Marshall Handwired

Pas facile de décrire le son en général, mais concernant le Marshall 1974X, je dirais simplement qu'il fait parti de ces amplis qui apprennent à se débarrasser du superflu.
De ceux qui font jouer un (très) long moment sans rien d'autre qu'une petite reverb (et le "tremolo" de cet ampli est somptueux, si vous aimez cet effet).
Mais pour cela, cet ampli mérite une guitare digne de ce nom (par ex. une bonne vieille Les Paul) et là, l'ensemble peut assurément devenir addictif!
Pour schématiser, on est à l'inverse du cocktail "cheap guitar + ampli à modélisation" qui peut pourtant sembler miraculeux au plus grand nombre, ce qui est concevable un (court) instant dans la plupart des cas,
et plus du tout après avoir essayé un ampli du type Marshall 1974X.

Bonjour,

Je voulais avoir LE son rock vintage (Hendrix, Led Zep et consorts) et je peux dire que je l'ai enfin trouvé. Le son est unique!

J'utilise cet ampli chez moi (oui oui, mais...) et en salle de répétition au Studio Bleu (aussi, mais...), seul pour l'instant ou avec un batteur. J'ai une Stratocaster mexicaine de 2004 avec des micros Fender CS69.

AVEC MA STRAT:

En salle de répét: pour un son clean, disons 3 ou 4, c'est jouable mais ça cogne déjà avec une Strat même sans booster. Sans atténuateur, et vu qu'il n'y a pas de Master, vous allez avoir du mal à le faire saturer car à 6, 7 et au delà, c'est vraiment trop puissant, et que les micros sont des single coils de toute façon... Inutile de préciser que vous pouvez jouer avec une batterie.

Avec un atténuateur, ça change la donne.

Chez moi (avec atténuateur Universal OX): je me permets de faire sa pub, ce produit est une tuerie! Je l'utilise avec un casque. Je peux pousser potards comme il faut et là, quel plaisir!

Les pédales réagissent très bien. J'aligne un EP Booster (Xotic) pour donner plus de crunch et d'épaisseur au son (utile avec une Strat), une Cry baby (trop criarde avec des single coils). Tout passe a priori.

En clean, avec ma Strat, jusqu'à 5 grosso modo, c'est le son Little Wing, Castles Made of Sand, Under the Bridge, Pink Floyd, etc.

Superbe crunch vers 6/7. Overdrive un peu fuzzy type Purple Haze vers 8-10 (ajouter une pédale fuzz que je n'ai pas idéalement). Bref, le pied pour jouer du rock 60s ou 70s. A la limite, la fuzz on peut s'en passer si vous mettez tous les potards à + de 8. Là le son est très dense et très riche, un peu "sale" comme celui de Hendrix en live. La dynamique est absolument incroyable.

Autre point: comme vous ne l'ignorez pas, vous avez 4 entrées jack sur le JTM. Chacune a sa propre personnalité. J'utilise la toute première (bright, plus agressive et puissante, ça crunche plus vite). Mais pour certains morceaux, ça peut être un peu trop brillant et agressif donc faut jouer avec le Treble et le potard Presence et/ ou avec le volume de la guitare qui casse les aigus (si vous n'avez pas installé un treble bleed). Ou sinon, vous changez d'entrée jack pour la 2eme ou la 3ème (moins bright, moins puissantes, plus rondes donc éventuellement penser à compenser avec + de Treble et/ou Presence etc.). Ou encore coupler les trois (ce que je n'ai encore jamais fait).

Je tiens à préciser que j'ai joué pendant une dizaine d'années avec un Marshall DSL401. J'ai redécouvert la musique et ma guitare avec cet ampli. Ca ouvre de nouvelles perspectives.

Il est à la fois très facile à manier mais aussi un peu complexe pour ceux qui sont habitués aux amplis modernes (pourvus d'un Master, pas de Presence). Pour l'exploiter comme il faut, un atténuateur de qualité me semble indispensable.

