Test de la pédale Carl Martin Atlantic Chorus

100% analo­gique

Fidèle à sa philo­so­phie, Carl Martin a déve­loppé au fil des années, un grand nombre d’ef­fets entiè­re­ment analo­giques qui sont deve­nus de véri­tables réfé­rences tant pour les profes­sion­nels que les amateurs. Pete Thorn en a d’ailleurs fait une de ses marques de prédi­lec­tion quand il s’agit d’ef­fets analo­giques. L’At­lan­tic Chorus ne déroge pas à la règle et intègre une concep­tion analo­gique dans le châs­sis compact de la série Vintage avec lequel on commence à deve­nir plutôt fami­lier. Connec­tique située derrière la pédale, câblage true bypass et fini­tion métal­li­sée, tous les éléments phares de la série Vintage sont présents sur la pédale. Comme pour les Panama et Purple Moon, cette pédale inspire confiance et soli­dité et on a hâte de la bran­cher.

Un effet océa­nique

Le fabri­cant danois qui a sorti sa première pédale en mille neuf-cent quatre-vingt-treize a parcouru un long chemin couronné de succès. Plusieurs de ses créa­tions sont deve­nues de véri­tables stan­dards dans l’in­dus­trie musi­cale comme les diverses Plexi Tone ou encore le très acclamé Octas­witch. Carl Martin, en amateur éclairé, voue une véri­table passion aux sono­ri­tés de guitare des années soixante et soixante-dix comme nous l’avons vu avec le test de la Purple Moon. La série Vintage regroupe donc des pédales qui déve­loppent des sono­ri­tés clas­siques qui ont sculpté l’his­toire de la musique au fil des décen­nies, à l’image de la Panama qui repro­duit préci­sé­ment le son d’Ed­die Van Halen. C’est au sein de cette série qu’a pris place l’At­lan­tic Chorus il y a deux ans main­te­nant. 

La pédale possède des contrôles de vitesse, profon­deur et niveau du chorus. Un potard dénommé Rate permet d’in­té­grer un vibrato au chorus, ce qui accen­tue la profon­deur des oscil­la­tions. C’est une fonc­tion vrai­ment inté­res­sante pour tailler le son avec préci­sion, le potard de profon­deur (ici appelé Depth) n’étant souvent pas suffi­sant pour ajus­ter l’ef­fet. En plaçant les potards Rate et Depth sur leur valeur maxi­male, on obtient un effet de vibrato très franc.

Comme sur la Purple Moon, le potard Level dispose d’une réserve impor­tante de volume ce qui est très appré­ciable. En effet, face à un bon ampli à lampes, pous­ser le niveau  de sortie de la pédale permet de satu­rer le préam­pli et d’ob­te­nir davan­tage d’har­mo­niques dans le son ainsi qu’une très légère satu­ra­tion, fort bien­ve­nue. Les potards offrent une certaine résis­tance ce qui permet des réglages précis. De plus, on est certain qu’ils restent bien en place si jamais on les effleure légè­re­ment avec le pied lors de l’ac­ti­va­tion/désac­ti­va­tion de la pédale. On retrouve la fameuse LED bleue très puis­sante qui permet de voir en un coup d’œil si l’ef­fet est allumé ou non. Le châs­sis des pédales de la série Vintage est bien pensé et assez joli. Le panneau supé­rieur arbore ici une couleur Ocean Blue métal­li­sée et ses bords sont biseau­tés et polis. Les fiches jack d’en­trée et de sortie ainsi que la fiche d’ali­men­ta­tion sont placées derrière la pédale ce qui est très pratique pour insé­rer la pédale sur un pedal­board déjà bien rempli. 

Le boîtier tout en métal inspire soli­dité et dura­bi­lité, on sent que la pédale est robuste et prête à vivre une vie de tour­née.

