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iZotope RX 3 Advanced
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Test d'iZotope RX 3

Logiciel de restauration audio de la marque iZotope appartenant à la série RX

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Test écrit
38 réactions
Ménage à 3

Depuis l’introduction de RX en 2007 dans son catalogue de logiciels, iZotope s’est fait un nom en matière de restauration audio. La deuxième version sortie en 2010 a enfoncé le clou et le soft est devenu une référence dans le domaine.

Comme l’édi­teur a l’air de vouloir mettre à jour son logi­ciel tous les 3 ans, 2013 est l’an­née de RX 3, qui promet des amélio­ra­tions du côté des perfor­mances, de l’er­go­no­mie et des nouveaux modules. Une mise à jour néces­saire pour faire le ménage dans ses fichiers audio ?

Tout comme la précé­dente mouture, RX 3 est dispo­nible en deux versions : une stan­dard à 285 € et une « Advan­ced » à 919 € propo­sant des modules et des para­mètres spéci­fiques. Pour cet article, nous avons disposé de la version Advan­ced, et nous préci­se­rons lorsque certaines fonc­tions ne sont acces­sibles que sur cette mouture. Un tableau compa­ra­tif est dispo­nible sur le site de l’édi­teur. La version précé­dente ayant été testée sur notre site, nous évoque­rons unique­ment les nouveau­tés.

Le nettoyeur fait peau neuve

iZotope RX3

Avant d’ou­vrir le capot, penchons-nous sur la carros­se­rie. RX 3 possède une inter­face graphique légè­re­ment diffé­rente, mais les utili­sa­teurs des précé­dentes versions ne seront pas perdus. Au centre on retrouve la forme d’onde et le spec­tro­gramme (un slider permet de passer progres­si­ve­ment de l’un à l’autre), à droite les modules (declick, denoise, dere­verb…), en bas les boutons de trans­port, les outils pour sélec­tion­ner les portions d’au­dio (nous y revien­drons) et en bas à droite la liste de Undo. L’in­ter­face est claire et facile à prendre en main, un premier bon point. Parmi les nouveau­tés, on retrouve la possi­bi­lité de travailler sur plusieurs fichiers simul­ta­né­ment via un système d’on­glets. Le logi­ciel gère désor­mais les proces­seurs à cœurs multiples et reste compa­tible 32 et 64 bits, certains proces­sus gagnent donc en vitesse et si votre système a plus de 4 Go de mémoire vive, l’ap­pli­ca­tion en tirera parti.

Autre nouveauté inté­res­sante, RX 3 intro­duit un nouveau format de fichiers (Docu­ments RX) regrou­pant l’his­to­rique des Undo, les données audio, les marqueurs, la dernière sélec­tion, le tout dans un unique fichier faci­le­ment trans­por­table, même si son poids peut deve­nir impo­sant si le fichier audio origi­nal est long et qu’il y a un gros histo­rique de Undo. C’est en revanche génial pour retou­cher un ancien projet.

The Host

Nous pouvons aussi voir dans les modules qu’il existe main­te­nant un host de plug-ins VST pour les deux versions : cela était unique­ment réservé à la Advan­ced dans RX 2. Il est donc auto­ri­sén avec la version stan­dardn de char­ger et utili­ser n’im­porte quel plug-in VST, DirectX et AU et l’uti­li­ser direc­te­ment dans l’in­ter­face de RX 3. Si vous voulez utili­ser des plug-ins 32 bit, il faudra lancer la version 32 bit de RX 3.

