Bernard Ancèze « C'est un micro pour la voix. Traité contre les réactions acoustiques et mécaniques »
Publié le 17/04/09 à 15:32
Rapport qualité/prix :
Excellent
Cible :
Les utilisateurs avertis
- Cardioïde
- Micro de scène à main
- low-cut
- Capsule KK84 du km84
Un peu plus long que le KM84, une coquille acoustique et anti-pop sur la capsule. Quand on dévisse la coquille on découvre la tête d'un Km84, même design, même capsule.
Le fitre low-cut est assez sévère.
Pas d'atténuateur -10dB.
La première version du micro électro de scène par Neumann était le KMS85 (1971), suivi du KMS84 (1980), puis du KMS140-150 (1993) et enfin l'actuel KMS104-105.
C'est un micro pour la voix. Traité contre les réactions acoustiques et mécaniques.
AVIS GLOBAL
Ce micro est assez rare aujourd'hui et vaut la curiosité.
Il est assez léger, joli design un peu daté.
En grande proximité il n'est pas intéressant et inutilisable pour les bouffeurs de micros.
Entre 5cm et 20cm il dévoile un son bien défini, de belles transitoires, une très-très bonne intelligibilité et un effet de proximité très bien maitrisé.
Le traitement contre le Larsen sera plus efficace sur le KMS150.
Sur des scènes acoustiques ou la masse orchestrale n'est pas trop importante et où on peut "faire" du son sans trop se prendre la tête avec les retours et le Larsen c'est un vrai petit bijou de son, clair, timbré, du corps, du détail.
On peut compresser derrière sans craindre les remontées d'un bas-médium irréaliste et souvent encombrant ou une quelconque acidité, ça, c'est rare. Même avec un compresseur un peu bourrin, le son garde son élégance.
C'est aussi un très bon micro de studio-radio-broadcast, intelligibilité, transparence, sensibilité moyenne.
Il n'est pas très sensible (5mv/Pa) à 150 Ohms. Je pense que c'est le moins sensible de la série KM.
Il s'appelle KMS84, et ressemble au KM84 par la finesse et l'élégance, mais il ne sonne pas pareil. Sans le low-cut c'est un peu le même bas-médium, sobre et bien posé. Le médium à plus de présence et l'aigu est peut-être plus doux encore.
En studio et en proximité en dévissant la grille c'est assez sympa car l'effet de proximité est bien maitrisé (un des mieux à mon sens).
Cette maitrise de l'effet de proximité sur ce micro est assez singulière. Jusquà 5cm ça fonctionne, ça filtre, et puis tout d'un coup, au millimètre près, ça devient monstrueux dès qu'on s'approche à moins de 5cm.
A part la voix :
- Difficile à très difficile sur le piano, les guitares acoustiques et le quatuor.
- en OH, il est d'une grande facilité, plus facile que le KM84 normal, pas plus joli. C'est difficile de faire plus joli que le KM84 en OH, mais si je n'ai pas le temps de finasser.. Allez, hop, kmS84.
- reprise d'ampli guitare genre Mesa-boogie en son clair.
- je n'ai pas assez d'expérience sur les autres instruments pour en parler.
- Micro de scène à main
- low-cut
- Capsule KK84 du km84
Un peu plus long que le KM84, une coquille acoustique et anti-pop sur la capsule. Quand on dévisse la coquille on découvre la tête d'un Km84, même design, même capsule.
Le fitre low-cut est assez sévère.
Pas d'atténuateur -10dB.
La première version du micro électro de scène par Neumann était le KMS85 (1971), suivi du KMS84 (1980), puis du KMS140-150 (1993) et enfin l'actuel KMS104-105.
C'est un micro pour la voix. Traité contre les réactions acoustiques et mécaniques.
AVIS GLOBAL
Ce micro est assez rare aujourd'hui et vaut la curiosité.
Il est assez léger, joli design un peu daté.
En grande proximité il n'est pas intéressant et inutilisable pour les bouffeurs de micros.
Entre 5cm et 20cm il dévoile un son bien défini, de belles transitoires, une très-très bonne intelligibilité et un effet de proximité très bien maitrisé.
Le traitement contre le Larsen sera plus efficace sur le KMS150.
Sur des scènes acoustiques ou la masse orchestrale n'est pas trop importante et où on peut "faire" du son sans trop se prendre la tête avec les retours et le Larsen c'est un vrai petit bijou de son, clair, timbré, du corps, du détail.
On peut compresser derrière sans craindre les remontées d'un bas-médium irréaliste et souvent encombrant ou une quelconque acidité, ça, c'est rare. Même avec un compresseur un peu bourrin, le son garde son élégance.
C'est aussi un très bon micro de studio-radio-broadcast, intelligibilité, transparence, sensibilité moyenne.
Il n'est pas très sensible (5mv/Pa) à 150 Ohms. Je pense que c'est le moins sensible de la série KM.
Il s'appelle KMS84, et ressemble au KM84 par la finesse et l'élégance, mais il ne sonne pas pareil. Sans le low-cut c'est un peu le même bas-médium, sobre et bien posé. Le médium à plus de présence et l'aigu est peut-être plus doux encore.
En studio et en proximité en dévissant la grille c'est assez sympa car l'effet de proximité est bien maitrisé (un des mieux à mon sens).
Cette maitrise de l'effet de proximité sur ce micro est assez singulière. Jusquà 5cm ça fonctionne, ça filtre, et puis tout d'un coup, au millimètre près, ça devient monstrueux dès qu'on s'approche à moins de 5cm.
A part la voix :
- Difficile à très difficile sur le piano, les guitares acoustiques et le quatuor.
- en OH, il est d'une grande facilité, plus facile que le KM84 normal, pas plus joli. C'est difficile de faire plus joli que le KM84 en OH, mais si je n'ai pas le temps de finasser.. Allez, hop, kmS84.
- reprise d'ampli guitare genre Mesa-boogie en son clair.
- je n'ai pas assez d'expérience sur les autres instruments pour en parler.
