L’enregistrement de la batterie - Room Stéréo (4e partie)

Commençons par une méthode qui consiste à utili­ser un couple de micros cardioïdes visant direc­te­ment le sol de la pièce, les capsules se trou­vant à seule­ment deux ou trois centi­mètres de la surface. Cela peut être parti­cu­liè­re­ment inté­res­sant lorsque le revê­te­ment est de nature à produire une belle réver­bé­ra­tion, comme c’est par exemple le cas avec du parquet. Ceci étant, vous pouvez essayer de simu­ler la chose en dispo­sant à terre une planche de contre­plaqué. Certes, le résul­tat ne sera pas aussi probant, mais vous pour­riez tout de même être agréa­ble­ment surpris du rendu obtenu via ce petit subter­fuge ! Enfin, reve­nons à nos moutons.

Niveau place­ment de ce dispo­si­tif par rapport à l’ins­tru­ment, sachez que vous pouvez jouer sur la sensa­tion de largeur stéréo en jouant sur la répar­ti­tion de chacun des micros de part et d’autre de la batte­rie. Notez égale­ment que plus ces micros seront proches du kick et plus vous obtien­drez logique­ment un rendu riche en grosse caisse tout en allé­geant la propor­tion de réver­bé­ra­tion de la caisse claire ainsi que des cymbales. Cela peut être inté­res­sant si vous êtes à la recherche d’un son « puis­sant » dans le bas médium. Prenez tout de même garde à ne pas trop surchar­ger cette zone du spectre car cela pour­rait faci­le­ment « engluer » le son de votre prise de batte­rie dans son ensemble. De plus, faites atten­tion à la cohé­rence de phase entre ce couple et les micros char­gés de capter la grosse caisse en « close miking » sous peine de perdre en préci­sion de frappe et/ou en corps.

Si d’aven­ture vous étiez attiré par la sensa­tion de « puis­sance » géné­rée par cette tech­nique, mais que vous trou­viez que la perte en clarté et/ou en préci­sion du rendu global de la batte­rie est trop impor­tante, il existe une variante qui pourra vous sauver la mise. Au lieu du couple visant le plan­cher des vaches, utili­sez plutôt un couple de statiques cardioïdes direc­te­ment posés au sol en direc­tion du kit, par exemple une paire d’Oktava MC012 ou d’AKG C 451. Dans cette confi­gu­ra­tion, la capsule des micros reste très proche de la surface réver­bé­rante tout en faisant face à la source sonore. Mora­lité, la diffé­rence tempo­relle entre la capta­tion du son direct et celle du son réver­béré est réduite, il y aura donc moins de filtrage en peigne et le rendu n’en sera donc que plus « pur » mais toujours aussi « puis­sant ».

Je tiens tout de même à vous préve­nir que cette façon de faire néces­site forcé­ment que l’en­semble des personnes présentes dans la pièce d’en­re­gis­tre­ment fasse extrê­me­ment atten­tion à ces micros dispo­sés à même le sol ! En effet, aussi bizarre que cela puisse paraître, plus un micro est coûteux et moins il supporte qu’on lui marche dessus…

Step­ping through the door

La dernière méthode d’en­re­gis­tre­ment de la « Room Stéréo » que nous allons voir se résume à placer les micros non pas dans la même pièce que la batte­rie, mais dans une pièce ou un couloir adja­cent. Évidem­ment, cette tech­nique n’est pas la plus fidèle en termes d’image stéréo, bien qu’elle puisse tout de même appor­ter une certaine largeur au rendu global. En revanche, en procé­dant de la sorte, le son enre­gis­tré n’est que de la réver­bé­ra­tion. Ce genre de prise supporte parti­cu­liè­re­ment bien les fortes doses de compres­sion lors du mixage, effet Led Zep garanti ! De plus, en jouant sur l’ou­ver­ture de la porte sépa­rant les deux pièces, vous pour­rez gérer très faci­le­ment la balance spec­trale de la capta­tion : plus le passage sera ouvert et plus vous aurez de fréquences aiguës. Notez toute­fois que cette méthode fonc­tionne mieux sur des morceaux lents et/ou légers ryth­mique­ment parlant. En effet, un groove rapide et/ou chargé aura tôt fait d’être noyé par la réver­bé­ra­tion proémi­nente d’une telle prise.

Voilà, c’est tout pour aujour­d’hui. Rendez-vous la semaine prochaine pour de nouvelles aven­tures !