Chorus mais pas que

Dès les premières notes qui traversent le circuit de la pédale, on est frappé par le carac­tère très musi­cal de la pédale. Le chorus est très aérien et colore le son avec beau­coup de finesse. Bien sûr, ses potards dispo­sant de courses assez longues, on peut égale­ment régler la pédale pour des effets beau­coup moins subtils. Le potard Speed, qui ajuste la vitesse du chorus, offre de nombreux réglages. Sur sa posi­tion mini­male, la vitesse est assez lente et on a presque du mal à entendre l’os­cil­la­tion. Sur sa posi­tion maxi­male, cette dernière se fait beau­coup plus rapide pour un effet presque Lo-Fi rappe­lant le son de Kurt Cobain. Même constat avec le réglage de profon­deur -Depth- qui permet au chorus de simple­ment colo­rer le son ou au contraire d’être très enva­his­sant si on atteint les posi­tions maxi­males. La pédale, non seule­ment très musi­cale est donc assez poly­va­lente et offre de nombreuses varia­tions autour de cet effet clas­sique qu’est le chorus. Le réglage Level ajuste le niveau de sortie de la pédale et de ce côté là, l’At­lan­tic Chorus en a sous le pied. Pour obte­nir le même niveau avec et sans la pédale, il faut placer le potard Level à la moitié de sa course envi­ron. Au-dessus de ce réglage, la pédale booste alors le signal. Ce boost, généré par le circuit analo­gique de la pédale, est très musi­cal et pourra être utilisé dans de nombreuses situa­tions. Pour réveiller légè­re­ment le son clair d’un ampli à lampes, ce potard Level est très pratique. Il ajoute un contenu harmo­nique assez sympa et dans sa posi­tion maxi­male, on obtient un son clair poussé très agréable. 

L’ori­gi­na­lité de l’At­lan­tic Chorus réside dans le potard Rate. Ce dernier amène un léger effet de vibrato sur le chorus, ce qui permet de rendre les oscil­la­tions plus marquées et plus profondes. Ce réglage est très pratique si on a trouvé la bonne valeur sur le potard Depth mais qu’on souhaite quand même que les oscil­la­tions soient plus marquées. On peut égale­ment utili­ser les deux réglages, Depth et Rate, en conjonc­tion afin d’ob­te­nir le son idéal. En plaçant ces deux potards à fond, on obtient un effet de vibrato à la place du chorus. Mais pouvoir mélan­ger les deux effets à volonté est très pratique. Avec ce réglage qui accen­tue peu à peu les modu­la­tions, la pédale peut être réglée de manière très précise. On est loin du Micro Chorus de MXR avec son unique réglage. Ici on contrôle tous les para­mètres de l’ef­fet avec préci­sion. De plus, la pédale ne retient aucune fréquence et délivre un signal iden­tique à celui qui entre dedans en termes d’éga­li­sa­tion. Certaines pédales peuvent avoir tendance à absor­ber une partie du haut du spectre, pas celle-ci. On retrouve le carac­tère typique des chorus vintage déve­loppé par le Boss CE-1 sorti en mille neuf-cent soixante-seize. Une fois le vibrato ajouté pour davan­tage de profon­deur, on entre dans le terri­toire des chorus présents sur les orgues Hammond. Vintage vibe assu­rée ! La pédale fonc­tionne égale­ment très bien face aux sons satu­rés. Sur un préam­pli Lee Jack­son GP-100, utilisé à l’époque par Zakk Wylde, notam­ment, on obtient le son si carac­té­ris­tique du maes­tro, un son de JCM-800 ultra-boosté avec un chorus. Le son des 80’s !

Atlan­tic Chorus Clean – All 12 o’clock

00:0001:26

Lien

Code

• Atlan­tic Chorus Clean – All 12 o’clock01:26
• Atlan­tic Chorus Clean – Level max (boost), light chorus00:59
• Atlan­tic Chorus Clean – Smooth chorus01:08
• Atlan­tic Chorus Clean – Depth max, vari speed01:10
• Atlan­tic Chorus Clean – Depth & rate max (vibrato)01:41
• Atlan­tic Chorus Crunch – All 12 o’clock00:50
• Atlan­tic Chorus Crunch – Level max (boost)01:28
• Atlan­tic Chorus Crunch – Vibrato00:49
• Atlan­tic Chorus Crunch – 80's Wylde Vibe01:52
• Atlan­tic Chorus Crunch – Depth max, vari speed01:44

Atlan­tique de la mer du Nord

L’At­lan­tic Chorus déve­loppe des sono­ri­tés de chorus clas­siques et musi­cales. Qu’on soit à la recherche d’une couleur discrète ou au contraire d’un véri­table effet osten­ta­toire, la pédale pourra déli­vrer le son adéquat. Solide, fiable et poly­va­lente grâce à ses nombreux réglages à la longue course, l’At­lan­tic Chorus est une pédale à consi­dé­rer si on souhaite faire l’ac­qui­si­tion d’un chorus. Son prix la place en concur­rence directe avec le MXR Micro Chorus qui ne dispose que d’un unique réglage contrai­re­ment à la pédale de Carl Martin sur laquelle on peut régler tous les para­mètres de l’ef­fet, et même plus. Du beau boulot de la part du fabri­cant danois !