Test du Fender Super-Sonic 22 Combo

Les amplis Fender sont connus et recon­nus pour leurs sons clairs, tantôt brillants avec des modèles comme le Vibro­lux, tantôt chauds et pleins avec d’autres réfé­rences, comme le fameux Bass­man. Mais pour les sons très satu­rés, l’his­toire est bien diffé­rente, et les guita­ristes sont souvent obli­gés d’avoir recourt à des pédales d’over­drive ou de distor­sion afin de faire satu­rer l’am­pli dépourvu de véri­table canal saturé. Alors on aurait pu s’ar­rê­ter là et conti­nuer à aimer les sons clairs et à bran­cher des pédales devant nos boîtes à bruit. Mais Fender en a voulu autre­ment en sortant la série Super-Sonic, dont le prin­ci­pal but est de propo­ser à la fois des sons clairs dignes de leurs plus grands amplis, et des sons satu­rés, voir très satu­rés pour satis­faire les guita­ristes avides de sons un peu plus costauds.

La mode étant aux amplis à lampes de faible puis­sance (toute rela­tive), Fender nous gâte avec une version un peu moins bruyante que la précé­dente de 60 Watts. Ce Super-Sonic a donc 22 Watts sous le capot, et reste dispo­nible en deux fini­tions, noir ou « blonde » (crème). Nous avons reçu la version noire à la rédac­tion, mais on aurait préféré la blonde, plus raccord avec les potards en plas­tique crème. Mais ce n’est pas grave, la version noire est quand même sympa…

On déballe

Le combo est en contre­plaqué bouleau/érable de 1,9 cm d’épais­seur, et a les mensu­ra­tions suivantes : 21,6 × 61 × 44,1 cm pour 18,2 kg sur la balance, ce qui est plutôt raison­nable sans pour autant en faire un ampli de voyage ! Le look de l’am­pli est très clas­sique, mais réussi, avec le logo old school en métal, les potards crémeux et la grosse diode rouge de mise sous tension. La grille est en vinyle noir sur la version blonde et gris sur la version noire. La poignée située sur le dessus de l’am­pli est en plas­tique, mais a l’air très solide, et des renforts en métal sont placés aux quatre coins infé­rieurs du cais­son. Le tout a l’air de bien tenir la route, et la fini­tion est irré­pro­chable. Dans le carton, sont four­nis en plus du mode d’em­ploi, les diagrammes repré­sen­tant les entrailles de l’am­pli. De quoi atti­rer toute l’at­ten­tion lors du diner de mercredi prochain chez monsieur Brochant, assu­ré­ment ! Cerise sur le pompon : une housse en nylon est four­nie afin de proté­ger votre précieux de la pous­sière, classe.

Sous le capot, on retrouve pas moins de cinq lampes pour la partie préam­pli­fi­ca­tion : trois 12AX7 et deux 12AT7, et deux 6V6 pour l’am­pli­fi­ca­tion (calqué sur le Deluxe Reverb). Les lampes sont proté­gées par une grille située à l’ar­rière de l’am­pli, juste au-dessus du haut-parleur 12 pouces (31 cm), un modèle « Light­ning Bolt » signé Eminence.

Voyons main­te­nant ce que nous propose le Super-Sonic en matière de réglages et de connec­tique…

On règle et on branche

Nous allons commen­cer par les bran­che­ments, avec sur la face avant, l’in­con­tour­nable entrée guitare en jack 6,35 mm, pour le reste il faut retour­ner l’ap­pa­reil. Au dos se trouve l’em­base pour la prise secteur, les switchs de mise sous tension et de stand-by et les deux sorties haut-parleurs. Ces dernières, une prise pour le HP interne et une pour un externe, sont en paral­lèle, et l’im­pé­dance totale doit être au mini­mum de 8 Ohms. Il est impor­tant de préci­ser que vous devrez toujours avoir une enceinte connec­tée sur la prise « inter­nal spea­ker », vous n’uti­li­se­rez donc l’autre prise que si vous voulez bran­cher deux haut-parleurs simul­ta­né­ment. On retrouve aussi la prise pour le foots­witch, qui est fourni et d’une qualité de construc­tion irré­pro­chable : en métal, lourd et propo­sant pas moins de quatre switchs : un pour chan­ger de canal, un pour enclen­cher le boost du canal clair, un pour action­ner la réverbe et un dernier pour acti­ver / désac­ti­ver la boucle d’ef­fet. Concer­nant cette dernière, les deux prises pour l’en­voi et le retour du signal sont placées à l’ex­trême droite du panneau arrière.

Le panneau fron­tal regroupe quant à lui tous les réglages qui permet­tront de façon­ner le son émanant de l’am­pli à votre conve­nance. On retrouve sur la partie gauche les réglages corres­pon­dant au premier canal, dit « vintage ». Celui-ci possède un petit switch carré permet­tant de passer du mode « normal », avec un son clair basé sur le Deluxe Reverb, au mode « fat », qui booste les médiums et donne un son un peu plus puis­sant qui crun­chera plus aisé­ment. On retrouve seule­ment trois réglages : un volume, qui poussé, fera crun­cher le signal, et un égali­seur deux bandes simplis­sime : graves et aigus. C’est peu, mais peut-être suffi­sant vu la présence du switch normal/fat.

