La hauteur du micro pour la prise de chant

Son dessus dessous

Le travail du posi­tion­ne­ment en hauteur est rela­ti­ve­ment déli­cat, car il est contre-intui­tif au possi­ble… Contrai­re­ment à ce que notre « logique » pour­rait nous lais­ser croire, monter le micro vers la tête de l’in­ter­prète aura tendance à rendre le son plus « charnu » dans le bas alors que le descendre vers le torse tendra vers un rendu plus « brillant ». 

Pour­tant en y regar­dant de plus près, ce n’est pas si surpre­nant que cela. En effet, le son de la voix qui rebon­dit sur le palais du chan­teur est chargé en harmo­niques dans le haut du spectre et se retrouve dirigé inévi­ta­ble­ment vers le bas, d’où la brillance captée par un micro posi­tionné vers le torse. De plus, vous n’êtes pas sans savoir qu’une bonne partie du son de la voix provient non pas de la bouche elle-même, mais bel et bien du nez. Si vous ne me croyez pas, essayez donc de chan­ter en vous pinçant les naseaux, cela devrait vite vous convaincre ! Or, les narines sont natu­rel­le­ment orien­tées vers le bas et les compo­santes nasales d’une voix se situent dans le haut du spectre, ce qui se traduit égale­ment par un gain en brillance lorsque la capta­tion s’ef­fec­tue avec un micro sensi­ble­ment placé au-dessous de la bouche de l’in­ter­prète.

Bref, tout ça est bien joli, mais comment mettre cette consta­ta­tion à profit ? Eh bien, c’est rela­ti­ve­ment simple. Il faut consi­dé­rer ce place­ment selon la hauteur comme une sorte d’éga­li­sa­tion permet­tant de modi­fier la couleur tonale de vos prises de chant. Lorsque vous êtes face à un inter­prète dont la voix semble un tanti­net terne, bais­sez donc le micro au-dessous de sa bouche, voire carré­ment au niveau de la gorge ou du torse de façon à récu­pé­rer la quan­tité de brillance qui vous semble néces­saire. À l’in­verse, si votre donneur de voix possède un organe rela­ti­ve­ment agres­sif dans les hautes fréquences et / ou si vous sentez que le carac­tère nasal de son chant est un poil trop prononcé, ce qui risque d’être problé­ma­tique lors de l’étape de mixage, n’hé­si­tez surtout pas à monter le micro au-dessus de la bouche, voire au-dessus du nez afin de rééqui­li­brer la sauce.

Certains d’entre vous se disent peut-être que je pinaille un peu trop sur cette histoire de place­ment du micro pour le chant, mais je vous assure qu’à l’ins­tar du place­ment laté­ral vu la semaine dernière, travailler selon cet axe z donne des résul­tats autre­ment plus probants qu’une simple égali­sa­tion statique après coup. Et quoi qu’il en soit, la règle d’or numéro un de l’en­re­gis­tre­ment audio présen­tée dès le début de notre aven­ture doit toujours être votre seul et unique guide : travaillez le son à la source est le plus sûr moyen d’ob­te­nir le meilleur résul­tat possible pour votre titre en cours de produc­tion.

Pour conclure, je tiens à vous faire part d’un phéno­mène qui pour­rait venir passa­ble­ment pertur­ber les effets béné­fiques du sujet du jour. Si d’aven­ture votre place­ment de micro selon la hauteur n’ap­por­tait pas les résul­tats escomp­tés, il y a de fortes chances que cela provien­ne… de votre plafond ! En effet dans un local non traité, les rebonds du son sur ce dernier peuvent aisé­ment venir contre­car­rer tous vos efforts. Dans un cas tel que celui-ci, il n’y a malheu­reu­se­ment pas de recette miracle : soit vous inves­tis­sez du temps et de l’ar­gent au trai­te­ment acous­tique de votre lieu d’en­re­gis­tre­ment, soit vous délo­ca­li­sez votre session pour une pièce plus adap­tée.

Sur ce, rendez-vous la semaine prochaine pour l’étude du place­ment du micro chant en fonc­tion de la distance à la source !