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Pédago
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L’enregistrement de la batterie - Overheads et le couple A/B

Le grand guide de l’enregistrement - 24e partie

Après les techniques ORTF, XY et M/S, penchons-nous sur deux dernières méthodes pour enregistrer les overheads d’une batterie.

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Le couple A/B

Il s’agit sans doute là de la tech­nique d’en­re­gis­tre­ment des overheads la plus répan­due. Bien que repo­sant sur un concept simple, c’est malheu­reu­se­ment la méthode la plus diffi­cile à mettre en œuvre selon moi…

À la base, le couple A/B se résume tout simple­ment à posi­tion­ner deux micros appai­rés à droite et à gauche de votre kit de batte­rie. Ces micros peuvent être de direc­ti­vité cardioïde pour un son plus précis, ou bidi­rec­tion­nel, voire omni­di­rec­tion­nel pour capter plus de son d’am­biance. Notez que l’orien­ta­tion des capsules (vers l’in­té­rieur/l’ex­té­rieur du kit, ou poin­tant direc­te­ment vers le bas) ainsi que le réglage de la hauteur des micros permettent égale­ment de jouer sur ce para­mètre. Reste à savoir comment placer ces micros concrè­te­ment par rapport au kit… Et là, il y a plusieurs écoles. Le cœur du problème réside dans le choix d’un axe de symé­trie à partir duquel les micros seront logique­ment placés de façon équi­dis­tante. Certains choi­sissent comme axe la grosse caisse, d’autres la caisse claire, ou bien encore le point de jonc­tion grosse caisse/caisse claire. Un schéma valant mieux qu’un long discours, je vous invite à jeter un œil aux trois photos suivantes pour saisir de quoi il retourne. Au passage, remarquez que le couple peut se bala­der le long de l’axe : le couple rouge captera plus le son des cymbales, le vert ciblera plus les fûts.

  • Overheads A/B 01
  • Overheads A/B 02
  • Overheads A/B 03

 

Après obser­va­tion des illus­tra­tions, je suppose que vous saisis­sez les incon­vé­nients de chacun de ces axes. Dans le premier cas, la caisse claire sera bien excen­trée ; dans le deuxième, c’est la grosse caisse qui partira sur un côté ; et enfin, dans le troi­sième, ce sera un compro­mis entre les deux. Bien entendu, l’en­semble de ces place­ments entraî­nera inévi­ta­ble­ment des problèmes de compa­ti­bi­lité mono assez consé­quents. Mais alors, quel est donc l’in­té­rêt de cette tech­nique ? Eh bien il se trouve que l’en­re­gis­tre­ment en confi­gu­ra­tion A/B est celui qui permet d’ob­te­nir l’image stéréo la plus large. De fait, en jouant sur l’écar­te­ment entre les micros, toujours par rapport à l’axe de symé­trie, il est possible de capter un son « larger than life » comme disent nos amis anglo-saxons. Du coup, le couple A/B s’avère un choix judi­cieux lorsque vous êtes à la recherche d’une largeur sonore outran­cière, il faut juste accep­ter d’en payer le prix tant les incon­vé­nients ne sont pas anodins.

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Overheads

La dernière façon de faire que nous allons voir est un dérivé du couple A/B. D’ailleurs, je ne sais même pas si cette méthode a un nom… Le prin­cipe est le même que précé­dem­ment, à une excep­tion près : le fameux choix de l’axe de symé­trie. Cette fois-ci, il convient de prendre pour axe la droite d’ali­gne­ment grosse caisse/caisse claire, comme illus­tré par le schéma ci-contre.

Cette façon de procé­der peut paraître peu natu­relle de prime abord, mais le résul­tat sonore est diable­ment effi­cace ! Les deux éléments prin­ci­paux du kit campent soli­de­ment au centre de l’image stéréo, et le jeu avec l’es­pa­ce­ment des micros par rapport à l’axe permet de travailler faci­le­ment la sensa­tion de largeur du rendu. Quant au dépla­ce­ment de ce couple le long de l’axe, il offre la possi­bi­lité de cibler la capta­tion à l’envi sur la caisse claire et la char­ley, ou l’en­semble kick, toms, cymbales. Notez que la compa­ti­bi­lité mono de ce couple est plus qu’ho­no­rable. Bref, cette tech­nique convien­dra à merveille aux produc­tions en quête d’ef­fi­ca­cité et de moder­nité, qu’il s’agisse de rock, de pop, de métal, de reggae, etc.

La semaine prochaine, vous aurez droit à une petite liste de conseils dispa­rates qui vous permet­tront de peau­fi­ner vos capta­tions overhead.

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