Test du micro HF Sennheiser Evolution Wireless 100 G4-835-S 1G8

Cet article, initia­le­ment publié sur le site bonedo.de, a été traduit de l’al­le­mand

Senn­hei­ser apporte donc la série G4, le dernier cri des systèmes sans fil. Notre système de test porte le nom quelque peu cryp­tique de « Senn­hei­ser EW 100 G4–835-S 1G8 » et est présenté comme un « ensemble vocal », ce qui signi­fie que nous exami­nons de près la combi­nai­son clas­sique de récep­teur et émet­teurs portable.

Détail

Outre le récep­teur et l’émet­teur portable, il y a un nombre éton­nant d’ac­ces­soires dans cette jolie boîte. Une alimen­ta­tion externe de 12 volts et deux antennes déta­chables auxquelles on pouvait s’at­tendre, mais égale­ment une pince de micro­phone assor­tie à la bonnette anti vent pour l’émet­teur, un câble RJ10 et deux piles AA. Senn­hei­ser ne fait pas les choses à moitié. Le fait qu’il existe même un kit complet de montage en rack GA3 dans les profon­deurs de l’em­bal­lage exté­rieur le prouve sans conteste.

Avec le kit GA3, le récep­teur Senn­hei­ser EM 100 G4 de 9,5 pouces peut être parfai­te­ment trans­planté dans un rack de 19 pouces, ce qui est géné­ra­le­ment une bonne idée si vous souhai­tez proté­ger le récep­teur.

Récep­teur EM-100-G4

« Les appa­rences sont impor­tantes », ont estimé les déve­lop­peurs de Senn­hei­ser, donnant à l’EM 100 G4 un panneau avant élégant et argenté ainsi qu’un écran légè­re­ment plus grand avec des graphiques en noir et blanc. Cette combi­nai­son semble beau­coup plus fraîche que le gris souris des précur­seurs G3. Les commandes sur le devant sont diffé­rentes de celles d’un G3 et ont été complé­tées d’un bouton supplé­men­taire. Main­te­nant, vous pouvez navi­guer dans les menus avec six boutons en caou­tchouc.

Ceux-ci offrent  les fonc­tions habi­tuelles (entrée manuelle de fréquence, niveau de sortie, assi­gna­tion de nom, silen­cieux), ainsi que certaines fonc­tions spéciales. Cela inclut le mode Sound­check, qui est d’une grande aide pour les artistes solo. Pour passer en mode Sound­check, appuyez simple­ment sur le bouton « Bas » (flèche vers le bas) et l’af­fi­chage passera de la vue normale au mode Sound­check. Ici, le système surveille en perma­nence les niveaux AF et RF, c’est-à-dire les niveaux de récep­tion et audio.

Si vous voulez vous assu­rer que le système fonc­tionne parfai­te­ment sur toute la surface de la scène, marchez avec l’émet­teur en mode Sound­check puis regar­dez les comp­teurs enre­gis­trés sur l’écran. Ceux-ci four­nissent des infor­ma­tions pour savoir si la trans­mis­sion était correcte sur toute la surface de la scène. Vous pouvez ainsi essayer d’op­ti­mi­ser la posi­tion de l’an­tenne ou du récep­teur pour obte­nir le meilleur résul­tat possible. Avec cette fonc­tion de contrôle du son, vous n’avez pas besoin d’un assis­tant qui surveille l’écran lorsque vous marchez sur scène avec l’émet­teur. Bien pensé !

Une autre parti­cu­la­rité est l’ac­cor­deur inté­gré. Et ce dernier est le bien­venu car en plus de l’émet­teur portable, le récep­teur peut bien sûr égale­ment rece­voir les signaux de l’émet­teur de poche (guitares, basses, etc.). L’éga­li­seur inté­gré est tout aussi inha­bi­tuel. Il four­nit, sur demande, des boosts de basses et d’ai­gus, ainsi que des combi­nai­sons de ces filtres. Bien sûr, vous pouvez effec­tuer la gestion des fréquences via le récep­teur. En plus de la possi­bi­lité de recher­cher et de sélec­tion­ner des préré­glages de fréquence libres, vous pouvez égale­ment sélec­tion­ner manuel­le­ment des banques de canaux et canaux. Comme on est plutôt adeptes de l’"Easy Setup" en revanche, nous allons commen­cer par là.

