Test de la pédale de réverbe à ressorts Anasounds Element

La firme française effec­tue un retour aux sources en s’ins­pi­rant direc­te­ment de la réverbe du Fender Twin connue pour sa qualité et son carac­tère. L’Ele­ment utilise la même tech­no­lo­gie de tank à ressorts, séparé de la pédale et relié à celle-ci par un câble mini-jack stéréo – RCA.

Le bon, brute et le truand

Cette pédale est propo­sée avec trois tanks de tailles diffé­rentes. Bapti­sées « Le Bon, La Brute et Le Truand », ces trois variantes produisent des sono­ri­tés parti­cu­lières, chacune a une ampleur et un carac­tère diffé­rents. L’ori­gi­na­lité de cette pédale est donc de produire des sons de réverbe pure­ment analo­giques en utili­sant un procédé jusqu’alors réservé à certains amplis. Les tanks se connectent – un à la fois – à la pédale prin­ci­pale par l’in­ter­mé­diaire d’un câble. Le guita­riste peut donc choi­sir libre­ment où placer le tank, plus ou moins loin de la pédale. On peut aussi opter pour la solu­tion qui consiste à inté­grer le tank sous son pedal­board mais cela peut sembler risqué, toute secousse éven­tuelle sur le tank engendre un bruit assez carac­té­ris­tique.

La pédale prin­ci­pale possède quatre poten­tio­mètres et un mini-commu­ta­teur. Le réglage Out déter­mine le volume du signal réver­béré (wet) ; le réglage Mix effec­tue la balance entre le signal entrant (dry) et le signal réver­béré. Les deux derniers poten­tio­mètres sont des réglages de basses et d’ai­gus agis­sant sur le signal wet. Ces deux réglages peuvent produire un boost allant jusqu’à 6 dB selon le fabri­cant. Le mini-switch Spring Satu­ra­tion active quant à lui un effet de satu­ra­tion sur la réverbe ; ce réglage peut produire des sons tout à fait surpre­nants, utili­sables par exemple en design sonore pour de grandes nappes.

Sur le dessus de la pédale se trouvent l’in­ter­face d’en­trée et sortie, la fiche pour l’ali­men­ta­tion (9 V DC centre néga­tif) ainsi que la fiche mini-jack pour connec­ter les tanks. L’objet est bien fini, à l’image des pédales d’Ana­sounds. Le revê­te­ment en bois gravé au laser est assez élégant et les poten­tio­mètres trans­pa­rents ajoutent à la sobriété ambiante. Le logo de la firme française s’illu­mine en blanc quand la pédale est en marche. L’em­pla­ce­ment des connec­tiques – sur le dessus de la pédale – permet une inté­gra­tion très pratique sur un pedal­board déjà bien rempli.

Bien­ve­nue dans les Sixties !

À l’uti­li­sa­tion, cette pédale semble solide et bien construite ; la course des poten­tio­mètres est lente et très progres­sive. Bien que la solu­tion de sépa­rer le tank de la pédale soit une bonne idée, on se retrouve assez rapi­de­ment envahi de câbles quand on utilise la pédale sans pedal­board.

Les sono­ri­tés sont fidèles à ce qu’on peut attendre d’une réverbe à ressorts. On retrouve effec­ti­ve­ment le carac­tère sonore de la réverbe du Fender Twin. Il est vrai que le système de réverbe à ressorts a cette parti­cu­la­rité de déve­lop­per une impor­tante dyna­mique et de très bien répondre aux solli­ci­ta­tions du guita­riste tant en termes de jeu que de volume ; on retrouve cette dyna­mique et ce côté orga­nique avec l’Ele­ment. Même avec un réglage de Mix plutôt élevé et en façade d’un ampli à lampes, l’ef­fet ne devient pas trop enva­his­sant. C’est une autre carac­té­ris­tique typique des réverbes à ressorts. La durée de la réverbe est quant à elle déter­mi­née essen­tiel­le­ment par la taille du tank. Néan­moins avec la possi­bi­lité d’in­ter­ve­nir sur le volume de la réverbe, on peut trou­ver des réglages très subtils. La course des poten­tio­mètres étant assez longue, cette pédale est assez poly­va­lente : toutes les varia­tions restent bien sûr dans l’es­prit et le carac­tère de la réverbe à ressorts.

