Le Top 10 du Musikmesse 2017

Quant au salon en lui-même, il s’est avéré plus déce­vant, lui qui pour­tant parais­sait déjà affai­bli l’an­née derniè­re… Assis­tons-nous à la lente agonie d’un géant ? Lais­sera-t-il peu à peu la place à des rendez-vous plus spécia­li­sés ? Nous aurons peut-être un début de réponse dans deux semaines lors du Super­booth qui se déroule à Berlin et qui accueillera les diffé­rents acteurs du marché de la synthèse et de l’in­for­ma­tique musi­ca­le…

Quoi qu’il en soit, voici les produits qui ont fait l’actu du Musik­messe 2017 :

Gene­ral Music Promega 2+

Gene­ral Music a présenté à Franc­fort la nouvelle géné­ra­tion de piano numé­rique Promega, le 2+. Le moteur sonore combine de l’échan­tillon­nage et de la modé­li­sa­tion pour gérer la réso­nance des cordes, l’amor­tis­se­ment ou encore le relâ­che­ment. Le construc­teur annonce des touches lestées (88), 160 notes de poly­pho­nie, 45 sono­ri­tés et 128 presets (dont 64 utili­sa­teur). Côté effets, sont inté­grés 15 types de réverbes, 15 trai­te­ments program­mables et un égali­seur graphique 4 bandes.

Dexi­bell Combo J7 et Clas­sico L3

Chez Dexi­bell, il y a eu plusieurs nouveau­tés dont le Clas­sico L3, un orgue numé­rique, le tour premier de la marque. Parmi les prin­ci­pales carac­té­ris­tiques, on peut citer 5 sons d’orgues (Ameri­can Clas­sic, French Sympho­nic, English Roman­tic, German Baroque et Posi­tive), 80 stops, 6 sons pour les pédales, et 13 sons solo avec legato. À noter aussi la présence de 4 types de réverbes et 3 types de « trému­lants ». La marque italienne en a aussi profité pour présen­ter le combo J7 avec tirettes moto­ri­sées (9) offrant des sons d’orgues à tran­sis­tors vintage et à roues phoniques. On annonce 24 types de réverbes, 36 presets internes, 90 sons diffé­rents, une cabine Leslie, un over­drive et un vibrato/chorus.

Mooer Red Truck

La stra­té­gie du construc­teur chinois Mooer évolue à grande vitesse ces derniers temps, et le Red Truck incarne cela à merveille. Si la marque s’était fait connaître grâce à ses pédales compactes, elle fait aujour­d’hui montre d’une véri­table ambi­tion en conce­vant des produits plus complexes marchant sur les plates-bandes des gros construc­teurs.

Ainsi, le péda­lier multief­fets Red Truck évoque terri­ble­ment les machines de Tech21. L’on retrouve 6 sections d’ef­fets analo­giques et numé­riques avec de nombreux para­mètres, un Tap Tempo assi­gnable aux delays ou aux modu­la­tions, ou encore un accor­deur.

Mais cette machine se démarque aussi de la concur­rence en propo­sant une connexion stéréo, un mode Preset permet­tant d’en­re­gis­trer l’ac­ti­va­tion de certaines sections, ou encore par la présence d’une boucle d’ef­fets. Ajou­tez à cela un tarif en dessous des $250, et l’on obtient une machine qui pour­rait faire de l’ombre aux clas­siques du genre si le son s’avère convain­cant. On croise les doigts !

Salvi Delta

Qui n’a jamais rêvé de jouer de la harpe ? Bon, OK, pratique­ment personne. Mais pour les quelques musi­ciens exci­tés par cet instru­ment, vous allez peut-être enfin gagner en crédi­bi­lité grâce à Salvi et sa harpe élec­trique Delta.

Imagi­nez plutôt : elle se porte autour du cou et fonc­tionne même avec des pédales d’ef­fets (vlaaaann, prends ma Big Muff dans ta face). Bref, c’est une guitare, mais avec encore plus de cordes ! N’est-ce pas là le rêve de tout guita­riste ? Amis métal­leux, oubliez les 8 cordes, l’ave­nir c’est la Delta de Salvi, foi d’Au­dio­fan­zine !

Posi­tive Grid Bias Modu­la­tion

La tran­si­tion du soft­ware vers le hard­ware conti­nue chez Posi­tive Grid. Après Bias Distor­tion et Bias Delay, le fabri­cant intègre à nouveau sa tech­no­lo­gie de modé­li­sa­tion au coeur d’une pédale indé­pen­dante.

