Comprendre les enjeux et principes de l'écairage

Si comme l’a dit Paul Clau­del « l’œil écoute », c’est forcé­ment que l’oreille regarde. On ne saurait donc parler de musique Live sans parler lumières, d’où cette nouvelle série d’ar­ticles sur le plus silen­cieux des instru­ments : l’éclai­ra­ge…

Quelle est la diffé­rence entre un album studio et un concert de Pink Floyd ? Voilà bien une ques­tion à laquelle il n’est pas facile de répondre. D’au­cuns diront que la musique diffère de l’un à l’autre, et c’est vrai que les soirs de folie, David Gilmour peut sans crier gare méta­mor­pho­ser un de ses solos sur scène : jouer 2 blanches à la place d’une ronde, par exemple, histoire de réveiller le premier rang… Pour le reste, force est de consta­ter que les diffé­rences sont rares. Alors, oui, il y a plus de monde au concert que dans votre salon, et le son craché par les murs d’en­ceintes est autre­ment plus massif que celui de votre mini-chaîne Hi-Fi, mais globa­le­ment, ce n’est pas sur ces détails qu’on peut vrai­ment distin­guer le concert du CD. Côté visuel en revanche, la diffé­rence est plus nette car si le disque ne flatte que vos oreilles, le concert vous en met, quant à lui, plein la rétine ! Tapis brumeux traver­sés de lasers, fais­ceaux traçant leur chemin au travers de volutes multi­co­lores, éclairs pourpres, flashes oran­gers, motifs et volumes évoluant au rythme de la musique : un concert de Pink Floyd se regarde autant qu’il s’écou­te…

Et à bien y penser, la chose ne vaut pas que pour les concerts de Pink Floyd mais pour n’im­porte quel événe­ment car, avec la sono et le DJ bien sûr, c’est encore l’éclai­rage qui va faire la diffé­rence entre une pendai­son de crémaillère dans un petit 2 pièces et une party géante dans une usine désaf­fec­tée. Bref, bien qu’il ne produise aucun son, l’éclai­rage est un élément capi­tal en Live et il était temps qu’Au­dio­Fan­zine s’in­té­resse un peu plus à son cas. Pour ce faire, je laisse d’ailleurs la parole aux vrais éclai­ra­gistes, ces hommes de l’ombre qui font la lumière et qui ont pour nom Clowny et Jomo­la­ser…

Los Teignos

Le rôle de l’éclai­rage

Lors d’un spec­tacle, dans le cas d’un éclai­rage de scène, l’éclai­rage doit mettre en valeur le ou les artistes. C’est son rôle prin­ci­pal. S’il ne le fait pas, l’éclai­ra­giste n’aura pas bien fait son travail.

Ensuite, il doit égale­ment créer une ambiance. Un spec­tacle doit rester un évène­ment « magique » dans l’es­prit du public. Si on ne fait pas la diffé­rence entre 6 néons alignés au plafond, et une demi-douzaine de PAR ou de lyres, vous aurez peut être éclairé l’ar­tiste, mais vous n’au­rez rien créé de magique. C’est là que se situe tout l’art et la tech­nique de l’éclai­ra­giste, qui doit agir sur ces deux para­mètres qui peuvent parfois se montrer assez contra­dic­toires.

L’éclai­rage de soirée, quant à lui, n’a pas le même but. Son rôle prin­ci­pal est la créa­tion de l’am­biance. C’est son unique objec­tif.

Là encore, il doit créer quelque chose de magique, parti­ci­per à l’at­mo­sphère, retrans­crire l’émo­tion musi­cale de l’ins­tant et invi­ter à la danse. L’éclai­ra­giste, souvent appelé Light Jockey pour ce type de travail, doit là encore trou­ver sa place et appor­ter par sa mise en lumière, un dépay­se­ment et un accom­pa­gne­ment du public.

Ceci étant posé, l’éclai­rage, c’est aussi une termi­no­lo­gie. Avant et de détailler le maté­riel par les sculp­teurs de lumière, il convient donc de passer en revue l’es­sen­tiel de leur voca­bu­lai­re…

Voca­bu­laire de l’éclai­rage

ACL : Abré­via­tion de « AirCraft Lamp », qui signi­fie lampe pour avion. Les lampes ACL se carac­té­risent par une tension de 28 volts et un fais­ceau très serré (entre 7 et 11°). Elles sont utili­sées par 8 (2 groupes de 4), cablées en série (8 × 28 = envi­ron 220 volts). Dispo­nible aux formats PAR36 et PAR64, elles consomment 250 ou 600w selon les modèles et on une durée de vie très limi­tée (de 25 à 100 heures max).

