Test du casque de studio Shure SRH1540

Dans le colis, repose une jolie boite en carton, qui renferme elle-même une boite de trans­port assez volu­mi­neuse du plus bel effet. Avant même d’ou­vrir l’écrin, nous savons d’em­blée que nous avons affaire à un casque plutôt séden­taire. En effet, le SRH1540 est circu­mau­ral (les cous­si­nets englobent complè­te­ment vos oreilles) plutôt volu­mi­neux et ne se plie pas, on évitera donc de se bala­der dans la rue avec, même s’il demeure assez bien isolé pour un casque fermé passif (15 dB d’at­té­nua­tion à 1 kHz d’après le construc­teur).

Le look n’est pas trop mal réussi et les pièces en métal lui confèrent un aspect robuste. Les cous­si­nets, qui sont livrés en double, sont criblés de petits trous et épousent parfai­te­ment notre morpho­lo­gie crânienne. Son poids de 286 g reste dans la bonne moyenne et nous sommes plutôt convain­cus par le confort global du casque Shure. Les deux câbles livrés sont iden­tiques, plats et d’une longueur de 1,83 m. Il aurait peut-être été appré­ciable de four­nir deux câbles un peu diffé­rents comme on le voit parfois chez la concur­rence : deux longueurs distinctes ou encore un plat et un torsadé. Quoi qu’il en soit, nous aimons le système d’ac­croche spéci­fique au casque des câbles en Y, c’est rapide et ça tient plutôt bien.

À l’in­té­rieur du casque, on retrouve un haut-parleur au néodyme de 40 mm de diamètre et l’im­pé­dance est de 46 ohms.

Bench­mark

Depuis quelque temps main­te­nant, nous utili­sons un nouveau proto­cole afin de complé­ter l’écoute compa­ra­tive clas­sique. Avec l’aide précieuse de notre parte­naire Sonar­works (souve­nez-vous, le cali­brage de casques), nous avons le plai­sir de pouvoir vous four­nir des courbes précises de la réponse en fréquences et du taux de distor­sion harmo­nique élabo­rées par des profes­sion­nels, dont c’est le métier de tous les jours dans leur labo­ra­toire. Elle n’est pas belle la vie ?

Pour le test nous avons décidé de mettre le SRH1540 en face de l’Oppo PM-3. Ce dernier est un casque fermé circu­mau­ral qui se situe dans la même gamme de prix (envi­ron 500 €) et qui nous avait vrai­ment bluf­fés lors du test réalisé il y a quelques mois. À tel point qu’il est devenu une réfé­rence pour nous.

Voici les courbes de réponse en fréquences du Shure SRH1540 et de l’Oppo PM-3 :

À première vue, le SRH1540 a une réponse en fréquences en « V », c’est-à-dire avec deux grosses bosses dans les basses et aigus et un creux dans les médiums. C’est le genre de signa­ture sonore qui peut parfois rendre l’ex­pé­rience agréable dans le cadre d’une écoute récréa­tive, mais qui peut aussi donner de mauvaises surprises au home-studiste ou à l’in­gé­nieur du son travaillant sur une produc­tion musi­cale. On constate une belle bosse allant jusqu’à 6 dB à envi­ron 100 Hz et une autre, plus clas­sique, à partir de 6 kHz (jusqu’à 6 dB aussi). L’autre acci­dent relevé concerne aussi la fréquence de 2 kHz, avec un creux allant jusqu’à 5 dB. Pour finir, on remarquera en bas du spectre que la courbe tombe rapi­de­ment en dessous de 100 Hz, avec –2 dB à 40 Hz. L’Oppo PM-3, lui, reste beau­coup plus subtil dans sa dévia­tion qui reste conte­nue entre -/+ 2 dB jusqu’à 6 kHz. De plus, il atteint les 20 Hz sans trop de problèmes (-2/3 dB). Sur l’en­semble du spectre, il n’y a pas vrai­ment match entre les deux réfé­rences, l’Oppo est beau­coup plus plat.

Côté distor­sion, le Shure se fait remarquer dans le bas du spectre avec une distor­sion harmo­nique allant jusqu’à 3 et 4,5 % suivant la puis­sance, alors que l’Oppo reste tranquille­ment sous la barre des 1 % sur l’en­semble du spectre. On voit que le SRH1540 souffre dans les graves et que le haut-parleur peine à retrans­crire fidè­le­ment ces fréquences.

