Les recettes pratiques

Il est simple de connec­ter les équi­pe­ments stan­dards entre eux : un micro en XLR sur l’en­trée XLR, un effet en ligne… Mais parfois, on est obligé de faire quelques entorses aux normes, tout simple­ment parce que les équi­pe­ments dont on dispose ne sont pas assez poly­va­lents ou impor­tants pour des besoins instan­ta­nés. Alors, au risque de faire hurler les puristes de l’élec­troa­cous­tique, voici donc pour termi­ner, quelques recettes pratiques…

Les micros

Un micro dyna­mique, s’il est câblé en symé­trique, se connec­tera sur l’en­trée XLR de la console. Mais si celle-ci, bas de gamme, ne possède que des entrées jack, donc forcé­ment asymé­triques ? Il faudra réali­ser un adap­ta­teur XLR femelle/jack symé­trique/asymé­trique et monter le gain d’en­trée de la tranche en choi­sis­sant celle qui annonce la possi­bi­lité de câblage micro/ligne. Si ce micro est livré, comme c’est souvent le cas en bas de gamme, livré avec un câble XLR/jack, voire carré­ment moulé sur le micro, pas d’hé­si­ta­tion non plus. En revanche, est-il possible de bran­cher un micro sur un ampli guitare, comme on le voit parfois faire dans les petits groupes amateurs ? Eh bien, en prin­cipe, peu de chance que ça marche correc­te­ment, tout simple­ment parce que les impé­dances ne seront pas compa­tibles. En ‘pous­sant’ le niveau de sortie du canal, on obtien­dra bien un peu de bruit, mais les basses ont toutes les chances de passer à la trappe ! Même cause, même effet si vous connec­tez votre micro sur une carte-son d’or­di­na­teur qui ne prévoit qu’une entrée ligne…

Un micro statique a besoin d’une alimen­ta­tion exté­rieure, par pile ou dite fantôme (voir page suivante). Cela impose néces­sai­re­ment une connexion en XLR et il ne sera pas possible de l’uti­li­ser, sauf à inter­ca­ler un préam­pli qui propo­se­rait une sortie au niveau ligne et de le bran­cher en asymé­trique.

L’ali­men­ta­tion fantôme

Les boîtes de direct actives ont besoin d’une alimen­ta­tion élec­trique pour acti­ver leur élec­tro­nique. Elles prévoient en géné­ral à cet effet un loge­ment pour une pile 9 volts. Les micros statiques ont eux aussi, besoin d’une alimen­ta­tion qui peut être un boîtier que l’on inter­cale entre le micro et l’en­trée de la tranche de console, alimenté par pile ou parfois sur secteur. Afin de s’af­fran­chir des piles vieillis­santes au moment ‘où il ne faut pas’, les consoles semi-profes­sion­nelles et profes­sion­nelles prévoient de dispen­ser une tension de 48 volts sur la fiche XLR qui vont alimen­ter les circuits qui ont besoin de cette tension. La tolé­rance (entre 9v et 48v !) de fonc­tion­ne­ment des appa­reils que l’on alimente fait qu’ils s’ac­com­mo­de­ront préci­sé­ment d’une tension comprise entre les deux. Toute­fois, certains micros n’ont qu’une faculté d’adap­ta­tion assez faible et si la tension chute de 3 ou 4 volts, leur courbe de réponse va fluc­tuer et le niveau de bruit de fond va augmen­ter.

Atten­tion donc sur certaines consoles ‘moyen de gamme’, car si l’on solli­cite sur toutes les tranches l’ali­men­ta­tion fantôme, la tension s’ef­fondre et on ne four­nit plus les 48 volts requis… Et si on branche un micro dyna­mique sur une entrée où l’ali­men­ta­tion fantôme est acti­vée, va-t-on le détruire ? Si notre micro dyna­mique est câblé en symé­trique, aucun risque. En revanche, s’il est câblé en asymé­trique (ou si une soudure est défec­tueuse dans son connec­teur, ou s’il y a un problème de contact dans le micro), on peut craindre que la tension de 48 Volts n’en­dom­mage la capsu­le…

Les instru­ments

La guitare élec­trique suppose néces­sai­re­ment d’être reliée à une entrée à haute impé­dance, ce que propose bien évidem­ment, l’am­pli guitare (entrée ‘Hi-Z’), ou que l’on peut resti­tuer avec une boîte de direct. Bran­chée sur une entrée ligne de console, on perdra quasi­ment tous les aigus. Sur certaines guitares élec­tro-acous­tiques ou à élec­tro­nique active, on peut parfois béné­fi­cier d’une sortie au niveau ligne que l’on pourra connec­ter sur une boîte de direct.

Les claviers ont en géné­ral un niveau de sortie ligne asymé­trique. On peut donc les connec­ter sur une entrée ligne de console, sur l’en­trée basse impé­dance que propo­sera un ampli pour clavier (connecté sur l’en­trée haute impé­dance de l’am­pli guitare, on a toutes les chances de récu­pé­rer un signal distordu et sans basses), ou bien entendu, sur notre incon­tour­nable boîte de direct.

Les sources

Les diffé­rentes platines (CD, DAT, Cassettes, MD), les tuners radio se connectent en entrée ligne, en asymé­trique si les distances sont courtes, et de préfé­rence en symé­trique, au travers de boîtes de direct (il en faudra 2, une par côté) si on dépasse 3 à 4 mètres de câble. Les bala­deurs (CD ou MP3) proposent en géné­ral une sortie au niveau ligne, mais certains modèles écono­miques ne disposent que d’une sortie casque. Il peut être possible de raccor­der la sortie casque sur une entrée ligne, bien que cela ne soit pas très acadé­mique, car nous sommes bien loin de condi­tions d’im­pé­dances adap­tées ! La qualité sonore dépen­dra de l’étage d’am­pli­fi­ca­tion du bala­deur et de sa faculté à s’adap­ter à une charge dont l’im­pé­dance est plus élevée que celle requise (plusieurs dizaines de KΩ au lieu de quelques dizaines d’ohms). Il faudra en revanche être prudent sur le réglage de gain d’en­trée de la console. Si l’on doit bran­cher tout ce monde-là sur un ampli guitare, par exemple, là encore, préfé­rez l’en­trée basse impé­dance.

La platine disque vinyle est un cas parti­cu­lier. Compte tenu de son procédé de fonc­tion­ne­ment et des courbes de correc­tions fréquen­tielles de la norme RIAA, il faut la raccor­der impé­ra­ti­ve­ment sur une entrée Phono tenant compte de cette correc­tion en fréquence ou utili­ser un préam­pli RIAA sous forme de boîtier auto­nome et dont les sorties seront au niveau ligne.