Test du micro HF Sennheiser EW 500 G4-KK205

Cet article, initia­le­ment publié sur le site bonedo.de, a été traduit de l’al­le­mand

Dans cet article, l’ac­cent sera mis sur le micro en lui-même et sa capsule Neumann KK205. En consé­quence, la ques­tion clé du test est la suivante : dans quelle mesure la capsule Neumann peut-elle amélio­rer la qualité d’un produit déjà sophis­tiqué de Senn­hei­ser et offrir de nouveaux atouts ?

Détail

Le condi­tion­ne­ment du système sans fil ne laisse rien à dési­rer. Outre l’émet­teur porta­tif SKM 500 G4 avec tête de micro­phone KK205 et le récep­teur fixe EM 300–500 G4, un grand nombre d’ac­ces­soires sont inclus. Bien que l’ali­men­ta­tion du récep­teur soit tout aussi stan­dard que la pince de micro­phone four­nie, le kit de montage en rack inclus est un véri­table atout : il comprend une plaque de connexion couplant deux branches résis­tantes à la torsion. Il existe égale­ment un panneau de rack d’ex­ten­sion qui contient des trous de montage en façade pour les deux antennes. De plus, deux vis assez massives et de petits bouchons de protec­tion sont inclus, de sorte que le système sans fil même incliné donne égale­ment la meilleure impres­sion possible. La petite mallette de trans­port pour le micro, fermée par velcro, est égale­ment bien pratique. Deux piles sont égale­ment incluses, de sorte que l’ache­teur du système sans fil puisse le démar­rer immé­dia­te­ment en sortie de boîte.

Débal­lage et mise en marche

Récep­teur EM 300–500 G4

La liai­son sans fil trans­met via un signal FM à large bande. La plage d’émis­sion possible inclut une largeur de bande de commu­ta­tion de 88 MHz maxi­mum. Le récep­teur EM300–500 G4 980 g utilise la tech­no­lo­gie True Diver­sity. Grâce à ce prin­cipe de récep­tion, deux signaux radio paral­lèles sont toujours dispo­nibles afin qu’il puisse passer de l’un à l’autre si jamais un des deux devait être compro­mis, choi­sis­sant auto­ma­tique­ment le signal le plus stable pour la trans­mis­sion. La bonne récep­tion est assu­rée par les deux antennes pivo­tantes, dont les connexions se font par prises BNC. Outre une prise XLR symé­trique, les sorties audio comprennent un jack 6,35 mm asymé­trique.

Le système Sande­rhei­ser HDX Compan­der opti­mise le rapport signal / bruit du signal audio à trans­mettre. De plus, un filtre de volume ajus­table par incré­ments de 2 dB garan­tit la sécu­rité contre le bruit redouté si le signal radio est de faible inten­sité. Du côté de la sortie, quatre préré­glages d’éga­li­sa­tion avec diffé­rents filtres coupe-bas et haut permettent d’op­ti­mi­ser au maxi­mum le son de sortie.

Émet­teur SKM 500 G4

L’émet­teur mesure 26,5 cm et une fois les batte­ries four­nies instal­lées, pèse envi­ron 450 g. Il présente le design Evolu­tion typique : capsule de micro­phone, manche avec compar­ti­ment à piles, écran et rallonge d’an­tenne, y compris les molettes de réglage pour la navi­ga­tion dans le menu. Deux piles AA offrent une auto­no­mie d’en­vi­ron huit heures. Vous pouvez égale­ment utili­ser l’ali­men­ta­tion d’un bloc-batte­rie Senn­hei­ser en option. Les contacts de charge sont situés direc­te­ment à l’ex­té­rieur de l’émet­teur.

La bande passante de ses trans­mis­sions radio varie de 80 Hz à 18 kHz et est donc conçue de manière opti­male pour les signaux vocaux. Son niveau sonore d’au moins 115 dBA permet un fonc­tion­ne­ment sans bruit dans toutes les situa­tions.

