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Pédago
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Les voicings et les accords enrichis

Les bases de l'harmonie - 33e partie

Dans le présent article, nous allons nous pencher plus en détail sur le cas des accords enrichis, mais tout d'abord, permettez-moi rapidement de compléter l'article précédent.

Les voicings et les accords enrichis : Les bases de l'harmonie - 33e partie
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Un petit exemple supplé­men­taire 

Je vous propose un petit exemple supplé­men­taire d’har­mo­ni­sa­tion qui permet ici de déga­ger une ligne de basse en forme de progres­sion diato­nique. Nous avons la mélo­die suivante, jouée comme celle de l’ar­ticle 31 avec un léger swing :

mélodie
00:0000:00

En accom­pa­gne­ment, nous avons les accords Do majeur, Mi mineur, Fa majeur, Sol majeur, tout d’abord dans leur posi­tion fonda­men­tale fermée (voir article précé­dent) :

mélodie harmonisée 1
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 Puis dans les posi­tions de renver­se­ments ouverts permet­tant l’har­mo­ni­sa­tion souhai­tée :

mélodie harmonisée 2
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Le schéma est le suivant (avec tous les accords en posi­tion ouverte) :

  1. Do majeur en posi­tion fonda­men­tale
  2. Mi mineur en posi­tion de deuxième renver­se­ment
  3. Fa majeur en posi­tion de premier renver­se­ment
  4. Sol majeur en posi­tion fonda­men­tale

On remarquera que dans une progres­sion de ce type, le premier et le dernier accords sont le plus souvent en posi­tion fonda­men­tale, et les accords inter­mé­diaires en posi­tion renver­sée.

L’en­ri­chis­se­ment des accords

Dans l’ar­ticle précé­dent, nous avons évoqué très rapi­de­ment les accords enri­chis (article 14). Ceux-ci se fabriquent en ajou­tant des tierces au-delà de la septième : la neuvième, la onzième, la trei­zième, etc. Or, lorsque l’on ajoute les fameuses tierces en ques­tion au-dessus de la septième, on dit que l’on ajoute des « tensions ».

Pourquoi cela ? C’est très simple. Par rapport à la septième sus-mention­née, ces ajouts sont des tierces, donc des inter­valles conso­nants (article 23). Or…par rapport non plus à la septième, mais à l’oc­tave, donc par rapport à la fonda­men­tale de l’ac­cord, les inter­valles en ques­tion ne sont plus des tierces, mais des secondes, des quartes, bref des inter­valles disso­nants (article 23 toujours). Et donc ça change tout ! Une neuvième par exemple, la tierce direc­te­ment au-dessus de la septième, n’est plus qu’une seconde au-dessus de l’oc­tave. La seconde étant l’un des inter­valles les plus disso­nants qui soit !  Il devient alors parti­cu­liè­re­ment impor­tant de bien placer lesdites tensions pour les tenir les plus éloi­gnées possible de la fonda­men­tale de l’ac­cord.

Comment inté­grer les tensions

Sur des accords en posi­tion fonda­men­tale, les tensions peuvent se posi­tion­ner au-dessus du voicing de base :

tension en haut
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Entre deux notes du voicing :

tension au milieu
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Ou en-dessous (mais au-dessus de la note de basse, toujours au-dessus de la basse) :

tension en bas
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Sur des accords renver­sés, on placera le plus possible les tensions au niveau des notes de mélo­die, le seul endroit où elles ne crée­ront pas de disso­nance.

tension en mélodie
00:0000:00

Sur les accords renver­sés toujours, on ne placera la tension en basse que dans le cas d’un accord M7 9, comme ici :

tension en basse
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