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A propos : Préamplification & DI

En termes d’impédance comme de niveau, le signal délivré par les microphones comme par les instruments électriques ou électroacoustiques demande la plupart du temps à être adapté pour attaquer le restant de la chaîne audio, que l’on soit dans un contexte d’enregistrement ou de sonorisation. C’est tout l’enjeu de l’étage de préamplification ou d’une boîte de direct.

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On distingue trois types d’équipement pour résoudre ces problèmes d’adaptation du signal :

  • Comme son nom l’indique, le préampli micro sert à amplifier le faible signal provenant d’un micro pour lui permettre d’attaquer le reste de la chaîne audio, que l’on soit dans un contexte d’enregistrement ou de sonorisation.

  • La boîte de direct sert essentiellement à adapter le signal issu d’instruments de musique électriques ou électroacoustiques pour qu’il soit conforme au niveau et à l’impédance requis par le restant de la chaine audio.

  • La tranche de console est, comme son nom l’indique, un canal de table de mixage isolé (Chanel Strip en anglais). Elle comporte donc un préampli et un égaliseur, voire un compresseur.

Notez que les tranches de consoles comme les préamplis micros incorporent dans bien des cas un entrée DI.

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Tests Préamplification & DI

4/5

Test des processeurs Hacienda Labs HL 169 et HL 4000

Touche française Présentée au salon de l’AES à Paris l’année dernière, la jeune marque française Hacienda Labs nous gratifie de deux modules au format 500, qui rappellent au bon souvenir de certaines unités connues. lire la suite…
3,5/5

Test des processeurs Fredenstein VAS Compressor, VAS Mic Pre, F603 EQ et F609 Mic Pre

4 pour le prix d'un ! Nouveau venu sur la - vaste - scène des fabricants de matériel audio, le germano-américano-taiwanais Fredenstein Professional Audio nous gâte avec le test de quatre unités : deux préamplis, un compresseur et un EQ. C’est parti ! lire la suite…
3/5

Test de la JHS Colour Box

Le voleur de couleur En 1964, Rupert Neve inventa l’une des premières consoles d’enregistrement à transistors. Dès lors, de nombreux artistes ont branché leur instrument directement dans la table de leur ingé son pour obtenir tout une palette de sons acides, jusqu’aux distorsions les plus radicales. Il aura fallu attendre pile-poil 50 ans pour qu’un jeune fabricant de pédales « boutique » propose d’obtenir ce type de son à portée de pied. lire la suite…

Avis sur les produits Préamplification & DI

Préampli API custon de 1972 par CAPI (Nashville, USA) (Classic Audio Products of Illinois - Heider FD312)

Par FabN le 18/08/2019
QU'EST CE QUE C'EST?

Le Heider FD312 WHR4 est un préampli micro à deux étages offrant jusqu'à 72dB de gain.
Il comprend deux amplis opérationnels à composants discrets (DOA) et trois transformateurs.
Il s'agit d'une d'un API 312, modifié par Frank DeMedio en 1972 pour le studio Wally HEIDER.
Toutes les informations concernant cette carte sont disponibles ici.

DEDANS

Les 3 transfos sont signés CINEMAG.
Le premier est un clone du Ed Reichenbach RE-0887 d'époque.
Les deux autres, des CM-3301, proches des originaux AP2503 ferment chacun des deux étages d'amplification.
Les deux DOA SL-2520 (rouge) ont été conçus par Scott Liebers.
Ils se rapprochent du son des ampli-op API de l'époque, tout en offrant une plus grande fiabilité car non encapsulés.
Il n'y a pas de condensateur dans le chemin audio pour un spectre audio plus précis, et plus large, notamment dans les basses fréquences.
L'assemblage et l'agencement des composants est exemplaire. Le circuit imprimé est propre, les soudures sont nettes.

ERGONOMIE

Les deux réglages de gains sont confiés à des sélecteurs 12 positions Grayhill.
Ils sont fiables dans le temps, agréables à manipuler, et surtout garantissent, deux gains identiques si utilisés en stéréo.
Le vu-mètre constitué de 12 petites leds est lisible sans être aveuglant, exempt de diaphonie, précis et réactif. C'est l'un de mes afficheurs préférés!
Les 5 boutons poussoirs sont doublés d'indicateurs lumineux. Aucun doute possible sur l'activation ou non de chacune de ces fonctions!