iZotope RX3

Il est ensuite possible d’ap­pliquer le trai­te­ment sur une sélec­tion (via les outils de RX 3 dispo­nibles), et les boutons Preview et Compare (pour faire des A/B rapi­de­ment et faci­le­ment) sont aussi acces­sibles. Vu les outils de sélec­tion dispo­nibles dans le logi­ciel, ce host est plus qu’un gadget, car la majo­rité des séquen­ceurs ne proposent pas autant d’ou­tils pour sélec­tion­ner une portion d’au­dio. La seule limi­ta­tion un peu embê­tante, c’est qu’on ne peut char­ger qu’un plug-in à la fois, même si l’édi­teur propose de sauve­gar­der le réglage de votre plug en tant que preset faci­le­ment rappe­lable (on peut même l’as­si­gner à un raccourci clavier). Notons aussi désor­mais la dispo­ni­bi­lité du Dither Mbit+ dans la version stan­dard, alors qu’il était réservé à la version Advan­ced précé­dem­ment. De même pour SRC, l’ou­til maison permet­tant de conver­tir le taux d’échan­tillon­nage en limi­tant l’alia­sing.

Côté outils de sélec­tion, il y a aussi quelques nouveau­tés, notam­ment une sélec­tion inver­sée et une sélec­tion inver­sée au niveau fréquen­tiel. Pratique si l’on veut préser­ver un élément précis du spectre. On trouve aussi un « Select Harmo­nics » qui va ajou­ter à la sélec­tion (géné­ra­le­ment la fréquence fonda­men­tale) les fréquences harmo­niques situées au-dessus. Cela peut sembler peu comme nouveau­tés, mais il faut dire que RX était déjà très complet avec un lasso, une brush, une baguette magique, un zoom, un « grab and drag » (la main) et des outils de sélec­tion rectan­gu­laire (tempo­rel, fréquen­tiel ou les deux à la fois). Un véri­table Photo­shop de l’au­dio !

Passons main­te­nant aux nouveaux modules.

Cher­cher denoise

iZotope RX3

L’une des nouvelles fonc­tion­na­li­tés « star » de cette troi­sième mouture est le Dialogue Denoi­ser, unique­ment dispo­nible sur la version Advan­ced. Même si ce n’est pas une véri­table nouvelle fonc­tion­na­lité à propre­ment parler, on pouvait déjà suppri­mer du bruit de fond depuis long­temps avec RX, le Dialogue Denoi­ser apporte confort et faci­lité d’usage à l’uti­li­sa­teur grâce à son trai­te­ment sans latence et un nombre de para­mètres limité. Cette fonc­tion est opti­mi­sée pour, comme son nom l’in­dique, le trai­te­ment des dialogues, et promet un très bon résul­tat en quelques clics.

Il existe deux modes : un auto­ma­tique qui s’oc­cupe de tout et un manuel propo­sant de baser la réduc­tion de bruit sur un (ou plusieurs) segment(s) du fichier audio via la fonc­tion « Learn ». Il sera alors préfé­rable de choi­sir un passage avec unique­ment du bruit, d’au moins une seconde d’après l’édi­teur. Le logi­ciel ajus­tera alors auto­ma­tique­ment la courbe de réduc­tion visible sur la gauche de l’in­ter­face : il établit en fait un profil de bruit sur tout le domaine fréquen­tiel audible. Il en résul­tera une courbe de six points qui pourra éven­tuel­le­ment être modi­fiée ou auto­ma­ti­sée (via votre séquen­ceur). Si votre fichier contient un bruit de fond variable, il sera plus facile d’uti­li­ser le mode auto­ma­tique qui marche plutôt bien. L’uti­li­sa­teur n’aura plus qu’à régler deux para­mètres : le seuil (thre­shold) qui contrô­lera les six points de la courbe simul­ta­né­ment et permet­tra d’évi­ter de reti­rer du signal que l’on veut garder, et la réduc­tion qui ajus­tera le niveau de la réduc­tion de bruit à propre­ment parler. Il faudra jouer avec ce para­mètre si le résul­tat ne vous parait pas satis­fai­sant (le bruit n’est pas assez réduit ou le tout ne semble pas natu­rel). Le Dialogue Denoi­ser renferme en réalité 64 filtres passe-bande qui agissent comme un noise gate multi­bande.