Auto­ma­tique / Asservi / Robo­tisé : Projec­teur d’éclai­rage fixe ou mobile dont les fonc­tions sont moto­ri­sées et télé­com­man­dables à distance. Ex. : lyre, scan­ner, projec­teur chan­geur de couleurs, etc…

Bloc de puis­sance / Grada­teur : Appa­reil chargé de distri­buer le courant élec­trique dans les projec­teurs tradi­tion­nels via un certain nombre de circuits. Le grada­teur permet de faire varier de 0 à 100% le niveau de chaque circuit indi­vi­duel­le­ment. Il est contrôlé à partir de la console lumière qui permet à l’éclai­ra­giste de choi­sir, program­mer, envoyer les circuits souhai­tés en fonc­tion du spec­tacle. Concrè­te­ment, on peut dire qu’il va trans­for­mer le signal DMX en inten­sité de courant élec­trique.

Brouillard : Le brouillard est une fumée dont les parti­cules, plus fines que leurs homo­logues de la fumée clas­sique, permettent une diffu­sion plus légère et homo­gène.

Canal (~ DMX) : l’un des 512 canaux de la trame DMX. (nous y revien­drons).

Chaser (anglais) : Une chaser un programme de plusieurs pas qui s’en­chaînent (nous y revien­drons).

Colo­ri­mé­trie : La colo­ri­mé­trie, en éclai­rage de spec­tacle, c’est l’in­di­ca­tion de la tempé­ra­ture de couleur, qui va corres­pondre à diffé­rentes nuances d’une couleur de base selon diffé­rents facteurs (dont les propriété des lampes).Cette tempé­ra­ture est noté en degré Kelvin (°K).). En règle géné­rale, ce terme tech­nique c’est juste le calcul de la longueur d’onde d’une couleur.

Conduite : La conduite est un docu­ment papier regrou­pant l’en­semble des effets lumière d’un spec­tacle dans l’ordre chro­no­lo­gique. Elle permet au pupi­treur de savoir exac­te­ment quel effet envoyer et à quel moment.

Contre (à ~) : Ensemble des projec­teurs dispo­sés à contre jour du public.. Souvent à l’ar­rière des artistes, orien­tés vers la salle.

Cour (a~) : Désigne le côté gauche de la scène lorsque l’on se place sur celle-ci en regar­dant le public. Pour le public, c’est le côté droit.

CPxx : Désigne l’ou­ver­ture des lampes de PAR64. Les plus répandu sont les CP60 (serré), CP61 (medium) et CP62 (large).

Démul­ti­plexeur, démux’ : Appa­reil permet­tant de trans­for­mer un signal DMX en signal analo­gique 0/10V.

Dip-Switch : C’est un des moyens de donner une adresse à un appa­reil DMX qui est en pourvu. Il est en « concur­rence » avec l’écran digi­tal dérou­lant (nous y revien­drons).

DMX : Le DMX 512 est un signal de commande numé­rique qui permet de faire passer dans un seul câble 512 canaux d’in­for­ma­tions. Ces infor­ma­tions comportent chacune 255 niveaux (de 0 à 255 = de 0 à 100%). Chaque projec­teur utilise un certain nombre de ces canaux, corres­pon­dant chacun à une fonc­tion ou à un para­mètre spéci­fique (nous y revien­drons).

Elingue : Câble en acier équipé d’une boucle a chaque bout ainsi que d’un mousque­ton ou d’une manille. Il existe 2 types d’élingues :

• Elingue de sécu­rité : son rôle est d’em­pe­cher la chute d’un appa­reil en cas de défaillance du système d’ac­croche prin­ci­pal. L’élingue de sécu­rité est obli­ga­toire.
   
• Elingue de levage : utilisé pour le levage de charge, elle est simi­laire a l’élingue de sécu­rité mais accepte des charges plus impor­tante graçe a son diamètre plus gros.

Etat lumi­neux : voir « scène ».

Face (de ~) (à la ~) : Ensemble des projec­teurs utili­sés pour éclai­rer les artistes ou la scène et dispo­sés à partir de la salle ou de l’avant scène et orien­tés droits vers le plateau.

