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Pédago
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Premier Voice-leading

Les bases de l'harmonie - 31e partie

Dans le précédent article, je vous ai introduit aux notions de voice-leading et de voicings. Nous allons donc aujourd'hui les explorer plus en détail.

Premier Voice-leading : Les bases de l'harmonie - 31e partie
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Nous avons vu que les accords clas­siques sont consti­tués à partir d’em­pi­le­ments de tierces (cf article  4). Nous avons égale­ment vu dans l’ar­ticle précé­dent que l’on distingue en géné­ral trois couches d’har­mo­ni­sa­tion : la ligne mélo­dique aiguë, la ligne de basse, et la ou les voix inter­mé­diaires. Cela tombe parfai­te­ment bien, car on peut faci­le­ment repor­ter cela sur la struc­ture de nos accords : la note supé­rieure d’un accord pour la mélo­die, la note infé­rieure pour la basse et la note centrale (ou les notes centrales, pour les accords compo­sés de plus de trois notes) pour la colo­ra­tion de l’har­mo­nie.

Dans l’exemple suivant, nous avons la progres­sion d’ac­cords la plus simple que nous puis­sions imagi­ner, une simple progres­sion diato­nique basée sur l’har­mo­ni­sa­tion de la gamme de Do majeur :

gamme harmonisee
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Les trois diffé­rentes voix progressent paral­lè­le­ment et cela n’a musi­ca­le­ment et harmo­nique­ment aucun inté­rêt. En condi­tion pratique, cela pourra tout au plus servir de tran­si­tion, et encore à condi­tion d’être très indul­gent.

L’exemple suivant va en revanche vous montrer de manière très simple à quoi peut abou­tir un voice-leading bien mené. Nous avons la mélo­die suivante (jouée ici avec un petit effet de swing, ne soyez pas surpris!):

melodie
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À celle-ci, le compo­si­teur a décidé d’ap­po­ser les accords suivants : Do majeur, Mi #5 et La min.

enharmonie
harmonisation
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melodie harmonisation 1
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Asso­ciée de manière aussi basique à la mélo­die, la progres­sion d’ac­cords s’avère très pataude même si elle apporte une couleur inté­res­sante. On peut faire beau­coup mieux. Déjà, on va tenter de défi­nir une vraie ligne de basse !  Si l’on observe bien les accords, on s’aperçoit qu’ils contiennent tous la note Do. 

Petit aparté : on remarquera par la même occa­sion que Mi #5 peut deve­nir en un tour­ne­main Do #5, c’est la magie des accords alté­rés comme par exemple les accords dimi­nués que nous avons vus dans l’ar­ticle 21. Mais trève de digres­sion. 

Puisque tous les accords en ques­tion contiennent ma note Do, ne serait-ce pas le moment d’ins­tau­rer une petite pédale, telle que nous l’avons vue dans l’ar­ticle 29 ? Allez c’est parti :

melodie harmonisation 2
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Par cette simple astuce, on constate que non seule­ment on a correc­te­ment assis la basse du morceau, ce qui était le but premier, mais tout d’un coup, on a rendu égale­ment plus audible la voix centrale, qui forme la seconde mélo­die suivante :

melodie centrale
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Magique non ?

Main­te­nant, une dernière chose. En plus du Do, tous les accords propo­sés disposent égale­ment du Mi, qui est aussi présent dans la ligne mélo­dique. On a donc ici un effet de doublon par forcé­ment néces­saire, d’au­tant que le Mi en basse alour­dit la pédale et brouille un peu encore la voix centrale. Suppri­mons donc ce Mi disgra­cieux :

melodie harmonisation 3
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Et voilà, nos trois voix se super­posent main­te­nant très clai­re­ment ! Et devi­nez quoi ? Chaque moment harmo­nisé de ce mini-thème musi­cal corres­pond à un accord de triade utilisé dans la confi­gu­ra­tion appro­priée, sans utili­ser une note de plus. Bien évidem­ment, libre à chacun d’en­ri­chir les accords comme il le souhaite, mais l’objec­tif de cet article était de montrer que l’on peut déjà trou­ver des choses inté­res­santes avec des accords simples (bon avec un petit #5 quand même pour rele­ver un peu la sauce).

Rendez-vous au prochain article pour pour­suivre l’ex­plo­ra­tion des voicings !

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