L’Ele­ment peut aussi produire le son de réverbe unique­ment, sans aucun signal dry. On obtient ainsi des sons très aériens et ambiants. L’éga­li­sa­tion à deux bandes est assez effi­cace et ressemble davan­tage à des réglages de présence et réso­nance qu’à un réel égali­seur.

Certains réglages font penser aux réverbes des amplis Fender des années 1960 et on se surprend à jouer de la Surf Music. Très poly­va­lente, cette pédale peut égale­ment servir sur des synthé­ti­seurs pour leur donner une certaine profon­deur carac­té­ris­tique, ou bien pour les trans­for­mer en pous­sant la pédale dans ses retran­che­ments. Elle devient alors un très bon outil pour la compo­si­tion, en produi­sant des sono­ri­tés très inspi­rantes conve­nant à certains types de musique. Les desi­gners sonores pour­ront créer des effets de nappes quasi-infi­nis en utili­sant les poten­tio­mètres de Mix (balance dry/wet) et Out (volume du son wet) dans leurs réglages les plus extrêmes.

Le Bon – WET only

00:0001:02

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Code

• Le Bon – WET only01:02
• Le Bon – OUT @ 3o’clock00:41
• Le Bon – 12 O’clock00:38
• La Brute – WET only00:46
• La Brute – OUT @ 3'oclock01:01
• La Brute – EQ @ 3o’clock00:31
• La Brute – 12 O’clock00:32
• La Brute – Smooth 'verb00:42
• La Brute – Surfin’00:24
• La Brute – Zepp vibe00:37
• La Brute – Over a crun­chy Marshall00:52

Satu­rons les ressorts

En acti­vant la satu­ra­tion des ressorts, on entre dans un autre registre. La diffé­rence de volume est assez exagé­rée, même désa­gréa­ble­ment surpre­nante. On passe un long moment à trou­ver un son exploi­table et on peine un petit peu à comprendre la logique de la pédale. On obtient par simple pres­sion sur le mini-switch de sélec­tion de mode un chan­ge­ment de sono­rité et d’es­prit assez radi­cal. Encore une fois, selon le style de musique abordé, ces sons peuvent deve­nir inspi­rants. On regrette assez rapi­de­ment que le switch de satu­ra­tion des ressorts ne soit pas contrô­lable au pied. On pour­rait par exemple utili­ser cette satu­ra­tion pour une intro, comme un effet et passer ensuite à une réverbe clas­sique pour le reste du morceau…

Le Bon – Spring Satu­ra­tion

00:0000:56

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Code

• Le Bon – Spring Satu­ra­tion00:56
• Le Bon – Spring Satu­ra­tion OUT + EQ Maxed00:31
• Le Bon – Spring Satu­ra­tion OUT @ 3o’clock00:23
• Le Bon – Spring Satu­ra­tion Feed­back00:25
• La Brute – Spring Satu­ra­tion 12o’­clock00:46
• La Brute – Extreme Spring Satu­ra­tion01:03

3 tanks 1 pédale

Propo­sée à 349 € dans sa version Premium qui comprend la pédale et les trois tanks, cette Element Analog Spring Reverb possède un carac­tère bien trempé. Anasounds a réussi le pari de produire une réverbe à ressorts dans un format pédale, en conser­vant toutes les carac­té­ris­tiques typiques de l’ef­fet. Comme beau­coup d’ef­fets de la marque trico­lore, cette pédale est bien construite et solide. Les contrôles de balance et volume du son réver­béré sont bien pensés et fonc­tionnent bien ensemble. L’éga­li­sa­tion pour­rait être amélio­rée ou conçue autour de fréquences plus signi­fi­ca­tives. Enfin, le switch de satu­ra­tion des ressorts devrait être une fonc­tion acces­sible au pied.