En somme, il est puissant mais pas capricieux, polyvalent et définitivement Vintage!

Je referais donc ce choix sans hésiter. Mais il faut le matos qui va avec: bonne guitare avec de bons micros, bon atténuateur, bonnes pédale, etc.

Faites vous un avis avec cette vidéo: (sur la vidéo ce n'est pas le handwired mais il est très similaire).

AVEC MA LES PAUL 1959 REISSUE:

C'est encore tôt pour en parler car les mots me manquent. J'ai ma Les Paul depuis moins d'un mois et je suis encore sous le choc.

Je voulais avoir (enfin) le son Led Zeppelin. Cet ampli et cette guitare sont faits pour être ensemble. Vous avez immédiatement un grain incroyable. Après, pour véritablement trouver le son led zep, cela suppose de beaucoup chercher car Jimmy Page n'avait pas UN son mais DES sons selon les albums studio, ou selon les tournées (RAH, 1972/73, 1975, etc.). Il faudra probablement changer le cablage et le micro chevalet...

Mais en attendant, à nu le son est déjà fantastique. Avec une bonne réverb (Blue Sky que je découvre), une Belle Epoch (superbe delay à bandes), vous avez un son bien vintage et qui sonne live.

Ce que je peux d'ores et déjà dire, c'est que ça crunche beaucoup + vite, dès 4-5 et on atteint de superbe disto vintage à 6/8. Pas besoin d'overdrive à mon sens pour les parties rythmiques.

Alexandre

Ampli sans master volume à l'ancienne, mais d'une puissance de 18w ce qui permet de le faire cruncher à un volume "raisonnable", c'est-à-dire qu'il va équilibrer la puissance d'un batteur rock tapant fort. On a LE crunch marshall qui a fait l'histoire du rock, et il suffit de baisser le volume de la guitare pour obtenir un excellent son clair. Pour les solos ou pour le hard rock, il suffit d'enclencher un boost. Pour le reste, tout est dans les doigts !

Pendant longtemps, j'ai cru que Marshall avait totalement cessé de construire des cabs haut de gamme. Jusqu'à très récemment.

Voulant aider un copain qui recherchait un bon 4x12, j'ai mené ma petite enquête quand il a voulu s'offrir un 1960 AHW, et ai été très surpris de ce que j'ai découvert.

Il s'agit, en effet, du seul Marshall actuel qui embarque, effectivement, des membranes Celestion Heritage made in UK. Dans le cas présent, des G12H30, type bass, à 55hz de fréquence de raisonnance.

Autre détail, il s'agit d'un des seuls Marshall's actuellement disponible, avec des poignées en métal.

Il s'agit aussi de l'un des rares Marshall type a, qui ne possède pas les deux surfaces d'entreposage pour accueillir les patins des différentes têtes que vous mettrez dessus.

Il court aussi le hoax que le "bois de ce cab serait mieux sélectionné"... j'informe que ceci est un hoax. Le cab est exactement le même que le 1960AX et le 1960a standard. Cependant, comme pour le ax, la plaque arrière semble être en multi-plis, et on retrouve le "route piping" sur le dessus et le dessous du cab, pour faire harmoniser le tout avec une tête "à l'ancienne" qui possèderait aussi ce genre de liseré.

La grille est absolument somptueuse. Je crois que Marshall appelle ceci "salt&pepper", mais ça donne une touche d'un charme fou.

Le cabinet fait dans les 36.7 ou 37kg, je ne sais plus. Mais il est très lourd à transporter. En plus d'être encombrant. Attention aussi au vinyle, qui, sur tous les modèles sans cornières de coins, sont plus fragiles à transporter. Je recommande d'ailleurs, pour les gros tourneurs, de vous munir d'un hardcase, aujourd'hui largement répandus.

Le cab ne reprend qu'une seule entrée 16Ohms, ce qui reste un standard chez Marshall et permettra de le combiner avec le reste de la gamme sans problème. Mais la souplesse de la connectique des nouveaux modèles n'est pas atteinte.