Voici les exemples audios que nous avons réali­sés en quelques clics :

Dialogue Denoi­ser Off
00:0002:56
  • Dialogue Denoi­ser Off 02:56
  • Dialogue Denoi­ser On 02:56
  • Dialogue Denoi­ser 2 Off 00:16
  • Dialogue Denoi­ser 2 On 00:16
  • Dialogue Denoi­ser 2 On Manual 00:16

Sur le premier exemple, les deux prota­go­nistes sont placés loin des micros et les machines (éclai­rages, caméra) font énor­mé­ment de bruit. Nous avons volon­tai­re­ment poussé les réglages du Denoi­ser et les voix commencent un peu à se faire manger. Néan­moins, une grande partie du bruit est partie. Un bon point. Sur le deuxième exemple, le bruit de la rue est très bas dans le spectre et assour­dis­sant. Notons que le trai­te­ment fonc­tionne mieux avec la voix fémi­nine située à proxi­mité du micro que la voix mascu­line plus éloi­gnée qui se fait du coup un peu manger. Le résul­tat est néan­moins très bon aussi et la prise est plus exploi­table.

Des rêves herbes

Le module Dere­verb, dispo­nible unique­ment sur la version Advan­ced, permet de contrô­ler l’es­pace et la réver­bé­ra­tion de votre fichier audio. Dans l’ab­solu, on peut ne garder que le son direct et suppri­mer le son réver­béré. Le module aura besoin d’ana­ly­ser quelques secondes de signal afin de détec­ter le son direct, la longueur de la réver­bé­ra­tion et le niveau de bruit. Si vous avez pas mal de premières réflexions, l’édi­teur conseille de trai­ter le fichier en plusieurs passes, une première pour suppri­mer les queues de réverbes, et une autre pour les premières réflexions (avec le para­mètre Tail Length à 0,5 envi­ron). Une fois l’ana­lyse faite, vous pour­rez admi­rer la réduc­tion de la réverbe sur les 5 dernières secondes grâce aux retours visuels situés en haut de l’in­ter­face graphique et titiller le fader de réduc­tion qui vous permet­tra de doser le trai­te­ment, le but étant de suppri­mer le plus possible de réverbe sans alté­rer le signal direct.

iZotope RX3

La section Reverb Profile permet­tra de contrô­ler le trai­te­ment par bande (il y en a 4), vrai­ment inté­res­sant pour peau­fi­ner son réglage. Le para­mètre Tail Length tente en fait de donner une approxi­ma­tion du temps de réver­bé­ra­tion, et permet­tra de travailler plus sur les queues de réverbes (valeur élevée) ou les premières réflexions (valeur faible). Le para­mètre Arti­fact Smoo­thing permet quant à lui, si on baisse sa valeur, de gérer certaines réso­nances un peu trop marquées dans la pièce réver­bé­rante. En contre­par­tie, certains arte­facts pour­ront surve­nir dans le trai­te­ment si on pousse un peu trop le réglage. On pourra aussi augmen­ter le niveau du signal direct et n’écou­ter que la reverbe qui a été trai­tée. Ceci peut être utile pour peau­fi­ner ses réglages.

Nous avons cette fois-ci testé le module sur des voix chan­tées (Tracy Chap­man et Bobby McFer­rin), et nous consta­tons qu’il est plus aisé de trai­ter les queues de réverbe que les premières réflexions. Il faudra faire atten­tion avec celles-ci, car on peut plus faci­le­ment alté­rer le signal direct. Nous avons aussi essayé sur une guitare issue d’un disque de Jeff Buck­ley et le résul­tat est beau­coup moins satis­fai­sant que sur les voix seules. On sent que le logi­ciel a du mal à faire la part des choses entre le sustain de l’ins­tru­ment et la réver­bé­ra­tion. Rappe­lons que les résul­tats obte­nus dépendent énor­mé­ment des fichiers origi­naux et qu’il est possible de télé­char­ger une version d’es­sai (sans restric­tion pendant 10 jours!) afin de faire des tests avec ses propres fichiers. 

