Sony TC-D5 Pro

Pour l'avoir commercialisé et essayé maintes fois avec différents types de micros, je l'ai eu entre les mains pendant des années en compagnie de ses concurrents de l'époque de chez Marantz les CP230 et 430 dans leurs versions Jack. Seul le CP130 mono proposait à l'époque une entée micro XLR. Bien que pourvu du seul Dolby B comparé au Marantz CP430 équipé du B et du DBX, le TCD5 enterrait la concurrence en terme de qualité d'enregistrement, que ce soit sur les aspects de bande passante subjective que de bruit de fond, sans parler d'un pleurage quasi-inexistant. De plus sa finition métal aussi bien au niveau du boitier que des boutons le positionnait au-dessus du lot. Et même lorsque les premiers DAT portables sont sortis chez Sony au début des années 90 le TCD5 soutenait largement la comparaison à tous les niveaux sur du reportage ou de la prise de son musicale live, sans parler de la fiabilité mécanique comparativement à ces premiers DAT portables qui ont il faut bien le dire essuyé les plâtres de cette technologie. Vraiment un excellent produit qui est resté cher lorsque les DAT portables ont entamé leur baisse de prix significative, les coûts de fabrication (finition, composants discrets, baisse de diffusion) du TCD5 en étant probablement la cause...

Olivier, voter avis m'a rappelé quelques bons souvenirs...
Pour info, le TCD5 Pro lors de sa sortie était aussi un concurrent plus abordable des Nagra, notamment pour les reporters radio.
Or les Nagra etaient tous équipés d'embase XLR Mâles en entrée. D'ou cette surprenante version à la norme inversée. J'imagine que c’était pour rester compatibles avec les parcs de micros et câbles...
Pour en avoir utilisé dans les années 80, je me souviens que le TCD5 était très fiable et qu'on pouvait obtenir de bons résultats en dépit du support K7.
A votre bon son!

Il s'agit ici d'un enregistreur à cassette portable d'épaule au très célèbre format Compact Cassette. Il est conçu pour faire des enregistrements de reportage à l'extérieur et ensuite ramener les enregistrements à la station de radio ou au studio d'enregistrement.

- Tête d'effacement et de lecture / enregistrement entièrement en ferrite ("FERRITE & FERRITE HEAD")
- Entrées microphone sur XLR
- C'est un système à 2 têtes
- Attenuateur -20 dB pour les entrées microphones
- Sorties line sur cinch
- Dolby B intégré
- Niveau d'enregistrement manuel ou automatique par seuil de limitation (LIMITER)
- Avec un petit haut-parleur intégré
- Sortie casque sur jack 6.3 mm
- Fonctionne uniquement sur 2 piles LR 20 1.5 V
- Mode d'enregistrement mono ou stéréo

La première chose qui m'a frappé sur cet appareil quand je l'ai reçu, c'est ses entrées microphones XLR. C'est du XLR mâle: c'est une blague ?!??? Je vous jure: je ne vous ment pas. Voyez la photo que je vous adjoint. Pour une marque aussi professionnelle que Sony (tous les cameramans broadcast utilisent Sony), ça me déçoit. Non mais franchement, c'est du jamais vu. Cela me force à trouver des adaptateurs XLR femelle - XLR femelle pour y connecter mes microphones. Oui, parce que le standard XLR c'est très clair: normalement, c'est du femelle lorsqu'il s'agit d'entrée et du mâle lorsqu'il s'agit de sortie. Cependant, il semblerais qu'il existe une version portant le même nom de modèle ("Sony TC-D5 Pro") mais avec prises XLR femelles, comme si ils se sont rendu compte après coup de leur bourde et qu'ils ont corrigé. A moins qu'il y a quelque chose que je ne sais pas. Bon, je n'ai à ce jour (décembre 2018) pas pu trouver sur internet de photo qui prouve l'existence de la version avec XLR femelles. Mais par contre, j'ai trouvé des photos qui prouvent que pour son successeur, le Sony TC-D5 Pro II, il existe bel et bien une version avec XLR mâles et une autre version avec XLR femelles. Ces photos, je ne peux pas vous les adjoindre puisqu'il ne s'agit pas du modèle dont il est question ici mais d'un modèle voisin très proche.

Il y a autre chose qui m'a choqué (Franchement, Sony, vous foutez quoi ???). La touche PLAY (lecture) n'est pas sérigraphiée "PLAY" mais "FWD" (Avance rapide): c'est une mauvaise blague ?!??? La première fois, j'ai dû la chercher, cette touche PLAY. Imaginez, je me disais "Mais enfin je ne rêve pas, elle est où cette touche ???" Heureusement qu'en dessous de la touche il y a le triangle "PLAY", sinon, j'aurais pu chercher longtemps...

Je n'ai pas pu le tester ni l'utiliser correctement car l'exemplaire d'occasion sur lequel je suis tombé avait beaucoup de pleurage et était donc défectueux (alors que le vendeur le vendait comme d'occasion fonctionnel). Mais mis de côté ce pleurage puisque pas d'origine, cet appareil a l'air d'être d'une qualité redoutable.