Le canal « burn » possède quant à lui un peu plus de potards avec pour commen­cer deux gains, le gain 1 et le gain… 2 ! Le premier vous permet­tra de passer d’un son crunch à un son beau­coup plus saturé tandis que le deuxième ajou­tera de la compres­sion et du corps afin de gros­sir un peu le son. Côté égali­sa­tion, on a cette fois-ci trois bandes (grave, médium, aigue), et un volume permet­tra de déter­mi­ner le niveau géné­ral du canal « burn ». Enfin, vous trou­ve­rez le réglage de la réverbe qui est un modèle à ressorts conçu par Accu­tro­nics.

Il ne reste plus qu’à faire chauf­fer la bête, sortir les pelles, et lais­ser parler les déci­bels.

On joue

Afin de tester l’am­pli, nous avons utilisé une Fender Tele­cas­ter Deluxe munie de micros P-Rails de Seymour Duncan, une Gretsch G5139 montée avec des micros TV Jones Magna’­Tron et enfin une Gibson Les Paul Studio. Nous avons réalisé les sons avec notre Torpedo VB-101 de Two Notes.

On commence avec le canal vintage et son mode « normal ». Avec le micro manche de la Gretsch ou de la Tele­cas­ter en posi­tion « rail », le son est très équi­li­bré, avec de belles basses, du corps et des aigus brillants. C’est bien simple, il ne manque rien, on a un son typique­ment Fender pour notre plus grand bonheur ! En bran­chant la Tele­cas­ter qui possède, avec ses P-Rails en posi­tion P90, un plus fort niveau de sortie, on se rend compte que ce mode « normal » peut crun­cher très faci­le­ment. Le son est bon, même si l’on pour­rait repro­cher un léger surplus de hautes fréquences. Le son reste tout de même natu­rel et le twang de la guitare ressort bien. En enclen­chant le switch « fat », on rentre carré­ment dans l’over­drive, et ça sonne toujours très bien ! Le premier canal ne se limite donc pas aux sons clairs, et propose des sons crunch à la limite de l’over­drive suivant les guitares.

Le deuxième canal, « burn » de son petit nom, permet de faire grim­per le gain en deux temps, trois mouve­ments. Avec la Tele­cas­ter en posi­tion double bobi­nage, le gain 1 à 6 et le gain 2 à 0, on obtient un son qui lorgne vers la fuzz et c’est assez inté­res­sant. On appré­cie les deux potards de gain qui permettent de régler indé­pen­dam­ment la satu­ra­tion et la compres­sion du signal. Cela a pour avan­tage d’of­frir une palette sonore assez consé­quente. Nous avons évidem­ment aussi sorti notre Les Paul pour tester tout ça, et les résul­tats se sont avérés concluants : on peut faire du rock, du heavy voir du stoner avec un ampli Fender ! Les métal­lur­gistes extrêmes passe­ront en revanche leur chemin, ou essaie­ront de placer l’une de leurs pédales favo­rites devant l’en­trée du Super-Sonic.

Avec la Les Paul sur le canal Burn, en pous­sant le premier gain et en lais­sant le deuxième dans les star­ting-blocks, on obtient une bonne satu­ra­tion qui convien­dra au rock et au blues suivant la posi­tion du potard. En pous­sant le deuxième gain, le son s’épais­sit et l’on pourra s’at­taquer à un registre plus heavy sans problème. Avoir un gros son saturé sur un Fender et sans pédale, c’est possible !

Nous n’avons rien à repro­cher à la réverbe à ressorts Accu­tro­nics inté­grée, qui fait parfai­te­ment son travail et donne la touche old school que l’on aime tant.

Voici les exemples audio, afin de vous faire votre propre opinion :

Tele Rail Manche Clair Normal

00:0000:24

Lien

Code

• Tele Rail Manche Clair Normal00:24
• Tele P90 Cheva­let Crunch Normal00:28
• Tele P90 Cheva­let Crunch Fat00:11
• Tele Double Cheva­let Burn Gain 100:14
• Gretsch Manche Clair Normal00:30
• Gretsch Cheva­let Crunch Fat00:18
• Les Paul Cheva­let Gain 1 = 7 Gain 2 = 700:16
• Les Paul Cheva­let Hi Gain Middle = 000:16
• Les Paul Cheva­let Burn Gain 1 = 7 Gain 2 = 000:13
• Reverb = 400:25

Et trois prises avec un micro Beyer­Dy­na­mic M88 devant le haut-parleur :

Crunch M88 Tele­cas­ter

00:0000:14

Lien

Code

• Crunch M88 Tele­cas­ter00:14
• Sature M88 Tele­cas­ter00:13
• Clair M88 Tele­cas­ter00:28

Conclu­sion

Pour un peu plus de 1000€, Fender nous grati­fie d’un ampli 22 Watts tout lampe d’une qualité sans faille. Le look est très réussi et il dispose d’une puis­sance large­ment suffi­sante pour jouer tranquille­ment en groupe. Les sons clairs sont typique­ment Fender pour notre plus grand bonheur, les sons crunchs ne sont pas en reste et l’on dispose d’un véri­table canal saturé à la hauteur. Ajou­tez à cela une boucle d’ef­fets, une réverbe à ressorts longs Accu­tro­nics, un péda­lier complet et robuste et une housse de protec­tion, et vous obtien­drez un ampli complet et sans faille. On regret­tera seule­ment le prix et le poids  un peu élevés pour un 22 Watts. Mais quand on a le son, on est prêt à faire ce genre de conces­sions !