Bobby Origi­nal
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  • Bobby Origi­nal 00:05
  • Bobby Dere­verb 00:05
  • Chap­man Origi­nal 01:49
  • Chap­man Dere­verb 01:49
  • Jeff Origi­nal 00:47
  • Jeff Dere­verb 00:47

Clicks et de clips tous azimuts

iZotope a profité de cette troi­sième mouture pour mettre à jour des modules déjà exis­tants, à commen­cer par le Declip­per permet­tant de suppri­mer, comme son nom l’in­dique, le clip­ping qui survient quand on rentre trop fort dans des conver­tis­seurs A/N et qui se carac­té­rise par des ondes deve­nant subi­te­ment carrées à leur extré­mité et de la distor­sion. L’his­to­gramme dispo­nible dans RX permet de rapi­de­ment repé­rer le clip­ping et il devient rela­ti­ve­ment aisé de placer le seuil au-dessus duquel le trai­te­ment va opérer. Nous avons d’ailleurs aussi aimé le mode auto­ma­tique permet­tant de placer en un clic et quelques secondes le seuil. Il est désor­mais possible (sur la version Advan­ced, encore une fois) d’avoir un seuil diffé­rent sur la partie néga­tive et la partie posi­tive de l’onde, ce qui peut-être utile sur certains fichiers audio ne présen­tant du clip­ping que d’un « côté » de l’onde.

Le module Declick, dont le but est de restau­rer de vieux enre­gis­tre­ments comme des vinyles, profite lui aussi de l’ar­ri­vée de deux nouveaux para­mètres (toujours pour la version Advan­ced) : Frequency Skew et Click Wide­ning. Le premier para­mètre permet­tra de chan­ger la réponse en fréquence de la détec­tion des clics : une valeur faible pour les bruits plus sourds et une valeur plus élevée pour les clics n’ayant pas de basses fréquences. Le deuxième para­mètre permet quant à lui de contrô­ler la largeur de la région trai­tée. Une valeur élevée permet­tra de répa­rer plus propre­ment certains clics numé­riques. Notons aussi l’ar­ri­vée de nouveaux présets, afin de trou­ver plus rapi­de­ment une solu­tion à un problème.

iZotope RX3

Dans le module « Chan­nel Opera­tion », l’al­go­rithme « Adap­tive matching » de l’on­glet Azimuth (version Advan­ced), permet­tant d’ap­pliquer auto­ma­tique­ment un déca­lage tempo­rel entre les canaux gauche et droit d’un fichier stéréo afin d’en homo­gé­néi­ser les niveaux, a été amélioré. On voit aussi appa­raitre un nouvel onglet, Extract Center, qui permet comme son nom l’in­dique, d’ex­traire les infor­ma­tions situées au centre d’un fichier stéréo. Un slider est dispo­nible afin de doser la balance entre le contenu audio situé au centre et celui situé sur les côtés. Ce genre de trai­te­ment peut être utile si jamais votre fichier est à l’ori­gine mono­pho­nique, mais a été trans­féré sur une bande stéréo. Du coup, le bruit des côtés peut être faci­le­ment retiré. On peut aussi éven­tuel­le­ment reti­rer l’in­for­ma­tion située au centre, pour faire du karaoké par exemple.

On note aussi la possi­bi­lité de faire une rota­tion de phase afin d’aug­men­ter le headroom d’un fichier. En effet, certains enre­gis­tre­ments peuvent présen­ter des formes d’onde asymé­triques, avec par exemple des peaks plus élevés sur la partie néga­tive que sur la partie posi­tive. La rota­tion de phase peut équi­li­brer cela, l’édi­teur recom­man­dant le trai­te­ment sur les voix (parlées et chan­tées) et les cuivres. Lorsque le fichier est symé­trique et que les peaks sont équi­va­lents sur les parties posi­tives et néga­tives, on peut alors augmen­ter le niveau géné­ral et gagner quelques dB.