L’en­semble à l’es­sai fonc­tionne dans la plage de fréquences de 790 à 865 MHz, dans laquelle l’uti­li­sa­tion de la majo­rité des fréquences est soumise à enre­gis­tre­ment. Toute­fois, la bande de fréquences moyenne entre les fréquences LTE 823–832 MHz et la bande UE 863–865 MHz peuvent être – à l’heure actuelle – utili­sées libre­ment partout en Europe. La puis­sance de sortie de l’émet­teur est comprise entre 10 mW, 30 mW et 50 mW, et elle est commu­table. Étant donné que la puis­sance de trans­mis­sion privée dans la plage de fréquences de l’UE est offi­ciel­le­ment limi­tée à 10 mW, elle peut toute­fois être pous­sée à 50 mW dans le secteur profes­sion­nel.

Avec un maxi­mum de 3 520 fréquences d’émis­sion réglables pas à pas de 25 kHz, 20 banques de canaux avec un maxi­mum de 32 canaux préré­glés et un fonc­tion­ne­ment sans inter­mo­du­la­tion de six banques de canaux, cet émet­teur est idéal pour les groupes qui souhaitent une grande flexi­bi­lité en termes de sélec­tion de fréquence.

Dans la pratique

Prépa­ra­tion du micro pour utili­sa­tion

On va donc comme promis se concen­trer sur la capsule de micro­phone KK205. Elle peut être rangée en toute sécu­rité dans la sacoche rembour­rée four­nie lorsqu’elle n’est pas utili­sée. Une ferme­ture Velcro garan­tit que ce simple « étui » reste bien fermé tout en pouvant être ouvert rapi­de­ment.

Pour que le contact élec­trique entre la capsule et le corps du micro soit garanti dans presque toutes les posi­tions de rota­tion de la tête, six contacts dorés légè­re­ment élas­tiques sont montés sur la face supé­rieure expo­sée de la poignée. Ces mêmes contacts se retrouvent sous la capsule du micro. Non seule­ment pour cette raison, mais égale­ment en raison de la finesse de son file­tage, la capsule peut être fixée en toute sécu­rité et rapi­de­ment à l’émet­teur porta­tif sans mise en porte-à-faux ni grande résis­tance.

La capsule du micro­phone est proté­gée par une grille en treillis métal­lique qui est aplati au sommet pour renfor­cer sa résis­tance contre les défor­ma­tions acci­den­telles. De plus, la grille est entou­rée d’un anneau de stabi­li­sa­tion métal­lique péri­phé­rique. La capsule de micro­phone est donc très bien proté­gée contre les possibles chocs et chutes, et le corps du micro respire la même qualité de construc­tion. Sur le plan tech­nique enfin, la capsule à conden­sa­teur Neumann devrait pouvoir trai­ter un niveau de pres­sion acous­tique maxi­mal de 150 dB SPL.

Sur le plan pratique, le micro remplit ses promesses et, même soumis à une ligne vocale forte, garde ses distances avec le moindre signe de distor­sion du signal. La sensi­bi­lité de la capsule de micro avec la tech­no­lo­gie Neumann est spéci­fiée par le fabri­cant avec un facteur de trans­mis­sion de 2,8 mV / Pa. Bien que ce soit un micro­phone à conden­sa­teur, cette valeur est donc plutôt typique des micro­phones dyna­miques.

La confi­gu­ra­tion de la liai­son sans fil commence par le vissage de la capsule sur le micro avant d’y insé­rer les piles. L’émet­teur est allumé en appuyant longue­ment sur un petit bouton rouge dans la zone du prolon­ge­ment de l’an­tenne. Si le récep­teur est connecté et allumé, la connexion avec les derniers para­mètres sélec­tion­nés est auto­ma­tique­ment établie. Cela ne pour­rait pas être plus facile.

