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Pédago
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Mise à Plat

Le guide du mixage - 11e partie

Faisons un petit bilan. La superposition de votre vision première du mix avec la réalité actuelle du morceau devrait vous avoir donné une "image" cohérente de votre puzzle sonore, conforme à l'intention de la musique et en adéquation avec votre ressenti. D'autre part, vous devriez également avoir à ce stade un début de plan pour attaquer l'assemblage. Attelons-nous donc à la tâche en commençant par le premier point de la méthode décrite la semaine dernière, à savoir la mise à plat.

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Pourquoi ?

La mise à plat est un mixage rapide effec­tué à l’aide des faders de volume et des potards de pano­ra­mique de vos pistes, et rien d’autre. Cette étape est loin d’être anodine puisque c’est à partir de cette mise à plat que tous les éléments vont se mettre en place. Il s’agit en quelque sorte d’une trame consti­tuant l’os­sa­ture de votre mix/puzzle. Ce n’est qu’une fois cette trame géné­rale construite que votre vision des choses pourra s’af­fi­ner un peu plus et s’at­tar­der sur les détails à peau­fi­ner. Mine de rien, à mon sens, la mise à plat repré­sente faci­le­ment 50% d’un bon mix ! Et c’est juste­ment dès ce stade-là que les choses se gâtent pour le débu­tant… 

La mise à plat dans le mixage audio

En géné­ral, plusieurs phéno­mènes se super­posent. Tout d’abord, le novice s’at­tarde souvent trop long­temps et intel­lec­tua­lise la chose à outrance alors qu’il vaut mieux lais­ser parler l’ins­tinct. En effet, les premières impres­sions sont souvent les bonnes, pourquoi donc se tritu­rer le cibou­lot et perdre du temps pour rien. Vous avez un but à atteindre, vous en avez conscience, c’est là, au fond de vous, faites-vous donc confiance !

Le deuxième phéno­mène est encore plus incom­pré­hen­sible et contre­pro­duc­tif. Après s’être fait des noeuds au cerveau, l’as­pi­rant ingé­nieur du son finit immanqua­ble­ment par agir… par habi­tude ! Les guitares vont toujours du même côté, les niveaux rela­tifs de la caisse claire et de la grosse caisse sont iden­tiques au dB près, etc. Qu’im­porte le titre, il fait ça méca­nique­ment. C’est bien évidem­ment un réflexe assas­sin. Rien de mieux pour flin­guer l’in­té­rêt et la person­na­lité d’un titre. Chaque morceau est diffé­rent, il mérite donc un trai­te­ment, une atten­tion qui lui sera propre.

Dernier point, et pas des moindres, le novice a tendance à sortir l’ar­tille­rie lourde tout de suite. EQ, compres­seur, gate, tout y passe pour soi-disant régler des « problèmes » alors que la base n’est pas encore là. C’est malheu­reu­se­ment humain de vouloir tout, tout de suite. Mais ça ne marche pas comme ça dans la réalité. Il faut y aller petit à petit si l’on veut atteindre le but que l’on s’est fixé. Utili­ser une armada de plug-ins alors que la mise à plat n’est pas encore faite, c’est se tirer une balle dans le pied, point barre. 

Bref, vous l’au­rez compris, la mise à plat est essen­tielle à un bon mixage et si vous arri­vez à réfré­ner vos ardeurs, je vous assure que cette étape ne devrait pas vous prendre plus d’une demi-heure.  

Comment ?

La mise à plat dans le mixage audio

Person­nel­le­ment, je procède d’une façon un peu parti­cu­lière. Je commence toujours par m’oc­cu­per des pano­ra­miques. Pourquoi ? Tout simple­ment pour que mes choix de pano­ra­miques ne soient pas influen­cés par la ques­tion du niveau sonore rela­tif des pistes. 

Une fois cela fait, je bascule en mono et je m’oc­cupe des faders de volume. Pourquoi en mono ? Eh bien encore une fois, pour ne pas être distrait par les choix de pano­ra­miques que je viens juste de faire. 

La semaine prochaine, je vous présen­te­rai en détail une façon ludique et diable­ment effi­cace pour régler la ques­tion du pano­ra­mique de vos pistes en seule­ment un petit quart d’heure. D’ici là, je vous invite à jeter un oeil à l’un de nos précé­dents articles concer­nant les lois de pano­ra­mique.

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Plan d’attaque pour le mixage
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