09 permet d’en­re­gis­trer les motifs en temps réel ou en pas-à-pas. On peut partir d’un motif exis­tant ou de zéro (après effa­ce­ment). Au préa­lable, on pourra copier le motif en cours dans un autre empla­ce­ment mémoire. En mode pas à pas, on choi­sit la divi­sion tempo­relle (doubles-croches, triples-croches, trio­lets de doubles-croches, trio­lets de croches), puis l’ins­tru­ment à program­mer à l’aide des 16 boutons de pas. On entre la grille en appuyant sur les pas où l’on souhaite entendre l’ins­tru­ment. Pour les percus­sions à accent, on appuie deux fois pour passer de la version non accen­tuée à la version accen­tuée (l’in­ten­sité de la diode des boutons de pas passe de moyenne à forte). Pour entrer des motifs à 32 pas, il suffit de main­te­nir la touche Shift à chaque entrée, cela place les sons entre deux pas. Il reste ensuite à entrer le dernier pas (si on veut couper avant la fin), le Shuffle, l’ac­cent global à chaque pas (toutes les percus­sions du pas seront accen­tuées) et le Flam. Ce dernier ne fonc­tionne que sur la grosse caisse, la caisse claire et les trois toms. Sur chaque pas, il offre 8 niveaux de batte­ment (inter­valle tempo­rel entre les deux coups rappro­chés).

Roland TR-09 : panelzoom2

L’en­re­gis­tre­ment en temps réel se fait en boucle, avec ou sans métro­nome, suivant la quan­ti­fi­ca­tion de la grille sélec­tion­née. Chaque bouton de la ligne infé­rieure repré­sente l’une des percus­sions ; on peut effa­cer une percus­sion en temps réel, en main­te­nant le bouton « Clear » et le bouton de la percus­sion, au moment où on souhaite qu’elle soit effa­cée du motif. Là encore, c’est très simple.

Les motifs peuvent ensuite être assem­blés en 8 séquences divi­sées en 2 banques de 4. Une séquence ne peut utili­ser que les motifs de la même banque (48 par banque, ce qui reste accep­table). Pour créer une séquence, on enchaîne des motifs les uns après les autres (avec une limi­ta­tion de 1 000 par séquence, très confor­table) ; on peut insé­rer/suppri­mer des pas de motifs en se bala­dant dans les pas program­més. En lecture, on peut ajou­ter du Shuffle et boucler la séquence si on le souhaite. Les notes séquen­cées sont trans­mises via MIDI/USB, suivant une table d’al­lo­ca­tion fixe.

MIDI et audio

Roland TR-09 : face

La TR-909 fut l’une des première BAR MIDI. Les fonc­tion­na­li­tés étaient limi­tées et la synchro pas toujours fiable. On pouvait même bascu­ler la machine en mode « Externe », où le séquen­ceur pilo­tait un instru­ment MIDI sur 16 pistes. Avec la TR-09, c’est bien plus simple. Les modules Boutique ont bien évolué sur le plan du MIDI. Les premiers modèles n’émet­taient au départ que des Sysex, ce qui était bien pour casca­der plusieurs fois le même modèle, mais moins pratique pour qui voulait les auto­ma­ti­ser. Tout cela a été amélioré par la suite, avec la gestion des CC. En plus des notes assi­gnées de manière fixe au clavier MIDI (1 par instru­ment en émis­sion et 2 en récep­tion), la TR-09 émet et reçoit une quaran­taine de CC MIDI (via les prises DIN ou USB) corres­pon­dant aux réglages des percus­sions, au Shuffle, à l’ac­cen­tua­tion, au trans­port du séquen­ceur et aux valeurs de compres­sion de la grosse caisse et de la caisse claire. Les réglages de pano­ra­mique des instru­ments ne sont pas gérés, flûte !

