Bien enregistrer son piano

Le place­ment de micro­phones stéréo sur un piano dépend en partie du style musi­cal inter­prété.

La plage de fréquence très éten­due du piano combi­née aux grandes dimen­sions de ce dernier fait que la prise de son stéréo avec un ou plusieurs couples appai­rés s’im­pose avec évidence. Le place­ment des micros a beau­coup à voir avec le type de tona­lité que vous recher­chez.

Dans la plupart des cas, le couvercle devra, tout le temps de l’en­re­gis­tre­ment, rester ouvert. Lorsqu’une isola­tion est néces­saire, nombreux sont les ingé­nieurs du son qui règlent le couvercle à mi-hauteur et qui placent une couver­ture de démé­na­ge­ment dans l’ou­ver­ture de façon à isoler les micros.

1. Pop/rock

Plus les micros sont placés près des marteaux et plus le son semble percu­tant. C’est pourquoi dans les enre­gis­tre­ments où le piano doit se faire entendre par-dessus les autres pistes, on effec­tue souvent une prise de son rappro­chée des marteaux. Commen­cez par placer un couple appairé de micros cardioïdes incli­nés vers le bas à envi­ron 15 cm au-dessus des marteaux, chaque micro étant posi­tionné à envi­ron un tiers de la distance sépa­rant le premier et le dernier marteau. Veillez à ne pas les placer trop près des marteaux verti­ca­le­ment pour éviter que le champ de capture ne soit restreint qu’à une seule partie de la gamme des notes requises. Modi­fiez la distance sépa­rant les micros jusqu’à ce que vous obte­niez l’équi­libre voulu entre une large image stéréo et une réponse uniforme sur toute la gamme. Vous devrez peut-être égale­ment accroître légè­re­ment l’angle formé par les micros afin d’amé­lio­rer la sépa­ra­tion. Modi­fiez l’écart par rapport aux marteaux pour obte­nir l’équi­libre désiré entre attaque percu­tante et ampli­tude.Vous pouvez aussi essayer d’éloi­gner le micro de la région basse en le plaçant plus loin des marteaux, vers la table d’har­mo­nie.Vous obtien­drez ainsi un son plus ample et plus chaud (voir posi­tion 1a du schéma).

2. Ballades pop/jazz

Le jazz et les balades pop requièrent en géné­ral le son plus plein qu’on obtient en éloi­gnant davan­tage encore les micros des marteaux. Au plus profond de la partie incur­vée de l’ins­tru­ment, posi­tion­nez un couple appairé de cardioïdes de manière à former un angle de 45 degrés. L’un des micros devra faire face à l’in­ter­prète tandis que l’autre devra être tourné vers la table d’har­mo­nie. Commen­cez avec un écart de 7,5 à 15 cm, en rédui­sant l’angle si vous sépa­rez davan­tage les micros. Il est égale­ment tout indiqué de tenter une confi­gu­ra­tion X-Y ou toute autre confi­gu­ra­tion de micros coïn­ci­dents. Dans l’axe verti­cal, les micros devront être placés à mi-distance entre les cordes et le couvercle ouvert.

3. Piano clas­sique ou solo

Le piano clas­sique et le piano solo gagnent à être enre­gis­trés avec la tech­nique de la prise de son à distance, qui permet de mieux capter l’am­biance d’un concert. Essayez de placer les micros à 1m20–2m50 de la partie incur­vée du piano, et à une hauteur de 1m50 à 3m60. Pour établir le posi­tion­ne­ment opti­mal des micros, il faut tenir compte des facteurs suivants : taille et modèle du piano, espace acous­tique et quan­tité d’es­pace acous­tique à captu­rer. Plus les micros sont placés près les uns des autres et plus le son est intime. A l’in­verse, plus ils sont éloi­gnés et plus le son est ample. Comme toujours, les cardioïdes mettent davan­tage l’ac­cent sur l’ins­tru­ment tandis que les omni ouvrent sur la pièce (qui doit donc avoir une acous­tique satis­fai­sante).

Certains ingé­nieurs aiment ajou­ter un autre micro sous le piano, tourné vers la table d’har­mo­nie, afin de captu­rer le son chaud et velouté du bois. Si vous dispo­sez de suffi­sam­ment de micros à conden­sa­teur, essayez de placer une paire stéréo au-dessus de l’ins­tru­ment pour une prise de son rappro­chée, un micro en-dessous et un couple appairé pour captu­rer l’am­biance de la salle.

L’uti­li­sa­tion recom­man­dée de plusieurs micros avec les pianos de concert est fort suscep­tible de provoquer des problèmes de phase dans tous les cas de figure evoqués. Pour toutes les prises de son stéréo, veillez à ce qu’il n’y ait pas de problème de phase ou d’in­com­pa­ti­bi­lité mono.