Filtre : Il sert à colo­ri­ser le fais­ceau d’un projec­teur en filtrant certaines longueurs d’ondes et en en lais­sant passer d’autres. Deux types de filtres les plus courants :

• La « géla­tine », un film souple et coloré utilisé géné­ra­le­ment sur les projec­teurs tradi­tion­nels par simple posi­tion­ne­ment devant ceux-ci.

• Les filtres dichroïques : des filtres de verres tein­tés par un procédé spécial qui permet d’ob­te­nir des couleurs parti­cu­liè­re­ment pures et peu alté­rables.

Frost : flou (filtre (géla­tine ou verre traité) permet­tant de donner un aspect flou sur un fais­ceau net et foca­lisé.

Géla­tine : voir Filtre.

Gobo : Les gobos sont des pièces de métal perfo­rées qui laissent passer la lumière par endroit, créant ainsi des formes, dessins, logos, etc. Ces pièces, conve­na­ble­ment foca­li­sées par le système optique d’un projec­teur appro­prié, permettent donc la projec­tion de ces images.

L’uti­li­sa­tion d’un gobo permet égale­ment de modi­fier l’as­pect volu­mé­trique d’un fais­ceau de lumière et de lui donner une « forme » décou­pée dans l’es­pace, depuis son émis­sion jusqu’à son impact sur une surface. Il existe de nombreux types de gobos pour de nombreux types de projec­teurs, en métal, en verre, coloré ou non . Préci­sons que les gobos ont égale­ment diffé­rentes tailles norma­li­sées.

Jardin (a ~) : Désigne le côté droit quand vous êtes sur scène et que vous regar­dez le public. Pour le public, il s’agit du côté gauche.

Lampe / ampoule : La lampe est la source de lumière de tout projec­teur. Il existe 2 grandes familles de lampes utili­sées dans le spec­tacle, les lampes halo­gène, et les lampes à décharge :

• La lampe halo­gène ne néces­site pas d’amorçage. Elle est écono­mique (à l’achat) et coûteuse (sur le long terme), c’est pourquoi on la retrouve dans de nombreux projec­teurs abor­dables (pas forcé­ment bas de gamme). Ses incon­vé­nients sont sa couleur, légè­re­ment jaune, sa durée de vie plus courte que celle de la lampe à décharge (c’est pourquoi elle est coûteuse, il faut souvent la chan­ger au bout de 50, 100 ou 300 heures d’uti­li­sa­tion suivant les modèles) ainsi que son rende­ment lumière bien moindre (envi­ron 25 lumens par Watt).

• Par rapport à une lampe halo­gène, la lampe à décharge produit une couleur plus blanche (lumière du jour) et plus lumi­neuse, à puis­sance égale (envi­ron 85 lumens par Watt). Elle néces­site un système d’ali­men­ta­tion avec ballast et amor­ceur. La lampe à décharge est plus écono­mique que la lampe halo­gène sur le long terme, grâce a sa durée de vie supé­rieure et un rapport lumière / prix plus avan­ta­geux.. De nombreux types de lampes à décharge sont couram­ment utili­sés en éclai­rage scénique : HMI, MSR, MSD, HTI, etc…

MàF / MàB : Abré­via­tion de Machine à Fumée et de Machine à Brouillard.

Mergeur DMX : Appa­reil permet­tant de mélan­ger 2 signaux DMX en un. Très utile lorsque 2 consoles sont utili­sées.

Multi­paire : Câble multi­con­duc­teur permet­tant de  regrou­per plusieurs ralonges élec­trique en un seul câble. Un multi­paire complet se compose géné­ra­le­ment d’un fouet mâle (aussi appelé éclaté ou épanoui), du multi­paire, puis d’un boitier de scène (aussi appelé patch) ou d’un fouet femelle. Le multi­paire utilise des connec­tiques spéci­fique de type Harting ou Soca­pex. A noter qu’une autre version de multi­paire Harting (avec des contacts pus petits) est utilisé en son.

Multi­plexeur : Appa­reil permet­tant de trans­for­mer un signal 0/10V en signal DMX.

Noir : Le terme de noir désigne un état de l’éclai­rage sur scène, c’est un effet précis. Un peu comme le black-out en disco­thèque (à la fin d’un morceau, sur un effet, fondu au noir, etc…).

Noir salle : Le terme de noir salle désigne l’état de l’éclai­rage en salle. Le noir salle est lancé avant le commen­ce­ment du spec­tacle. C’est l’ex­tinc­tion des lumière en salle.