Écoute

Johnny Cash – Hurt

Sur les arpèges de l’in­tro à la guitare acous­tique, le rendu du Shure est plutôt agréable, et lorsque l’on chausse l’Oppo, le tout semble plus natu­rel. Lorsque la voix débarque, elle nous semble plus désin­car­née que sur le PM-3. Il manque clai­re­ment la compo­sante nasale et guttu­rale de la voix sur le Shure, qui ne garde presque que les réso­nances du torse et les sibi­lances. Le creux dans les médiums du SRH1540 donne aussi l’im­pres­sion de s’éloi­gner de la source. Quand le piano commence à marte­ler ses notes et que la compres­sion géné­rale s’in­ten­si­fie, c’est là que le déséqui­libre du Shure se fait le plus ressen­tir. Bon point cepen­dant pour ce dernier : il n’est jamais agres­sif. Atten­tion quand même à ne pas se lais­ser berner par son côté complai­sant.

Michael Jack­son – Libe­rian Girl

Ce morceau est très inté­res­sant, car il révèle très simple­ment les diffé­rences entre les deux casques. Le couple basse/grosse caisse n’a rien à voir entre les deux réfé­rences. Sur le Shure, la bosse à 100 Hz déséqui­libre la réso­nance du kick face à l’at­taque de la batte et le tout donne une largeur arti­fi­cielle à la grosse caisse et la basse face au reste, alors que le PM-3 reste moins démons­tra­tif même s’il donne plus de profon­deur à ces instru­ments grâce à son exten­sion dans le bas du spectre. La caisse claire sonne aussi très diffé­rem­ment, et c’est ici le creux dans les médiums et son rapport aux hautes fréquences qui est en cause. Sur le Shure, l’ins­tru­ment est beau­coup plus brillant et sa très courte réver­bé­ra­tion ressort plus que sur l’Oppo. Pour les voix, elles sont beau­coup plus fanto­ma­tiques sur le Shure, avec des sibi­lances et du torse et beau­coup moins de nez et de gorge. Sur l’Oppo, le tout nous semble beau­coup plus équi­li­bré.

Gorillaz – Feel Good Inc.

Ici, l’Oppo assoit sa domi­na­tion dans le bas du spectre. Même avec sa grosse bosse à 100 Hz, le Shure n’ar­rive pas à camou­fler le fait qu’il possède moins d’ex­ten­sion dans les fréquences extrê­me­ment graves. On remarquera tout de même que les basses ne trainent pas trop sur le SRH et que la dyna­mique des instru­ments est respec­tée. Pour le reste, on constate que le casque Shure arrive bien à rendre la voix avec l’ef­fet radio moins agres­sive grâce à son creux dans les médiums.

L’écoute confirme bien les mesures : le Shure SRH1450 est un casque qui se destine à une écoute récréa­tive et il faut avouer qu’il le fait plutôt bien. La bosse dans le bas ravira les adeptes du « toujours plus de basses », même si la montagne masque un peu la limite dans l’ex­trême bas, le creux dans les médiums tend à rendre tout plus agréable, moins proche et « dans ta face », tandis que le haut du spectre donne du détail et de l’air. Sauf qu’au niveau de la neutra­lité et de la repré­sen­ta­tion sans fard, on repas­sera. C’est pourquoi nous conseillons à nos lecteurs un modèle comme l’Oppo certes moins enjô­leur, mais sans doute beau­coup plus fiable dans le cadre du mixage et de la produc­tion mixage.

Conclu­sion

Sans être un mauvais casque, le SRH1540 ne se destine clai­re­ment pas à la produc­tion musi­cale. Sa courbe de réponse en fréquences en « V » témoigne de la volonté du construc­teur de rendre l’écoute plus agréable que fidèle. Certaines personnes adeptes de l’écoute récréa­tive y trou­ve­ront peut-être leur compte, car le casque Shure possède bon nombre d’atouts, à commen­cer par une bonne qualité de construc­tion, un confort sans faille ainsi qu’une belle boite de trans­port bien four­nie (deux câbles et deux paires de cous­si­nets). Malgré tout, pour travailler sur un mix ou sur sa dernière produc­tion musi­cale, nous pensons qu’il y a mieux ailleurs.

Tarif moyen : 535 €