L’af­fi­chage sur l’émet­teur indique tout, de la puis­sance de l’émet­teur à la dési­gna­tion du récep­teur, la combi­nai­son de canaux sélec­tion­nés, l’état de la pile, en passant par ce que l’uti­li­sa­teur a besoin de savoir sur l’état du système en un coup d’œil. L’éclai­rage de l’écran et son contraste sont suffi­sam­ment forts pour que tout soit facile à lire dans l’obs­cu­rité de la scène. Il en va de même pour l’af­fi­chage du récep­teur dont l’ar­rière-plan est sombre mais les infor­ma­tions affi­chées sont claires, ce qui évite que l’écran ne devienne une « lampe de rack » gênante.

Si le récep­teur doit être placé dans un rack de 19 pouces, le kit de rack fourni offre le meilleur support possible. Après le montage des panneaux laté­raux en fonte, le récep­teur peut être installé dans des racks étroits de 9,5 pouces. Pour le loger dans des racks de 19 pouces, une rallonge doit être instal­lée. Elle contient égale­ment les trous pour le montage fron­tal des deux antennes. Les écrous de fixa­tion ne sont pas inclus. La vis avec laquelle l’ou­ver­ture est fixée est bien four­nie en revanche, et inspire la soli­dité.

Test audio

Tous les extraits audio ont été norma­li­sés à –3 dBFS pour rendre les diffé­rents enre­gis­tre­ments plus faci­le­ment compa­rables. Les diffé­rences de volume entre les micro­phones proche, moyen et éloi­gné ne sont ainsi plus vrai­ment percep­tibles, dû au fait qu’elles soient en grande partie compen­sées par le FOH. La compa­rai­son et l’ana­lyse résulte donc des diffé­rences de son déter­mi­nées par les diffé­rentes posi­tions du micro­phone.

Un des inté­rêts prin­ci­paux de cette analyse sont les quali­tés direc­tion­nelles de cette capsule de micro­phone KK205. Elle est annon­cée comme super­car­dioïde. Cela signi­fie que les sons qui se situent au-delà de l’axe prin­ci­pal du micro­phone se font beau­coup plus discrets. Nous allons dans un premier temps tester le micro à courte distance. C’est là que la capsule Neumann montre ses quali­tés de réso­lu­tion fine. Le signal est net et l’ef­fet de proxi­mité est agréa­ble­ment limité. On peut voir en parti­cu­lier avec quel brio cette capsule peut faire réson­ner les voix sans mettre en péril la netteté des tons. On note malgré tout un renfort de basses un peu synthé­tique lié à l’ef­fet de proxi­mité.

La situa­tion est diffé­rente avec une distance moyenne au micro. La sortie audio du KK205 est ici encore plus agréable. Les sons sifflants et les réso­nances sont rendus limpides et peuvent merveilleu­se­ment struc­tu­rer le signal vocal. Le place­ment plus éloi­gné du micro­phone à une distance d’en­vi­ron 40 à 50 cm montre clai­re­ment avec quelle préci­sion la capsule conver­tit le son entrant, et cela sans bruit. La trans­mis­sion sans fil presque sans bruit égale­ment permet de s’as­su­rer que la distance entre la source sonore et le micro­phone n’ait pratique­ment aucune impor­tance, afin d’ob­te­nir en toute circons­tance un signal de travail de très bonne qualité — à condi­tion, bien entendu, que les inévi­tables diffé­rences de niveau appa­rais­sant aux diffé­rentes distances de prise de son soient compen­sées en consé­quence.

01_ Voix, courte distance, préré­glage 1

00:0000:13

Lien

Code

• 01_ Voix, courte distance, préré­glage 100:13
• 02_Voix, moyenne distance, dans l’axe, préré­glage 100:13
• 03_Chant, Micro­phone à distance, préré­glage 100:13
• 04_ Voix, distance moyenne, 45 ° hors axe, préré­glage 100:13
• 05_ Voix, distance moyenne, 90 ° hors axe, préré­glage 100:13
• 06_ Voix, distance moyenne, 180 ° hors axe, préré­glage 100:13
• 07_ Chant, grande distance, préré­glage 200:13
• 08_ Chant, grande distance, préré­glage 300:13
• 09_ Voix, grande distance, préré­glage 400:13