Étei­gnez d’abord l’émet­teur et sélec­tion­nez Easy Setup dans l’EM 100 G4. Là, vous acti­vez le menu « Scan New List » et le récep­teur balaie toute la gamme de fréquences dispo­nibles. En consé­quence, le nombre de fréquences libres est affi­ché pour chaque banque de canaux. Utili­sez les boutons Haut et Bas pour sélec­tion­ner une banque de canaux et appuyez sur le bouton de réglage pour confir­mer. Les réglages sont trans­fé­rés à l’émet­teur porta­tif via le bouton Sync, qui doit être allumé. Tenez l’émet­teur devant le récep­teur (affi­chage à l’écran) et atten­dez que l’opé­ra­tion de synchro­ni­sa­tion réus­sie soit vali­dée sur l’écran du récep­teur. Facile !

Le panneau arrière du récep­teur est très fami­lier. En plus du connec­teur pour l’ali­men­ta­tion externe avec décharge de trac­tion, il est équipé de deux prises BNC pour les antennes amovibles et deux sorties audio en XLR et en jack. Mais quels sont ces deux prises étranges étique­tées « Données » ? Les prises sont dans tous les cas au format RJ10, comme vous en avez peut-être déjà vu sur un système télé­pho­nique. Un coup d’œil sur le manuel et voici l’in­for­ma­tion : Si vous connec­tez plusieurs récep­teurs via ces prises de données, vous pouvez trans­fé­rer les fréquences de « l’Easy Setup » du récep­teur maître aux autres récep­teurs (jusqu’à douze au total). Cela accé­lère consi­dé­ra­ble­ment le temps d’ins­tal­la­tion pour les confi­gu­ra­tions plus grandes instal­la­tions.

Émet­teur main SKM 100

L’émet­teur a égale­ment changé. L’émet­teur G4 est nette­ment plus léger que son prédé­ces­seur. Le nouveau corps en alumi­nium réduit sensi­ble­ment le poids. L’as­pect reste cepen­dant assez simi­laire à celui du prédé­ces­seur, qui se démarquait déjà avec diverses carac­té­ris­tiques. Le SKM 100 peut être équipé de capsules remplaçables et inter­chan­geables. Dans cette gamme de prix, cela ne va certai­ne­ment pas de soi. Notre émet­teur de test est équipé d’une capsule rénale dyna­mique (Senn­hei­ser e835). L’émet­teur est alimenté par deux piles AA ou, en option, par une pile Senn­hei­ser qui repré­sente un inves­tis­se­ment judi­cieux pour les utili­sa­teurs fréquents. Notre émet­teur a égale­ment un écran rétro-éclairé et sa propre struc­ture de menu. Un fois dans les réglages, la sensi­bi­lité de l’émet­teur peut être ajus­tée de –48 à 0 dB, ce qui devrait suffire à couvrir toute la gamme d’uti­li­sa­teurs possible, du chan­teur de Death Metal au ventri­loque en passant par le simple discours.

La série G4 dispose d’une fonc­tion de tona­lité pilote qui est abso­lu­ment indis­pen­sable. Si vous étei­gnez l’émet­teur, le récep­teur pour­rait rece­voir et trans­mettre des bruits s’ils se trouvent dans la même plage de fréquences qu’un autre système. Lorsque la tona­lité pilote est acti­vée (un signal inau­dible envoyé de l’émet­teur au récep­teur en paral­lèle avec les signaux audio), le récep­teur libère sa sortie audio unique­ment lorsqu’il reçoit cette tona­lité pilote. Il est donc sûre­ment judi­cieux de lais­ser cette fonc­tion allu­mée.

Ce qui a été immé­dia­te­ment désac­tivé en revanche, c’est le mode Mute. Lorsque ce mode sour­dine est activé, il est possible de mettre en sour­dine l’émet­teur porta­tif à l’aide du bouton en caou­tchouc situé sous la capsule du micro­phone. Les utili­sa­teurs inex­pé­ri­men­tés ou les chan­teurs agités peuvent donc invo­lon­tai­re­ment, mais faci­le­ment, mettre leur propre signal en sour­dine durant une repré­sen­ta­tion. Étrange, égale­ment, que le voyant d’état du bouton Mute soit rouge si le micro­phone est activé, et qu’il soit éteint lorsque l’émet­teur portable est mis en sour­dine. L’in­verse semble­rait plus logique. C’est pourquoi dans l’éven­tua­lité d’une utili­sa­tion lors d’un concert ou festi­val, je désac­ti­ve­rais cette fonc­tion de manière perma­nente via la confi­gu­ra­tion de l’émet­teur portable. Et vous savez : les ingé­nieurs du son sont des maniaques du contrôle.

Dans la pratique

Le test s’est déroulé dans le cadre d’une soirée privée au cours de laquelle un groupe d’amis jouant des reprises de rock a été chargé du diver­tis­se­ment. On utilise le système Senn­hei­ser G4 pour la voix prin­ci­pale. À notre arri­vée, le système a déjà effec­tué une numé­ri­sa­tion via la confi­gu­ra­tion facile, puis le mode de contrôle du son sélec­tionné. Même si la scène était assez petite, l’ex­pé­rience a clai­re­ment montré que le domaine d’ac­tion du chan­teur prin­ci­pal serait consi­dé­ra­ble­ment plus vaste. Par consé­quent, nous lais­sons le récep­teur en mode Sound­check véri­fier la force de la connexion sur toute la scène et la zone envi­ron­nante.