SON

Pas de doute, le FD312 sonne API!
Le grave, sec, va très bas. Les mediums sont présents et ouverts, riches et détaillés. Les aigus sont ciselés.
Le son est cohérent, dynamique, bien que certains transitoires soient légèrement rabotés.
Chaque plan sonore est bien représenté, à sa place et large. Ici, pas de bas qui bave, ou de medium qui accroche!
Sensation de bande passante extra-large garantie!

A L'USAGE

Avec ses 72dB de gain, ce préampli est à l'aise avec tout type de micro, même les moins sensibles.
Il offre une marge avant saturation importante, car même avec une douzaine de dB d'atténuation en sortie, il est difficile de faire saturer l'étage d'entrée.
Etage d'entrée qui, dans cette situation, reste cohérent et ne change pas beaucoup de couleur (il ne rabote pas beaucoup plus les transitoires).
Autrement dit, charger le préampli n'apporte pas grand chose!

AILLEURS
  • Comparé au TONELUX MP5a, conçu par Paul WOLFF, un ancien de chez API.
    Le FD312 a bien souvent ma préférence, car il est plus silencieux, plus dynamique et rempli mieux le spectre.
    En revanche, il est moins épais, moins coloré que le MP5a et sera donc plus difficile à mettre en avant dans un mix
  • Comparé à l'API A2D, le FD312 est moins universel.
    Si l'A2D donne la sensation d'avoir moins de grave, il compresse plus les transitoires (surtout avec l'atténuateur 2:1 activé)
    et amène plus de liant aux signaux le traversant. Les aigus sont un peu plus charnels aussi car légèrement plus retenus que ceux du Heider.
    Ces deux préamplis ont le même type de medium, ouverts et incisifs.

CONCLUSION

Ce préampli bien conçu est impressionnant par bien des aspects:
  • qualité de fabrication et silence de fonctionnement
  • couleur sonore capable de retranscrire finement les nuances des instruments
  • graves secs, profonds, mediums détaillés, projetés en avant, aigus fins.
Le FD312, bien que franchement coloré n'est pas un générateur de distortion, ni le premier choix pour pousser un instrument en avant dans un mix.
En revanche il excelle pour élargir les sons.

RECOMMANDÉ
»

jour ,nuit,jour,nuit... (dbx - 376)

Par hades le dik-sa le 19/08/2019
je ne l'utilise uniquement couplé a un MXL 2003A et seulement pour des prises voix.

je possédais un dbx 286s avant.....et depuis que je possède celui ci, je dois changé mon

avis concernant le 286s.

le 376 a un compresseur très musical, bien plus précis et surtout diablement efficace.

la dynamique général du signal est bien plus agréable.

le de esser est très bien également, même si j'ai encore un peu demal a trouver la

fréquence exacte.

et voila enfin son point fort....tres fort meme. LE SON !!!

j'ai acheter ce preampli avec une lampe electro harmonix dedans, donc je n'ai pas peu le

testé avec sa lampe d'origine...mais:

le son qui en sort est detaillé, et tres facile a faire rentrer dans le mix, la latence en

s/pdif est inaudible et surtout, ce preampli est très silencieux je mets une gate sur

l'entrée mais franchement si je savais parfaitement maitriser ma bouche, elle serai

inutile.





»

Bon produit (PreSonus - TubePre)

Par Du pat mk2 le 20/08/2019
Moi je l’utilise pour pouvoir branché un micro à une voie Line de ma table de mixage qui n’en a aucune.Ça à l’air solide jolie finition et le VU est magnifique,côté son très bien pour de la voie on peut même la rendre plus moelleuse avec le tube et il y’a même une alimentation fantôme contant de mon investissement
»

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Publiée le 18/07/19
Il est pensé pour vous permettre d’ajouter huit préamplis micro avec compresseur à vos interfaces Series ou au reste de votre configuration de studio.

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Publiée le 21/09/11
7 D.I. sur le grill
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Publié le 06/04/15

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