Comment utiliser un filtre coupe-bas ?

 Alors on va pas trai­ner ! La longueur d’onde et l’éner­gie acous­tique des basses fréquences font qu’elles ont vite fait d’en­va­hir un mixage, ce qui va porter préju­dice aux médiums et donner un son sourd à l’en­semble du morceau. C’est en outre dans cette même zone spec­trale qu’on va trou­ver tout un tas de bruits para­sites qui vous nuire à l’in­tel­li­gi­bi­lité d’un mix telle que les boucles de masse par exemple. Pour ces raisons, c’est dans le registre grave qu’on commen­cera à égali­ser les pistes qui compose un morceau, et pour ce faire, on utilise un coupe-bas.

Appelé aussi passe-haut, et donc soit Low Cut soit High Pass en anglais, le coupe bas est un filtre qui, comme son nom l’in­dique, permet de suppri­mer la partie du spectre qui se trouve sous une certaine fréquence. L’idée sera donc de couper dans le bas de tous les instru­ments dont ce n’est pas a priori le registre : guitare, voix, cuivres, violons, caisse claire, etc., ce qui permet­tra de libé­rer de la place pour les instru­ments rois de cette zone : la basse, la contre­basse, la grosse cais­se… Or, même sur ces dernières, on n’hé­si­tera pas à rogner l’in­fra­grave pour simpli­fier le mixage et équi­li­brer les débats.

Tradi­tion­nel­le­ment, on retrouve le coupe bas sur la gauche des égali­seurs, et il est géné­ra­le­ment possible de défi­nir sa pente en dB/octave pour obte­nir une coupure plus ou moins franche. À 12 dB par octave, le filtrage est très progres­sif, de sorte qu’une bonne partie du spectre se trou­vant sous la fréquence de coupure demeure. À 48 dB en revanche, on coupe plus sévè­re­ment. Mais ce n’est pas sans poser certains problèmes sur le plan de la phase, même en utili­sant un égali­seur à phase linéaire.

Voyez ce qu’il en est à mesure qu’on augmente la pente du filtre : la phase du signal est vrai­ment très pertur­bée, ce qui va se traduire par des aber­ra­tions : en fonc­tion des inter­ac­tions avec les autres pistes, on aura parfois l’im­pres­sion d’avoir plus de basse après les avoir coupées qu’avant ! Que faire alors ? Privi­lé­gier les pentes douces à 12, 18 ou 24 dB par octave, et utili­ser les bus de mixage : si vous quadru­plez une guitare élec­trique par exemple, plutôt que de mettre un coupe-bas sur chaque guitare, faites les tran­si­ter par un bus sur lequel vous insé­re­rez un unique coupe-bas.

Pensez enfin à ne pas trop char­cu­ter cette zone : le grave, il faut savoir en garder un peu sur certains instru­ments, et pas unique­ment sur la basse et le kick. Et pensez aussi à travaillez le bas de vos réverbes et delays sur lesquels nous revien­drons.

Bref, j’es­père que vous aurez compris l’in­té­rêt et les problèmes posés par les coupe-bas, sachant que les 2 minutes sont écou­lées et qu’à part vous invi­ter à liker, parta­ger, commen­ter cette vidéo et vous abon­ner au chan­nel Youtube d’Au­dio­fan­zine, tout ce que j’ai à vous dire c’est Ciao !