Lorsque l’EM 100 G4 affiche une récep­tion stable, il passe au contrôle du son et du volume. Le chan­teur a une voix forte, c’est pourquoi nous avons ajusté la sensi­bi­lité de l’émet­teur à –30 dB. Nous connais­sons ce groupe depuis près de 25 ans et avons essayé tous les micro­phones possibles et inima­gi­nables pour le chant au cours de cette période. Pour le choix d’un micro vocal, le critère le plus impor­tant à nos yeux est l’har­mo­ni­sa­tion avec la voix du chan­teur, et cet aspect très person­nel implique qu’il n’existe pas de micro­phone « univer­sel » adapté à toutes les voix.

Voici donc quelques remarques concer­nant la Senn­hei­ser 835 incluse avec notre système : En tant que chan­teur prin­ci­pal du groupe, j’ob­tiens person­nel­le­ment les meilleurs résul­tats avec un Shure SM58. Pour le groupe nous avons établi un mixage adapté aux capsules qui inclut égale­ment les réglages d’éga­li­sa­tion et de dyna­mique pour les voix prin­ci­pales. Bien qu’ajus­tés à une capsule Shure SM58, les réglages s’ac­cordent éton­nam­ment bien avec la capsule 835. On remarque peut-être juste un peu plus de présence, mais elle s’ac­corde tout à fait à la salle actuelle donc pas de souci. En termes de réponse dans les retours, nous avons quand même dû boos­ter deux ou trois autres fréquences sur l’en­ceinte : une dB Tech­no­lo­gies Opera 12 avec « Vocal Moni­tor Preset » dans le cas présent. Cepen­dant, il faut noter que l’éga­li­sa­tion de la console de mixage Behrin­ger XR-18 a toujours besoin d’être légè­re­ment ajus­tée pour que le retour reste clair jusqu’à ce que signal commence à satu­rer. Le chan­teur n’a besoin que de sa propre voix dans le retour, mais celle-ci est suffi­sam­ment puis­sante pour que l’en­ceinte tourne à plein régime. Le passage à la capsule Senn­hei­ser 835 n’a pas changé cela.

Senn­hei­ser_Flat

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Notre système de test émet dans la plage inter­mé­diaire de 1,8 GHz LTE, ce qui le place dans une posi­tion avan­ta­geuse : cette bande de fréquences n’est pas soumise à régu­la­tions pour l’en­re­gis­tre­ment et peut donc être utili­sée sans hési­ta­tion. De plus, vous ne courez pas le risque d’être asso­cié à d’autres systèmes sans fil que ce soit dans la plage UHF (470 à 865 MHz) ou dans la plage Wi-Fi de 2,4 GHz. C’est là un argu­ment de vente assez fort comme cette plage est réser­vée à Senn­hei­ser. Cepen­dant il faut noter que, dans la gamme des 1,8 GHz, la puis­sance de trans­mis­sion maxi­male est de 10 mW. À l’in­verse, les systèmes UWF EW 100 G4 peuvent atteindre une puis­sance de trans­mis­sion de 30 mW. C’est la raison pour laquelle vous devriez, dans la mesure du possible, main­te­nir un champ d’émis­sion dégagé entre émet­teur et récep­teur sur les plus grandes distances. La durée de vie de la batte­rie est spéci­fiée par le fabri­cant avec un maxi­mum de 8 heures, ce que nous pouvons confir­mer. Deux nouvelles piles AA alca­lines Varta sont actuel­le­ment en service depuis plus de 8 heures et 16 minutes pour être précis.

Conclu­sion

Eh bien chapeau bas Senn­hei­ser ! La nouvelle série Evolu­tion Wire­less de quatrième géné­ra­tion — ou, dans notre cas, le kit vocal EW 100 G4–835-S 1G8 — est un franc succès. Les amélio­ra­tions visuelles (nouveau boîtier, écran plus grand), la plage de trans­mis­sion audio plus large jusqu’à 25 Hz, les ports de liai­son de données et un gain audio supé­rieur de 60 dB (48 dB pour le G3) montrent que Senn­hei­ser ne s’est pas reposé sur ses acquis. Avec la série G4, ils accèdent faci­le­ment en finale du tour­noi des meilleurs systèmes sans fil sous la barre des 600 euros. Que dire de plus : opti­mi­sa­tions évidentes, même gamme de prix, un excellent choix !