Contour­ner le problème

iZotope RX3

Le module Time & Pitch, qui utilise toujours l’al­go­rithme Radius, voit aussi appa­raitre quelques nouveau­tés, avec notam­ment le Pitch Contour. Cet onglet permet de chan­ger le pitch de la sélec­tion sur un temps donné, un peu comme si on pouvait poser la main sur un vinyle ou une bande (le pitch ne peut être disso­cié du temps ici, l’algo utili­sant le resam­pling). L’in­ter­face repré­sente un graph X/Y avec dans les abscisses, le temps (dont la longueur dépend de la sélec­tion que vous avez faite), et dans les ordon­nées, le pour­cen­tage de pitch. On peut poser jusqu’à 20 points afin de dessi­ner n’im­porte quelle courbe et un para­mètre « Smoo­thing » permet de lisser cette dernière (inutile si votre courbe est en fait une droite).

On peut utili­ser le Pitch Contour comme effet, pour simu­ler le fameux « stop » d’une bande, ou encore pour n’im­porte quel délire de sound design. Mais on peut aussi corri­ger le défaut d’un fichier audio issu d’une bande ou d’un vinyle, ces supports n’étant pas toujours parfai­te­ment régu­liers. Si par exemple le moteur de votre platine vinyle a la fâcheuse tendance à accé­lé­rer ou ralen­tir le pas de temps en temps, il est possible de rattra­per le coup ici. Il faudra en revanche un peu de savoir-faire, car le module ne propose aucune détec­tion auto­ma­tique… Dommage.

Conclu­sion

Cette troi­sième mouture de RX ne se moque pas du monde et présente des nouveau­tés sur tous les plans : esthé­tique avec une nouvelle inter­face un peu plus claire, et pratique avec la possi­bi­lité de travailler sur plusieurs fichiers à la fois, les nouveaux docu­ments RX, de nouveaux outils de sélec­tion, un host de plug-ins sur la version stan­dard, la possi­bi­lité d’en­re­gis­trer direc­te­ment dans le logi­ciel et de nouveaux présets. Sous le capot il y a aussi du chan­ge­ment avec un logi­ciel qui est opti­misé pour les proces­seurs multi­cœurs. La version Advan­ced voit arri­ver deux nouveaux modules inté­res­sants, le Dere­verb effi­cace et le Dialogue Denoi­ser très pratique, en plus de quelques para­mètres inté­res­sants pour certains modules exis­tants. iZotope a en plus la bonté d’of­frir leur Insight dans la version Advan­ced.

Pas grand-chose à repro­cher à RX 3, mis à part peut-être le manque de fonc­tion auto­ma­tique du Pitch Contour, et le prix de la version Advan­ced. Mais la version stan­dard, s’il lui manque quelques joyeu­se­tés impor­tantes, reste quant à elle beau­coup plus acces­sible (il faut bien justi­fier la diffé­rence de prix, quand même). Sans aucun doute, avec cette troi­sième version, RX confirme son statut de réfé­rence. Vu qu’une version d’es­sai est dispo­nible (10 jours sans restric­tion), pourquoi ne pas l’es­sayer dès main­te­nant ?

Télé­char­gez les fichiers sonores (format FLAC) 

 

Points forts
  • Nouveau Dialogue Denoiser pratique
  • Dereverb efficace
  • Onglets dans l'interface principale
  • Documents RX
  • Les nouveaux outils de sélection
  • Le host de plug-ins dans la version standard
  • Optimisé pour les processeurs multi-core
  • Possibilité d’enregistrer de l’audio
  • De nouveaux présets
  • De nouveaux paramètres pour les modules existants
  • MBIT+ et SRC inclus dans la version standard
  • Insight inclus dans la version Advanced
  • Pas si compliqué à utiliser
Points faibles
  • Pitch Contour entièrement manuel
  • Qu’un plug-in tiers à la fois
  • Toujours pas de multi-canal
  • Manuel et aide contextuelle toujours qu’en anglais
  • Version Advanced pas donnée quand même...
Auteur de l'article Red Led

Je suis rentré dans la musique par la rosace d'une guitare classique et depuis, j'essaie d'en sortir sans trop de conviction.


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Je suis rentré dans la musique par la rosace d'une guitare classique et depuis, j'essaie d'en sortir sans trop de conviction.