L'argument marketing du Handwired ne tient pas la route ici. Hormis pour préciser que ce cab a été initialement prévu pour être utilisé avec les têtes de cette gamme. Mais tous les cabinets usuels de la marque sont handwired. Pour l'instant, il reste impossible de robot-wired un cabinet 4x12.

Je noterai enfin, que le prix neuf est un peu corsé, on parle ici de 1'100 Euros. On sait qu'un bon 4x12 coûte cher, mais il est souvent difficile pour les jeunes d'y voir très clair dans l'offre. Ici, Celestion utilise sa construction 13.1 mm d'épaisseur de multi-plis de bouleau de bonne qualité, ce qui est suffisant, puis, ils lui greffent une monte de HP top moumoute, qu'on ne rencontre pas sur les produits concurrents sous les 1000 euros. Des cabs plus costauds dans les dimensions (mesa/NameOfSound/Orange), arrivent souvent avec des mesures constructives plus importantes (15mm, voir 21mm de multi-plis pour ces derniers), ce qui donne un avantage sonore évident dans les basses fréquences et une meilleure stabilité contre les vibrations malvenues à haut volume, mais on trouve chez tous, des membranes chinoises pas top (Celestion V30 p.ex), qui mériteraient un upgrade. Ici, Marshall fait le paris inverse ; c'est à dire un cab un peu mois épais, mais super bien flanqué en matière de HP.


Le son:

....est bon.

FIN DU TEST !

Non, sans dec, c'est du tout bon. Les G12H30 anglais sont d'excellentes membranes, qui sont largement supérieures aux G12H Anniversary chinois (moins aigres, moins brillantes, moins dans ta face, plus équilibrés).

Les basses sont mieux tenues qu'avec le Greenbacks sans être des monstres d'autorité, certes, mais le son reste mieux défini dans le grave qu'avec une monte Greenbacks de 20watts (ou même de 25). Tout le spectre semble mieux équilibré.

Mais qu'on ne me fasse pas dire ce que je n'ai pas écrit. Le G12M25 et 20 sont de sacrés bons HP, comme le G12H30 ici présent. Par exemple, là où il est absolument simple de retourner en clean avec le G12M20, juste en jouant de la dynamique du poignet, le G12H30 se veut plus rotor. Il faut souvent basculer en micro manche et jouer aussi avec le volume de la guitare. Ce Hp se comporte un peu comme un cheval de course qui serait dans son box, juste avant le départ ; à la moindre impulsion un peu plus serrée sur la corde, le HP pars au galop. Les sonorités d'ensemble rappellent énormément les vieux tubes d'ACDC. Globalement, toute la direction sonore du cab t'emmène vers le rock. Mais il y a plus de poil et de couenne dans la restitution qu'avec le sempiternel Greenback. Le vieux punk passe avec aisance, le Hard Rock aussi. On a tenté le Ska, et ça l'a fait. Le funk... très bien aussi. La chanson française.... il faut faire du Johnny Halliday, mais plusieurs choses passent, là aussi.

La patte sonore globale est vintage, et plutôt bien touchée, mais on peut tout à fait en faire abstraction et utiliser ces qualités sonores sur de la musique actuelle. Je doute qu'un groupe de punk ne trouve pas le restitution de ce cab à son avantage.

Pour ma part, j'utilise toujours un cab comme une pédale d'effet. C'est à dire que je l'utilise pour donner une couleur à un son. Et dans ce registre, ce cab est très bon. Il a une personnalité forte, sans t'enfermer dans un seul style musical ou un seul son.


Mot de la fin :

Marshall livre avec le 1960AHW, un cab dans la parfaite lignée du reste de sa gamme. Sa monte de HP qualitative satisfera les utilisateurs exigeants. Il a quelques concessions qu'il faut connaître et accepter. Mais c'est un bon cab.