Les têtes de lecture en ferrite: Alors là par-contre, chapeau Sony, c'est du haut de gamme. Je ne connais pas beaucoup d'enregistreurs à cassette portable avec ce type de têtes. Je crois même que c'est l'un des seuls. Normalement, c'est une technologie employée plutôt pour les platines à cassette de salon haut de gamme, pas sur du portable. Et c'est une technologie signée Sony, dans le sillage des fameuses têtes de lecture en cristal de ferrite d'Akai (surtout sur les enregistreurs à bandes de la série GX, d'Akai) qui est une technologie qui repousse les dépôts de pellicules magnétiques, les rendant pratiquement inusables.

Je n'ai pas pu tester non plus son autonomie et son comportement sur le terrain. Je ne vois pas non plus comment sont prises en charge les cassettes type IV (METAL): il y a un sélecteur TYPE I (NORMAL) et TYPE III (Fe-Cr) uniquement, avec une LED pour le type II (CrO2). Il faut croire qu'à l'époque de sa sortie (entre 1970 et 1980), les cassettes aux bandes type IV n'existaient pas encore.

Ses atouts:
- Têtes d'effacement et de lecture / d'enregistrement entièrement en ferrite ("FERRITE & FERRITE HEAD") (RARE !)
- Entrées microphones sur XLR (RARE !)
- Dolby B intégré
- Petit haut-parleur intégré
- Existe une housse de protection sur mesure pour lui.
- Prend en charge les cassettes FERRICHROME (FeCr) (type III)

Ses points faibles:
- N'a pas d'entrée d'alimentation secteur ou pour transformateur d'alimentation externe. Il ne fonctionne QUE SUR PILES.
- Faites attention de vous vous procurer une version avec prises XLR femelles, c'est la moindre des choses. Non mais franchement, je n'en reviens toujours pas.
- Ne prend pas en charge les cassettes METAL (type IV)
- Prise en charge des cassettes CHROME (CrO2) (type II) douteuse: comment sélectionner ce type de bande ?
- N'a pas d'entrées niveau LINE, ses entrées ne sont qu'au niveau microphone.
- Accès à la vis d'azimuthage impossible: le trou est bouché par un bouchon plastique.

Les autres variantes de ce modèle:
- Sony TC-D5: C'est le modèle version grand public avec prises jack 6.3 mm au lieu des prises XLR. Il a en plus une entrée LINE sur cinch et une entrée pour boîtier d'alimentation externe à la place du sélecteur du mode d'enregistrement mono ou stéréo.
- Sony TC-D5 Pro II: Il a une entrée pour boîtier d'alimentation externe à la place du sélecteur du mode d'enregistrement mono ou stéréo. Quoique: J'ai trouvé une photo sur internet qui prouve qu'il existe une version du Pro II sans prise pour boîtier d'alimentation; avec le même sélecteur mono - stéréo à la place. Dans ce cas, je ne vois aucune différence entre le présent Pro et cette version du Pro II. Cela prête à confusion: sur quelle version vais-je tomber si j'en commande un ?
- Sony TC-D5M: C'est le même que le Sony TC-D5 (donc prises jack au lieu de XLR pour l'entrée microphone, sortie LINE sur cinch et prise d'entrée pour boîtier d'alimentation externe) mais a les têtes de lecture partiellement en ferrite ("SENDUST & FERRITE HEAD").
- Sony / Sync Cinema Systems TC-D5M CSS-IIIM: C'est une version du TC-D5M spécialement modifiée par Sync Cinema Systems pour la prise de son synchronisée avec la prise de vue caméra, dans le cinéma. Normalement, cela se fait via un système de code temporel avec un enregistreur portable à bandes ou numérique mais là, c'est la première fois que je vois un modèle synchronisable sur cassette audio. Sans Dolby B. A la place, il y a la fonction "XTAL" (je ne sais pas ce que c'est) et à la place du sélecteur de type de bandes, il y a la fonction "RESOLVER" (je ne sais pas non plus ce que c'est). Bien entandu, il est équipé d'une prise de synchro "SYNC". Et il a une prise pour boîtier d'alimentation externe. Mais c'est trop dommage qu'il n'a pas les prises d'entrées XLR. Pour un modèle destiné aux plateaux de tournages, c'est un comble ! Décidément, Sync Cinema Systems, pourquoi vous n'avez pas modifié le TC-D5 Pro II à la place du TC-D5M ??? Pffff... Trop dommage !

Puis, il existe un modèle proche mais mono pleine piste:
- Sony TCM 5000 ou TCM 5000EV (ne connais à ce jour pas la différence entre les deux).

Le plus proche concurrent de ce Sony TC-D5 Pro:
- Marantz CP-230 / PMD 230: Il n'a pas d'entrées XLR mais il est plus complet: entrées micro sur jacks 6.3 mm + entrées - sorties LINE sur cinch et DIN, avec le Dolby B et le filtre MPX intégrés + fonction de variateur de vitesse de lecture + prise en charge des cassettes METAL (mais pas des cassettes au Fe-Cr; mais bon, à ce jour malgré ma longue expérience, je n'ai jamais vu de cassettes au Fe-Cr dans le commerce - c'est apparament un format de type de bande qui a disparu depuis bien longtemps, j'ignore pourquoi) + Vraie prise en charge des cassettes au CrO2, peut être alimenté par un boîtier d'alimentation secteur, ...

Puis, en qualité un cran en-dessus:
- Marantz CP-430 / PMD 430: C'est le même que le CP-230 mais c'est un 3 têtes avec le système de réduction de souffle dbx en plus du Dolby B.