Make Noise

Pour quels styles de musique et dans quel contexte (studio, concert, etc.) utilisez-vous ce synthétiseur ?

Je ne pense pas qu'un style de musique précis s'applique réellement. J'utilise ce synthé en studio pour de la production.

Vous semble-t-il solide et bien fini ? Sa prise en main et son ergonomie sont-elles simples ?

Solide, absolument. Bien fini, oui. Dans le style particulier de la marque. Prise en main rapide, l'ergonomie demande un peu plus d'efforts.

Quel est votre avis sur le son de manière globale ? Que pensez-vous des sons d’usine ?

Le son. Sur ce point je m'étale (m'égare) un peu... Je suis passé d'un Behringer Model D revendu pour un Roland SE02 sur une belle promo, et après plusieurs test en comparaison de la nouvelle génération d’instruments virtuels vraiment bluffante j'en ai conclu que la mitraille de sortie d'analogue ne se démarquait pas et ne valait pas ses prix. Je passe à un set-up Push 2 + Native Instruments Komplete Kontrol S mk2 qui m'a procuré beaucoup de plaisir mais au final peu d'originalité. Perdu dans les possibilités, je me rends compte que je passe surtout mon temps à tester et si je compose c'est souvent la même chose/genre.

Bref ! Je revends tout et j'oublie un peu ce petit monde tout en restant informé (merci AF) des nouveautés. Vous l'avez deviné, je craque pour cette bête, je lui colle un Korg SQ-1 et des séquenceurs numériques (arrive un Elektron Digitakt dans qqls jours).

L'envie revient. Franchement il me fallait une autre façon de travailler (un workflow différent) et le no coast m'a redonné mes 20 ans (je sais c'est pas une licorne mais c'est mon avis) en plus de produire un son vraiment unique, il a tellement de possibilités qu'on s'étonne et surtout, il inspire ! Ce n'est pas gratuit, il faut le bosser ce synthé mais c'est un plaisir plus qu'une contrainte. (Je passe sur les sons d'usine en toute évidence).


Que pensez-vous des possibilités d’édition et de traitement ?

Je pense que je viens d'expliquer mon point de vue plus haut. J'ajoute que c'est au portefeuille qu'il faut faire gaffe. Quand on a une si belle porte d'entrée dans le modulaire on plonge vite...

Les plus et les moins

Difficile a dire, cela dépend beaucoup de ce que l'on cherche. On lui trouvera des plus à foison dans le cas où l’état d'esprit c'est "balance ton ordi, donne toi des défis". Les personnes avec plus d'expérience seront capable de mieux nuancer leurs propos que moi (le modulaire, l'envie de faire un set-up original et bien construit etc. Ces souvent à destination des pros mais je suis sur qu'ils ne bouderaient pas cette petite boite).

C'est mon premier avis sur AF, je ne l'ai pas fait pour rien. A l'achat, gardez en tête que tout enregistrer via son DAW est fastidieux (pas de mémoire, câblage pouvant devenir compliqué...) et que - si on débute - c'est un bon choix mais on se retrouvera vite avec l'envie de lui ajouter du matos car je pense qu’il est fait pour avoir des copains et fonctionner toujours plus loin !

Une petite vidéo vaut... Et un long discours :

Le Sub-Timbral Oscillator ou STO est un module eurorack.

Profondeur du module 30mm (sans la fiche d'alimentation)
Taille 8hp
Consommation 40 mA sur le +12V et 30 mA sur le -12V

C'est un module que je trouve assez bien organisé, avec les sorties audio en haut, un gros potard de tune, et les entrées en bas.

L'accordage est rapide et précis avec les deux potards freq.

Comme sur un oscillateur classique, on retrouve une entrée 1v/oct pour le piloter avec un séquenceur ou une source CV, et une entrée EXPO ( qui est exactement la même chose ).
pourquoi avoir ces deux entrées identiques? Par exemple pour pouvoir transposer une séquence de notes.

Il y a aussi une entrée SYNC pour forcer le cycle du STO sur un oscillateur externe ( qui doit être réglé plus lent que le STO )

il y a une entrée LIN ( FM) avec un potard atténuateur, le STO réagissant je trouve de façon très musicale à ce type de modulation externe.

Il y a une entrée S-GATE qui permet de couper/allumer la sortie SUB et donc de créer facilement des motifs rythmiques complexes.

Enfin, il reste l'entrée SHAPE et son atténuateur associé.
Cette entrée pilote la forme d'onde VARIABLE du STO, et comme elle est normalisée, si aucun câble n'est branché dedans, c'est le potard d'atténuation qui permet de faire varier directement la forme d'onde.

Rien de très compliqué, et la prise en main est très aisée, même pour un débutant.

Pour les sorties audio, le STO se différencie des oscillateurs classiques que l'on trouve habituellement dans les synthés type MOOG ou ROLAND.
Ici, on retrouve plutôt l'héritage du BUCHLA 258.

Une sortie SIN,qui délivre une forme d'onde pure dépourvue d'harmoniques, très adaptée pour faire de la FM.

Une sortie SUB qui sonne presque comme une square mais qui est une octave en dessous des deux autres sorties.

Et la sortie VARIABLE SHAPE.

Cette sortie VARIABLE est continue, allant du sinus pur jusqu'au triangle.
L'entrée SHAPE permet d'animer en CV cet ajout d'harmoniques au timbre.

Si d'un premier abord le STO peut sembler trop simple, cette possibilité de faire varier en CV le contenu harmonique du timbre , ainsi que la possibilité d'animation rythmique du SUB , en font un oscillateur capable de produire des sonorités riches et complexes dans un minimum d'espace.

les 4 premières images montrent la modification de la forme d'onde VARIABLE, du sinus vers le triangle .
la 5eme image montre le SUB

le fichier audio :au départ un simple sinus,puis un LFO de plus en plus fort agit sur l'entrée SHAPE, et à la fin, la forme SUB est mélangée au timbre . Puis retour au sinus.