Test du simulateur de baffles Two Notes Torpedo C.A.B. M

Torpedo Live, Reload, CAB, ces appa­reils ne nous sont pas étran­gers tant ils faci­litent l’en­re­gis­tre­ment ainsi que la mise en son de nos chers manches. Two Notes nous propose donc ce qui pour­rait être appa­renté à une version minia­tu­ri­sée et moder­ni­sée du CAB avec le CAB M, à nouveau au format pédale.

Tout petit, l’ap­pa­reil revêt un blanc sobre et discret. Point de foots­witch me direz-vous, tous les contrôles physiques se font via deux roto­con­tac­teurs-pous­soirs situés juste au-dessus d’un petit écran LCD en charge d’af­fi­cher les diffé­rentes fonc­tions. Ces fonc­tions sont même indiquées : Amp DI, IR Loader et Virtual Cabi­net. Des fonc­tion­na­li­tés qui néces­sitent des expli­ca­tions rapides sans pouvoir toute­fois aller trop en profon­deur dans un cadre de test.

Vulga­ri­sons les choses au maxi­mum. La fonc­tion Amp DI vous propose de récu­pé­rer le signal de votre tête ou combo préfé­rés en plaçant le CAB M entre l’am­pli et le baffle. L’im­pé­dance d’en­trée n’a aucune impor­tance car il ne s’agit pas d’une load box, le signal va juste traver­ser le CAB pour attaquer votre baffle. Veillez donc toujours à bran­cher ce dernier en utili­sant le CAB ! Pour une utili­sa­tion sans devoir bran­cher de baffle physique, il vous faudra sous­crire à l’usage addi­tion­nel d’une load box telle que la Torpedo Captor. Le signal DI récu­péré pourra ainsi être ache­miné vers votre carte son pour être enre­gis­tré tel quel en vue d’un trai­te­ment ulté­rieur par un ingé­nieur du son ou bien béné­fi­cier de simu­la­tions de baffles et haut-parleurs embarqués dans l’ap­pa­reil et gérés soit par les contrôles en façade, soit par l’in­ter­mé­diaire du logi­ciel Torpedo Remote qui offre une inter­face pratique et lisible et qui contrôle le CAB M via USB. Cette solu­tion évite le casse-tête labo­rieux et chro­no­phage d’un posi­tion­ne­ment de micro devant l’en­ceinte.

La fonc­tion IR loader vous permet de char­ger des simu­la­tions de baffles à réponses impul­sion­nelles. Ces fichiers sont soit déjà four­nis avec ce CAB, soit viennent d’édi­teurs tiers et sont stockés dans la carte mémoire micro SD prévue à cet effet et incluse dans le lecteur situé sur la face arrière. Les simu­la­tions impul­sion­nelles présentent un réalisme et une fidé­lité jamais atteints jusqu’à main­te­nant dans la simu­la­tion de prise de son et consti­tuent une solu­tion tout à fait fiable pour des projets d’en­re­gis­tre­ments de plus en plus souvent profes­sion­nels.

Enfin, la fonc­tion Virtual Cabi­net vous offre la possi­bi­lité d’en­voyer votre son direc­te­ment dans une console sans aucun besoin de maté­riel lourd et peu pratique comme les enceintes et même les amplis de puis­sance. Très effi­cace en situa­tion de live et faisant le bonheur des sono­ri­sa­teurs, cette option écono­mise du temps d’ins­tal­la­tion sur scène, ce qui est un facteur impor­tant lors de festi­vals par exemple, où chaque minute est comp­tée.

Passe ton CAB d’abord

Nous allons tester plusieurs confi­gu­ra­tions avec la même guitare, une Ibanez Jem de 2003 munie de micros DiMar­zio Evolu­tion. Tout d’abord, captons le son d’une tête d’am­pli Kelt MostrO Redhead connec­tée via un câble HP sur l’en­trée Amp In du CAB, lui même relié à la carte son Scar­lett Focus­rite 18i8 depuis la sortie DI en XLR. Le mini-switch situé sur le côté permet d’ajus­ter dans les grandes lignes le niveau d’en­trée pour des amplis ayant besoin de fonc­tion­ner à fort volume, ce qui est le cas pour votre servi­teur. Posi­tionné sur 0 dB, les condi­tions sont idéales pour ne pas faire clip­per votre prise. Le volume peut ensuite être affiné via le potard de droite, gérant le volume d’en­trée dB par dB. Dans ces condi­tions, le signal est fidè­le­ment dévié vers la carte et aucun bruit n’est ajouté dans le baffle connecté au CAB pour un moni­to­ring confor­table. Vous pour­rez donc lais­ser le CAB entre votre tête et le baffle sans crainte de colo­ra­tion, veillez juste à ce qu’il soit toujours allumé !

Avec une simu­la­tion de baffle mise en œuvre, nous consta­tons qu’il faut adap­ter le volume en fonc­tion de ce para­mètre, celui-ci pouvant deve­nir beau­coup trop fort surtout lors de lourds palm mutes. La simu­la­tion de Celes­tion V30 est réaliste, avec cette surcharge de basses carac­té­ris­tique. Testons la simu­la­tion Revv 1×12 pour entendre un carac­tère diffé­rent, typique d’un baffle avec un seul haut-parleur. Le test d’un Randall 112 apporte tout autant satis­fac­tion. En ajou­tant une égali­sa­tion embarquée dans le CAB, le résul­tat l’est encore plus et aère le son de façon bien­ve­nue.

