J’espère que ce trio sélectionné pour vous ces trois derniers jours a su retenir votre attention et vous donner des envies. J’ai pour ma part été tenté de garder une de ces pédales, afin qu’elle rejoigne une collection toute personnelle.
J’ai ouvert mon pedalboard pour lui trouver un emplacement libre et j’ai alors constaté à quel point mon enveloppe filter prenait la poussière. J’ai donc décidé d’en rester à ce que j’avais jusque là au rayon de mes effets. Mais si j’étais un jeune bassiste en quête de sons nouveaux, un requin de studio à qui l’on demande de sortir de ses gonds où juste un quidam voulant se faire plaisir, je saurais comment dépenser mes sous…
Trois profils se distinguent
Ce triple banc n’a pas pour but d’élire le meilleur élément de ce trio. À la différence du comparatif des combos, où mon dessein était de dire ce qui était le plus à même de satisfaire l’utilisateur, j’ai juste voulu définir quelle cible visaient ces trois produits. Hormis la question du budget variable, je pense qu’il y a des différences significatives, influant forcément sur le type d’utilisation que l’on fera de ces produits.
J’ai un petit budget et je veux y goûter
À 95 €, j’ai trouvé que la DigiTech Bass Synth Wah proposait le menu le plus alléchant pour les gastronomes que nous sommes. La qualité intrinsèque des sons proposés est correcte, même si je me répétais en écrivant que les corrections sont minces (même si la gestion du hardware et de ses quatre potards permet bien des choses). Il y a sept types de modulations possibles, dont quelques enveloppes et un octaver isolé, une belle qualité de fabrication (pas aussi belle que chez Boss mais pour le prix on est bien servi) et surtout des connectiques qui proposent deux sorties : un signal corrigé et un second en clair. Voilà de quoi se mettre à la synthèse, sans trop se mouiller (surtout sur le marché de l’occasion) et de se « risquer sur le bizarre » sous de bons augures.
Je suis un savant fou, inconditionnel du synthé-bass
Depuis le temps qu’elle existe, l’Electro-Harmonix Bass MicroSynth a eu le temps de briller aux yeux de plusieurs générations de musiciens. C’est aussi la genèse de la synthèse en format pédale : une référence qui n’a presque pas bougé d’un poil depuis sa conception. Et ce qu’il y a de marrant avec son statut d’aînée, c’est qu’il peut la desservir, autant qu’il souligne ses qualités.
Comme taillé dans un bloc d’aluminium, robuste et élémentaire, le MicroSynth propose un nombre important de corrections en façade : pas moins de dix rhéostats, alignés au-dessus du footswitch unique. Ce qui est très complet même si personnellement je m’y perds un peu. Les principaux reproches que je ferais, quant à mon usage personnel de la chose : la gestion des curseurs qui pour moi est un obstacle à la prestation en live et enfin, les connexions qui sont limitées à une seule sortie. Par contre la qualité et la variété des sons proposés est bien là : c’est presque un multi-effet analogique qui s’offre à nous depuis maintenant quarante ans !
Même si on souhaiterait voir une nouvelle version plus axée sur le Live, ce classique reste le classique. Si la marque pouvait rendre la section Octaver plus pertinente en dessous de la douzième et ajoutait au passage une sortie supplémentaire, on aurait peut-être affaire à un nouveau standard du genre, que ce soit en studio ou sur scène.
Mais il faut reconnaître que son prix est un peu élevé à mes yeux, pour une technologie qui n’a pas vraiment bougé depuis 40 piges et des composants internes bien légers.
J’ai le budget
Ce qui m’a plus de suite avec la Markbass Super Synth : sa polyvalence.
Comme vous avez pu le lire dans le dernier test, cette pédale de conception italienne propose à la fois une solution complète pour le studio et un système de presets programmables pour la scène, facilitant son emploi en Live. Il y a une sortie stéréo que j’aurais personnellement remplacée par une sortie Wet et une dernière en Dry, et une entrée. Trois footswitchs et trois potards (Range, Sensitivity et Mix) suffisent à adapter vos réglages aux différentes scènes que vous rencontrez en tournée, la chose peut se faire durant les balances où à la volée durant le set, les potards bien enclavés dans le boîtier restant accessibles à l’utilisateur. La qualité de réalisation de cette pédale est juste irréprochable : solidité du boîter, fiabilité des contrôles, l’affichage LED simple et rapide à lire : tout est au rendez-vous pour agrémenter l’usage du musicien.
Quant à son utilisation en studio et les réglages proposés par le software : on a juste un outil qui peut se targuer d’être le plus souple du marché : une fois qu’on l’a branché en USB, le Super Synth s’avère être une machine de guerre et un générateur de sons aussi variés que délirants. Sans l’usage du software, le Super Synth n’a pas vraiment d’intérêt en soi.
Enfin, l’étage octaver est d’une précision monstrueuse, avec deux octaves réglables ainsi que leur signal Dry.
Et sinon ?
Et sinon, pour ceux qui veulent encore plus de possibilités tout en se changeant un peu les idées, rien ne vous empêche, chers amis, de vous mettre au clavier synthétiseur. De nombreux bassistes jouent certains licks sur un synthé, qui proposera encore plus de possibilités que nos pédales et un signal encore plus pertinent dans le mix. Il faudra pour cela troquer quelques minutes votre veste de gentlemen, pour apprendre à poser vos mains sur des touches. Mais la maîtrise d’un clavier est toujours formatrice et fera progresser le musicien, comme le compositeur qui sommeille en vous.
- Extrait 1 00:32
- Extrait 2 00:32
- Extrait 3 00:32
- Extrait 4 00:32
- Extrait 5 00:32
- Extrait 6 00:32
- Extrait 7 00:32
- Mini moog Bass Like 00:32
- Arp Synth 00:32
- Circuit noises 00:32
- Fuzz 00:32
- Sequencer Bass 00:32
- Enveloppe 00:32
- Moog Taurus 00:32
- Taurus 2 00:32
- Custom 00:32
- Percussive Moog 00:32
- Filter Synth Bass 00:32
- Backward Fuzz 00:32
- Roland TB 300 00:32
- Dub 00:32
- Preset 1 00:33
- Preset 2 00:33
- Preset 5 00:33
- Preset 3 00:33
- Preset 4 00:33
- Preset 7 00:33
- Preset 6 00:33
- Preset 9 00:33
- Preset 8 00:33
- Preset 10 00:33
- Preset 11 00:33
- Preset 12 00:33
