Test des moniteurs A21-2 de PSI

Toute la série A de PSI repré­sente ce que cette marque d’ex­pé­rience peut concré­ti­ser en matière de moni­teur de proxi­mité. Elle se décline en trois modèles deux voies, un modèle trois voies et un cais­son de basses, destiné aux instal­la­tions néces­si­tant une réponse éten­due dans le grave.

Si les deux premiers modèles, respec­ti­ve­ment A14–2 et A17–2, peuvent tout à fait conve­nir à de l’écoute de proxi­mité ou servir de moni­teur pour station de montage vidéo, le troi­sième modèle, A21–2, est un peu plus que ça.

En effet, vu le volume sonore que ces enceintes sont capables de géné­rer, elles trouvent natu­rel­le­ment leur place comme écoutes de semi-proxi­mité dans des grandes cabines ou même d’écoutes prin­ci­pales dans des studio de taille plus modeste (régie de montage, de post-produc­tion, de diffu­sion, etc.)

Plai­sir des yeux

Dès le débal­lage des enceintes, il se dégage des PSI A21–2 une impres­sion de sérieux qui laisse augu­rer du meilleur. L’em­bal­lage est soigné et effi­cace et la présen­ta­tion exté­rieure des enceintes, même si certains ne trou­ve­ront pas la couleur choi­sie par la marque à leur goût, est très bien finie. L’en­ceinte est de forme paral­lé­lé­pi­pé­dique, montée en bass-reflex avec évent lami­naire sur la face avant. Les angles sont arron­dis et aucune aspé­rité ne vient enta­cher la régu­la­rité de la pein­ture vernie. Du beau boulot en somme…

Avec chaque enceinte sont livré docu­men­ta­tion et câble secteur d’ali­men­ta­tion. Les trans­duc­teurs sont consti­tués d’un bommer affleu­rant la face avant dont la membrane mesure 17 cm, et d’un twee­ter de 25mm couplés à 2kHZ.

L’am­pli­fi­ca­teur du boomer déve­loppe 150 Watts alors que 50 Watts sont consa­crés au registre aigü. Signa­lons au passage que les A21 sont chacune capables de four­nir un niveau acous­tique de 108 dB SPL en continu, de quoi voir large pour abor­der serei­ne­ment une séance de travail. Enfin, les amplis sont bien sûr proté­gés contre la surcharge en cas d’uti­li­sa­tion trop « lourde ».

Le test s’est déroulé en trois phases : exploi­ta­tion en régie de post-produc­tion pub, en écoute passive de type « salon », et en home-studio. 3 contextes qui ont leurs exigences respec­tives : de quoi juger de la versa­ti­lité des A21–2. L’in­té­rêt second est de pouvoir juger de la qualité de l’écoute selon la réponse et les carac­té­ris­tiques acous­tiques des trois salles.

…et des oreilles !

Quitte à tuer le suspense de ce banc d’es­sai, il faut recon­naître que les enceintes se sont parti­cu­liè­re­ment bien inté­grées dans les trois envi­ron­ne­ments et ont pu four­nir une réponse équi­li­brée ainsi qu’un niveau correct dans les basses.

Ce qui impres­sionne avant tout, c’est l’in­croyable capa­cité en puis­sance (donc en volume sonore) de ces moni­teurs malgré leur taille modeste (250 * 400 * 300 mm). Ils possèdent une superbe projec­tion des médiums, qui faci­lite le travail sur les voix, tout en gardant « au repos » les oreilles de l’au­di­teur.

Le registre grave est impres­sion­nant de clarté. Rien ne dépasse ni ne « bave ». Sans doute le léger retrait des bas médiums, à l’écoute, donne cet effet de maîtrise du bas.

Le haut est détaillé mais il n’est pas coloré de façon métal­lique comme on l’en­tend sur certaines marques qui ont tendance à pous­ser le haut pour donner, arti­fi­ciel­le­ment, une image de préci­sion « analy­tique ».

C’est surtout sur ce détail que nous avons été impres­sion­nés. La profon­deur, domaine extrê­me­ment impor­tant et sensible lors de la phase de mixage, se pare d’une profon­deur rare pour ce genre d’en­ceinte.

La tolé­rance de la posi­tion d’écoute est assez impor­tante, ce qui permet d’avoir une zone de dépla­ce­ment possible autour du « sweet spot » sans perdre de cet espace virtuel de la stéréo.
Les phases d’écoute et de travail ont pu montrer à quel point la finesse de repro­duc­tion permet un contrôle très précis sur la façon de doser les effets et ambiances, ainsi que l’ai­sance à repro­duire, dans une bande passante très large, la quasi-tota­lité du spectre.

Un seul « acci­dent » dans les bas médiums est venu légè­re­ment enta­cher cette impres­sion d’équi­libre géné­ral. Cepen­dant, lorque l’on connaît la diffi­culté de place­ment des moni­teurs d’écoute dans des petites cabines, on ne peut entiè­re­ment se fier à la réponse de l’en­ceinte seule.

La parti­cu­la­rité de ces enceintes réside dans l’em­ploi de deux circuits élec­tro­niques dont les prin­cipes combi­nés sont à l’ori­gine de la remarquable qualité de ces moni­teurs. Premiè­re­ment, le CPR (Compen­sa­ted Phase Response) qui permet, par une judi­cieuse adap­ta­tion des phases de chaque voie, d’ob­te­nir une réponse tran­si­toire opti­male, et ainsi, une image stéréo très précise et stable. Deuxiè­me­ment, le système AOI (Adap­tive Output Impe­dance) qui contrôle en perma­nence le facteur d’amor­tis­se­ment du haut-parleur de grave en mesu­rant la posi­tion de sa bobine mobile.

Deux tech­no­lo­gies proprié­taires qui sont à l’ori­gine de la qualité de resti­tu­tion des A21–2… et qui motivent en partie leur prix.

Conclu­sion

Carton plein pour ces enceintes qui, quel que soit le contexte, proposent toujours une écoute de grande qualité : en régie de post-prod comme en home studio, il est dur de les prendre en défaut. Dotées d’une fini­tion irré­pro­chable, les A21–2 n’ont en fait qu’un seul vrai défaut : elles ne sont pas à portée de toutes les bourses, et le prix de 3380 € HT la paire risque de refroi­dir plus d’un home studiste.

La chose n’a pour­tant rien d’ex­hor­bi­tante au vu de la qualité propo­sée et quand on sait que le système d’écoute compte parmi les éléments les plus impor­tants d’un studio (si ce n’est LE plus impor­tant), on se dit que cela vaut peut-être la peine de se brouiller avec son banquier…

Nous tenons à remer­cier Jean-Pierre Barbot­tin de RS-422 pour le prêt du maté­riel ainsi que Fmarine, notre consul­tant préféré pour ses précieuses impres­sions.