Ouver­ture (angle) : l’ou­ver­ture c’est le coef­fi­cient d’éva­se­ment d’un fais­ceau de lumière par rapport à sa source. certains projec­teurs ont une ouver­ture fixe et déter­mi­née, d’autres permettent un réglage permet­tant de la faire varier. Plus l’ou­ver­ture est grande, plus le fais­ceau sera large à une distance égale.

P17 : Type de prise. Les P17 sont utili­sées pour des inten­si­tés de courant de 16 à 125 ampères, aussi bien en mono­phasé qu’en triphasé et en tétra­po­laire.

PC16 : Abré­via­tion de « Prise Clas­sique 16 ampères ».

Pan : Réglage d’un projec­teur sur le plan hori­zon­tal. C’est un réglage manuel pour un projec­teur tradi­tion­nel ou une orien­ta­tion pour un projec­teur asservi (miroir ou lyre). Aussi appelé X ou site.

PAR : Para­bo­lic Alumi­ni­zed Reflec­tor. Projec­teur très simple­ment consti­tué d’un cylindre d’alu­mi­nium dont le système optique tient unique­ment dans la consti­tu­tion de son ampoule, à laquelle sont inté­grés un réflec­teur et une lentille qui donne ses proprié­tés au fais­ceau. Il en existe dans plusieurs formats avec diffé­rents types de lampes (PAR 64, PAR 56, PAR 16, etc…)

Pas : Un pas (ou step, qui signi­fie étape en anglais), désigne un état lumi­neux (un certain réglage de l’en­semble des para­mètres de chaque projec­teur de la scène) faisant partie d’un programme de plusieurs pas (chaser). On rencontre ce terme lors de la program­ma­tion lumière d’un chaser (nous y revien­drons).

Plan de feux : Plan dési­gnant la posi­tion, l’orien­ta­tion et le réglage des projec­teurs sur une scène. Il est utilisé par les tech­ni­ciens pour le montage du maté­riel.

Prati­cable, pratos : Elément de scène modu­lable, il en existe de diffé­rentes tailles, les plus courant étant les 2m par 1m, ainsi que les 1m par 1m.

Scène : Dans une program­ma­tion, une scène est une posi­tion et un réglage précis de l’en­semble des projec­teurs. On l’ap­pelle égale­ment « état lumi­neux ». Une scène peut simple­ment être une mémoire unique ou faire partie d’un chaser (elle est à ce moment à consi­dé­rer comme un « pas »).

Scrol­ler (« Chan­geur de couleur » ou « chan­geur ») : A ne pas confondre avec le projec­teur chan­geur de couleur qui est un projec­teur asservi, le Scrol­ler est un appa­reil se fixant à la place du porte filtre d’un projec­teur tradi­tion­nel. Il permet, par un mode d’as­ser­vis­se­ment, de contrô­ler un système d’en­rou­leur de diffé­rentes géla­tines dont le posi­tion­ne­ment dans le fais­ceau est mémo­ri­sable.

Split­ter DMX : Appa­reil servant à multi­plier un signal DMX entrant en plusieurs lignes sortantes. C’est une sorte de multi­prise DMX. Il permet de simpli­fier gran­de­ment le câblage d’une instal­la­tion, notam­ment dans le cas ou les projec­teurs sont disper­cés.

Spot : C’est l’im­pact du rayon d’un projec­teur sur une surface (surtout utilisé pour des projec­teurs optique type découpe, pour­suites ou asser­vis à effet).

Tape (anglais) : Adhé­sif. Il y en a 2 types très prisés dans l’évè­ne­men­tiel :

Tilt : Réglage d’un projec­teur sur le plan verti­cal. C’est un réglage manuel pour un projec­teur tradi­tion­nel ou une orien­ta­tion pour un projec­teur asservi (miroir ou lyre). Aussi appelé Y ou Azimut.

Totem : Ensemble composé d’une embase lourde, d’un ou plusieurs éléments de struc­ture, et d’une embase légère permet­tant l’ins­tal­la­tion d’une lyre au sommet.

Tradi­tion­nel, Trad : Ce terme regroupe l’en­semble des projec­teurs fixes et non moto­ri­sés dont le fonc­tion­ne­ment est assuré par une simple mise sous tension. Les PAR, les PC…

XLR : Connec­teur géné­ra­le­ment utilisé en éclai­rage pour le raccor­de­ment du signal DMX. Il en existe diffé­rents types, les plus courants étant les 5 points et les 3 points, ainsi que les 4 points pour certains scrol­lers.