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Pédago
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Introduction au voice-leading et aux voicings

Les bases de l'harmonie - 30e partie

Dans les articles précédents, nous avons exploré les différents mouvements harmoniques qui naissent de l'alternance entre les dissonances et les consonances, et mine de rien nous avons ainsi commencé à poser les bases de ce que nous appelons la conduite de voix (ou voice-leading en anglais). Was ist das ?

Introduction au voice-leading et aux voicings : Les bases de l'harmonie - 30e partie
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En fait, le voice-leading est un concept issu de la pratique jazzis­tique et se trouve être l’hé­ri­tier de l’art du contre­point, lorsqu’il s’agis­sait de faire se super­po­ser plusieurs lignes mélo­diques diffé­rentes et que l’on ne raison­nait pas encore en termes d’ac­cords. Et oui, je sais, je l’ai déjà dit précé­dem­ment dans ce dossier, mais nous nous penche­rons sur le contre­point prochai­ne­ment, j’en fais la solen­nelle promesse !

Le voice-leading

Harmonie 30

Pour bien comprendre de quoi il s’agit, il importe tout d’abord de recon­si­dé­rer la nature même des accords. Et de se rappe­ler qu’un accord est compo­sé… de plusieurs notes indi­vi­duelles! Waouh, t’en as d’autres, des comme ça, Newjazz ? Oui bon, au-delà de l’ap­pa­rente évidence, nous avons pu voir dans les précé­dents articles que les notes indi­vi­duelles d’un accord sont en lien direct avec les notes indi­vi­duelles des accords qui l’en­tourent. Nous l’avons notam­ment observé dans l’ar­ticle sur le retard, avec les concepts de notes et d’ac­cords prépa­ra­toires, attrac­tifs et réso­lu­tifs.

Les notes indi­vi­duelles des accords forment entre elles des voix qui évoluent pour éven­tuel­le­ment résoudre les unes sur les autres, consti­tuer une ligne mélo­dique dans les aigus ou encore une ligne de basse dans les graves, par exemple. Et le voice-leading, c’est l’art de fabriquer notre harmo­ni­sa­tion de telle manière à établir les voix de la manière la plus cohé­rente possible.

Les voicings

Mais reve­nons à nos accords. Une fois que nous ne les consi­dé­rons plus unique­ment comme des enti­tés fixes, mais bien comme des ensembles de notes indi­vi­duelles, il devient alors possible de jouer véri­ta­ble­ment avec eux et juste­ment avec les notes qui les consti­tuent. On peut alors notam­ment les renver­ser, les enri­chir ou même encore leur reti­rer certaines de leurs notes, cela dans le but de réali­ser au mieux notre « voice-leading ». Et les accords alors passés à la mouli­nette des choix de construc­tion spéci­fiques effec­tués dans ce cadre deviennent des « voicings ». 

Les diffé­rentes voix

Dans toute harmo­ni­sa­tion basique, on distingue prin­ci­pa­le­ment trois voix :

  • En premier lieu nous avons la ligne mélo­dique, qui pré-existe d’ailleurs en géné­ral à l’har­mo­ni­sa­tion elle-même. Elle est la majeure partie du temps portée par les notes les plus aiguës, et consti­tue donc souvent la partie supé­rieure des voicings.
  • Ensuite, nous avons la ligne de basse, qui consti­tue souvent une pré-étape d’har­mo­ni­sa­tion, tout en offrant dans bien des cas une seconde ligne mélo­dique. 
  • Enfin, nous avons la ou les voix d’har­mo­ni­sa­tion à propre­ment parler, situées entre les deux précé­dentes et qui servent à établir couleur géné­rale du morceau.

Voilà, cette intro­duc­tion était néces­saire pour poser les bases de ce qui va suivre, mais pas forcé­ment très riche en ensei­gne­ments concrets, j’en conviens. Promis, le concret revient en force dès le prochain article ! D’ici-là portez-vous bien !

 

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