Cela devrait ravir les amateurs d’am­plis à lampes et à tran­sis­tors qui peuvent enfin béné­fi­cier du son Bias sans avoir recours à un ordi­na­teur. 9 modu­la­tions sont de la partie, et 2 banques de 10 presets vous permet­tront d’en­re­gis­trer vos créa­tions sonores. De plus, outre les 9 potards dispo­nibles, la pédale fonc­tionne en parfaite symbiose avec le logi­ciel Bias Pedal, ce qui permet de para­mé­trer la machine de façon beau­coup plus fouillée, et même de cumu­ler les effets.

On peut toute­fois regret­ter un tarif parti­cu­liè­re­ment élevé (399 €), et fina­le­ment le manque de prise de risques de Posi­tive Grid. À trop tirer sur la corde, il arrive parfois qu’elle finisse par céder…

Clavia Nord Stage 3

La sortie du Nord Stage 3 est assu­ré­ment l’un des plus gros événe­ments de ce Musik­messe, le fameux clavier de scène de Clavia nous reve­nant dans une version sous stéroïdes. Parmi les nombreuses amélio­ra­tions, on citera la mémoire et une poly­pho­nie doublée pour le piano mais aussi l’in­té­gra­tion du moteur de synthèse du Nord Lead A1 avec lecture de samples, du moteur d’orgues du Nord C2D, d’une émula­tion de Leslie. Ajou­tez à cela des fonc­tions de splits plus avan­cées et une nouvelle caté­go­rie Super Wave dans la section synthé et vous obtien­drez ce qui sera proba­ble­ment un prochain best-seller.

Waldorf Quan­tum

La grosse surprise de ce Musik­messe, c’était ce nouveau monstre en prove­nance de Waldorf. Basé sur 3 oscil­los, il combine quatre types de synthèse (tables d’onde, modé­li­sa­tion analo­gique, granu­laire, à réso­na­teur) à deux doubles filtres analo­giques, et s’ins­crit dans la filia­tion de plusieurs instru­ments ou apps de l’édi­teur : Micro­Wave, XT, Q, Blofeld, Nave, etc. Le tout est pilo­table via un écran tactile et propose deux layers pour la multi­tim­bra­lité. On a hâte d’es­sayer tout cela !

Zynap­tiq Worm­hole

Annoncé au Musik­messe 2016 mais tout juste sorti pour cette édition 2017, Worm­hole combine diffé­rents algo­rithmes de l’édi­teur (pitch shif­ting, warp, inver­sion spec­trale, reverb) pour propo­ser des trai­te­ments réso­lu­ment origi­naux, allant de la défor­ma­tion de voix à une sorte de modu­la­tion en anneau. Bref, un OVNI, comme souvent avec Zynap­tiq.

Audio-tech­nica AT5047

Côté micro­phone, c’est le construc­teur japo­nais Audio-Tech­nica qui a marqué le coup en sortant le AT5047, un nouveau membre de la série 50. Il reprend la concep­tion du AT5040, c’est-à-dire quatre membranes rectan­gu­laires, mais le trans­for­ma­teur de sortie a été modi­fié pour avoir un rendu plus doux. Le micro peut aussi encais­ser beau­coup de pres­sion acous­tique et être placé sans soucis devant des cuivres ou une caisse claire. Le prix restera assez élevé, envi­ron 4 000 €, mais le construc­teur assure un assem­blage entiè­re­ment fait à la main.

Line 6 Helix LT

L’He­lix origi­nale est certai­ne­ment l’une des machines les plus exci­tantes du monde de la guitare. Ce péda­lier inté­gra­le­ment numé­rique embarque de nombreuses modé­li­sa­tions d’am­plis, d’ef­fets, et de baffles, tout en propo­sant une ergo­no­mie sans équi­valent. Seule ombre au tableau : tout le monde n’est pas prêt à dépen­ser 1 500 € dans du maté­riel audio.

Alors lorsque Line 6 annonce une version plus acces­sible de son bijou, l’He­lix LT, l’ex­ci­ta­tion est palpable ! D’au­tant plus que la machine ne change pas d’un poil en interne, et l’on retrouve donc exac­te­ment les mêmes sono­ri­tés. Le péda­lier perd cepen­dant quelques fonc­tions, dont notam­ment les petits écrans au-dessus des foots­witchs, et quelques entrées et sorties. Le produit est certes un peu moins sexy esthé­tique­ment, mais la facture s’al­lège de 500 €. Un futur hit ?