Les simu­la­tions embarquées par défaut sont très réalistes, mais essayons égale­ment l’im­port d’un fichier tiers au format .wav. Il s’agit d’une simu­la­tion payante de Mesa Boogie 4×12 avec Celes­tion V30, mais vous pouvez aussi char­ger des fichiers gratuits. Asso­cié à l’éga­li­seur, le résul­tat est vrai­ment enthou­sias­mant et apte à conten­ter tout ingé­nieur du son non rebuté par le prin­cipe (oui, il en reste…). Termi­nons cette batte­rie de tests avec le Kelt MostrO par une petite série de sons clairs tous mis en valeur par les diffé­rents baffles présents par défaut sans avoir recours au Torpedo Remote ni à l’im­port d’IR.

MostrODI

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Code

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L’épée dalle

Chan­geons à présent de maté­riel à l’ex­cep­tion de la guitare et bran­chons une simple Fried­man BE-OD en direct dans le CAB M, relié à la carte son via la sortie Line Out. Le CAB est prévu pour cet usage car il propose plusieurs simu­la­tions d’am­plis de puis­sance avec moult types de lampes comme les EL34, EL84, KT88 et bien entendu les 6L6. Ces dernières sonnent de façon plus moderne et convien­dront bien aux musiques éner­vées alors que les EL34 se rangent dans le camp britan­nique, plus douces et creu­sées dans les médiums. Tout cela, c’est de la théo­rie, mais se véri­fie plutôt bien à travers les options du CAB M et le rendu audio, toujours utilisé en stan­da­lone et sans Remote. La qualité de l’ému­la­tion des amplis de puis­sance semble supé­rieure à ce que pouvait offrir son grand frère le Torpedo CAB. Le posi­tion­ne­ment des micros (le CAB M peut en gérer deux en simul­tané) est aussi pris en compte avec deux para­mètres d’axe et d’éloi­gne­ment. Le SM57 ne fait aucun doute quant à sa fidé­lité et il en est de même pour le Senn­hei­ser MD 421. Ce couple de micros est réputé parmi les usagers des studios pour offrir le plus de satis­fac­tion dans le cadre de la prise de son de guitare satu­rée. La simu­la­tion est bonne, il est juste dommage de ne pas pouvoir enre­gis­trer chaque micro sur une piste sépa­rée pour pouvoir les gérer chacun à 100 %, mais il s’agit d’un chipo­tage qui paraî­tra bien maigre face aux nombreux services rendus.

Plusieurs types de réverbe sont égale­ment présents, pratique pour mouiller le son même en cas d’usage au casque par la prise dédiée (vous pour­rez même lancer vos backing tracks de pratique dans l’en­trée audio, toutes les deux au format mini-jack). En mode studio A, une pièce de taille modeste est émulée. Effi­cace sans prétendre riva­li­ser avec les meilleures réverbes du monde, l’ef­fet est assuré pour émuler la pièce qui consti­tue l’en­vi­ron­ne­ment virtuel d’en­re­gis­tre­ment.

fried­ma­nel34

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Vers l’in­fini et au-delà

Fourni avec son adap­ta­teur secteur et un câble USB pour béné­fi­cier de tous les bien­faits du Torpedo Remote, compa­gnon fort sympa­thique des produits Two Notes, le CAB M ne pren­dra quasi­ment aucune place en fin de chaîne sur votre pedal­board. Sa consom­ma­tion de 12 volts pouvant éven­tuel­le­ment être assu­rée par une bonne alimen­ta­tion comme les Cioks ou Voodoo Lab, son encom­bre­ment est inver­se­ment propor­tion­nel à l’im­por­tance de sa tâche musi­cale. Fabriqué en Chine pour assu­rer un rapport qualité/prix compé­ti­tif, il est proposé au tarif de 299 Euros. Rajou­tons à cela l’ou­ver­ture totale aux bassistes avec des simu­la­tions d’am­plis basse et même aux claviers (ils s’im­miscent partout, diantre !) et vous avez entre les mains un maté­riel poly­va­lent en diable. L’ou­ver­ture envers les débu­tants en émula­tion de prise de son est aussi au rendez-vous avec deux modes de fonc­tion­ne­ment lorgnant du côté des jeux vidéo : les modes Arcade et Simu­la­tion. Avec l’un, les fonc­tions sont préré­glées pour un usage intui­tif et avec l’autre tout revient en manuel.

Au final, il ne tien­dra qu’à vous de trou­ver un usage à ce Torpedo CAB M, dont le stan­dard de qualité ne trahit pas la marque. Il faudrait telle­ment plus de temps qu’un test pour évoquer toutes les possi­bi­li­tés d’un si petit objet et les points réel­le­ment néga­tifs sont bien minces par rapport à sa qualité sonore et sa flexi­bi­lité. Quel que soit votre besoin, vous êtes certains d’être concer­nés, que ce soit en home studio, en répé­ti­tion, sur scène ou n’im­porte quelle situa­tion qui impose souplesse et rapi­dité d’ins­tal­la­tion sans rien sacri­fier au son. Reste à trou­ver des ingé­nieurs du son non réfrac­taires au domaine de l’ému­la­tion et des musi­ciens voulant faire face à toutes les situa­tions.