Malgré sa direc­ti­vité super­car­dioïde, la capsule KK205 pardonne beau­coup. Si le micro­phone capte prin­ci­pa­le­ment à partir de la diago­nale à 45°, le niveau baisse d’en­vi­ron 4 dB, et est boosté d’en­vi­ron 9 dB supplé­men­taires un fois cet angle amené à 90°. L’im­pres­sion sonore en termes de fréquences et de dyna­mique du signal jusqu’à l’angle de 45° reste toute­fois éton­nam­ment stable. Par consé­quent, le micro­phone convient égale­ment aux chan­teurs inex­pé­ri­men­tés ou aux inter­prètes qui sont beau­coup en mouve­ment sur la scène et ne peuvent pas faire atten­tion en perma­nence à un aligne­ment du micro­phone presque parfait.

Le KK205 ne capte guère le son à l’ar­rière de la capsule. En consé­quence, dans l’échan­tillon audio norma­lisé, la réver­bé­ra­tion natu­relle qui s’est produite dans la salle d’en­re­gis­tre­ment est prin­ci­pa­le­ment filtrée. De plus, le test des diffé­rents préré­glages d’éga­li­sa­tion montre ce que la capsule perçoit exac­te­ment. Le préré­glage Low Cut à 180 Hz est par exemple en mesure de réduire consi­dé­ra­ble­ment les effets de proxi­mité.

En plus du filtre coupe-bas, le préré­glage 3 four­nit égale­ment une augmen­ta­tion de niveau de 6 dB à 10 kHz. Cela rend le signal encore plus brillant, ce qui peut en parti­cu­lier profi­ter aux voix un peu « couvertes ». Enfin, le quatrième préré­glage se limite à une fonc­tion de forte accen­tua­tion qui à l’in­verse du Low Cut marque encore plus l’ef­fet de proxi­mité.

En consé­quence, le signal résul­tant de la prise à courte distance sonne plein dans les basses, arti­culé dans les médiums et fin dans les aigus. À distance moyenne, la combi­nai­son du gros plan et du préré­glage 4 s’est avérée être la meilleure option pour notre chan­teur dans la confi­gu­ra­tion de test. Faute d’autre mot, cela rend le trai­te­ment et la trans­mis­sion du signal beau­coup plus riches.

Malgré un son précis et la bonne sensi­bi­lité du micro­phone, les bruits de fric­tion sur le manche ne sont pas signi­fi­ca­tifs. Cela rend la mani­pu­la­tion du micro très agréable. Enfin, il est très confor­table à tenir en posi­tion, car la répar­ti­tion du poids de la capsule de micro­phone et de l’émet­teur a été extrê­me­ment bien conçue.

Conclu­sion

En bref, ça marche très bien. La combi­nai­son de la liai­son sans fil Senn­hei­ser et de la tech­no­lo­gie de micro­phone Neumann convainc sans aucun problème. Dans le test il était même diffi­cile de trou­ver un seul point critique qui puisse causer la perte d’un demi-point.

Le système sans fil Senn­hei­ser EW500 G4-KK205 séduit par une mani­pu­la­tion très simple et confor­table. On rappelle les points forts avec un volume de sortie simple­ment énorme,  un kit de montage en rack massif inclus, la housse de trans­port du micro, parmi d’autres. La version testée ici permet d’uti­li­ser à la fois la plage d’émis­sion libre­ment dispo­nible et de boos­ter la trans­mis­sion dans le cadre d’un usage profes­sion­nel. Le compres­seur assure un rapport signal/bruit opti­misé et la capsule KK205 offre un son incroya­ble­ment détaillé et net.

Si vous recher­chez un « son de studio » sur scène pour votre voix, vous le trou­ve­rez sans aucun doute avec le Senn­hei­ser EW 500 G4-KK205. Pour toutes ces raisons, le rapport qualité-prix est tout à fait appro­prié. À ache­ter les yeux fermés !