La prise USB permet aussi d’ef­fec­tuer des Backup/Restore de la mémoire du séquen­ceur. Côté audio, la TR-09 agit comme inter­face audio USB 24 bit/96 kHz multi­ca­nal à 10 sorties/2 entrées. Chaque percus­sion peut être assi­gnée au bus master stéréo ou à l’un des 4 bus indi­vi­duels dispo­nibles. On récu­père ainsi les 5 bus USB stéréo, sans oublier l’en­trée audio analo­gique stéréo conver­tie en numé­rique, dans sa STAN préfé­rée : voilà comment contour­ner l’ab­sence de sorties analo­giques sépa­rées. Les pano­ra­miques sont unique­ment pris en compte sur le bus master, pas sur les canaux USB indi­vi­duels. Réci­proque­ment, les sons sortant de la STAN via USB en stéréo sont ensuite conver­tis et envoyés à la sortie audio analo­gique du module. Tout ceci néces­site au préa­lable d’ins­tal­ler le driver PC/Mac fourni par Roland.

Conclu­sion

Au final, la TR-09 brille par un son et une ergo­no­mie très proches de son modèle, avec un souci indé­niable d’en repro­duire le compor­te­ment, le grain, les réglages, les accents et les modes de program­ma­tion du séquen­ceur. Elle y ajoute un compres­seur bien­venu et diverses inter­faces numé­riques (MIDI, audio multi­ca­nal et mémoires des séquences). Sans oublier le petit HP hélas inca­pable de repro­duire l’en­semble du spectre audio de la machine. Les dimen­sions étant toute­fois beau­coup plus réduites que l’ori­gi­nelle, on perd la préci­sion dans les réglages manuels et les sorties audio analo­giques indi­vi­duelles. Le passage au tout numé­rique ne prend pas en compte la mémo­ri­sa­tion des réglages des percus­sions, ce qui est une décep­tion, certes contour­nable via les CC MIDI. Pour ceux qui veulent retrou­ver l’ex­pé­rience inté­grale de la TR-909, le son et la program­ma­tion typique, sans se ruiner inuti­le­ment, la TR-09 est aujour­d’hui un choix à exami­ner de très près.

  • Roland TR-09 : panelzoom
  • Roland TR-09 : panelzoom2
  • Roland TR-09 : panel2
  • Roland TR-09 : panel1
  • Roland TR-09 : global
  • Roland TR-09 : face
  • Roland TR-09 : global2
  • Roland TR-09 : left
  • Roland TR-09 : back
  • Roland TR-09 : back2
  • Roland TR-09 : backside

 

8/10
Points forts
  • La qualité de la modélisation sonore
  • La même patate que la TR-909
  • La fluidité des commandes continues
  • Les paramètres éditables identiques à l’original
  • Autonome, compact et mobile
  • La qualité de construction
  • L’effet compresseur très utile
  • L’ergonomie globale, excellente
  • Transmission des notes jouées/séquencées via USB/MIDI
  • CC MIDI en émission/réception sur presque tous les paramètres
  • L’interface audio multicanal
  • La station d’accueil fournie
Points faibles
  • Absence de sorties analogiques séparées
  • Les commandes, petites et assez serrées
  • Pas de mémoires pour les réglages de percussions
  • Pas de CC MIDI pour les panoramiques
  • Un seul petit HP vite saturé
  • Pas de cordon USB/alimentation secteur fourni
Auteur de l'article synthwalker Passionné de synthés, concepteur produits et rédacteur presse

J'aime tous les synthés, avec une préférence pour les poly vintage à mémoires, qui m'accompagnent depuis le début des 80's. J'écris depuis 25 ans sur les synthés et j'ai contribué au développement de certains d'entre eux. Plusieurs centaines de mes articles ont été publiés sur Audiofanzine et auparavant dans les magazines PlayRecord, Recording, Keyboards, Musicsound et Musiciens.


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J'aime tous les synthés, avec une préférence pour les poly vintage à mémoires, qui m'accompagnent depuis le début des 80's. J'écris depuis 25 ans sur les synthés et j'ai contribué au développement de certains d'entre eux. Plusieurs centaines de mes articles ont été publiés sur Audiofanzine et auparavant dans les magazines PlayRecord, Recording, Keyboards, Musicsound et Musiciens.