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Pédago
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Introduction à la réharmonisation

Les bases de l'harmonie - 78e partie

Dans les articles précédents, nous avons vu comment nous pouvions fabriquer des accords polytonaux et hybrides. Je vous propose aujourd'hui de nous intéresser à l'une des principales utilisations des accords hybrides, à savoir la réharmonisation.

Introduction à la réharmonisation : Les bases de l'harmonie - 78e partie
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Défi­ni­tion et emploi de la réhar­mo­ni­sa­tion

La réhar­mo­ni­sa­tion est une tech­nique typique employée lorsque vous souhai­tez réar­ran­ger un morceau ou bien impro­vi­ser sur une grille d’ac­cords exis­tante en l’en­ri­chis­sant. La réhar­mo­ni­sa­tion peut se faire prin­ci­pa­le­ment de deux manières : soit en ajou­tant des accords à la grille déjà consti­tuée, soit en remplaçant les accords déjà présents par d’autres. On retrouve ici la notion de substi­tu­tion d’ac­cords déjà rencon­trée dans les articles 14 à 17 de ce dossier.

Bien Débuter : Bill Evans
Le pianiste Bill Evans, grand réhar­mo­ni­sa­teur devant l’éter­nel

Bien entendu, on peut combi­ner les deux méthodes. Mais chacune des méthodes remplit une fonc­tion parti­cu­lière : celle d’en­ri­chir une progres­sion harmo­nique exis­tante pour la première méthode, et celle de donner une nouvelle colo­ra­tion à ladite progres­sion harmo­nique pour la seconde. De nombreux arran­geurs ou impro­vi­sa­teurs se sont ainsi  notam­ment servi de la  réhar­mo­ni­sa­tion pour réadap­ter un morceau à leur style harmo­nique propre. On a pu ainsi assis­ter à des « moda­li­sa­tions » de thèmes prin­ci­pa­le­ment tonaux, ou alors à l’in­verse à des « fonc­tion­na­li­sa­tions » accen­tuées de thèmes notam­ment dans le bebop. Nous y revien­drons dans un prochain article.

Dans le cadre de l’en­ri­chis­se­ment d’une progres­sion harmo­nique, on peut adap­ter par exemple l’har­mo­ni­sa­tion à la vitesse d’exé­cu­tion d’un morceau. Ainsi, on peut augmen­ter le nombre d’ac­cords si l’on souhaite ralen­tir un morceau, afin que ledit ralen­tis­se­ment n’en­traîne pas d’af­fa­dis­se­ment harmo­nique. Et si l’on souhaite accé­lé­rer un morceau, il est souvent conseillé de simpli­fier son harmo­ni­sa­tion pour allé­ger l’en­semble.

La couleur d’une harmo­ni­sa­tion donnée quant à elle sera obte­nue par le rempla­ce­ment d’ac­cords par d’autres. On pourra ainsi faire varier la ligne de basse par exemple, que ce soit par le jeu des simples renver­se­ments ou par l’uti­li­sa­tion des accords hybrides, qui trou­ve­ront ici un emploi des plus heureux.

Intro­duc­tion à l’uti­li­sa­tion des accords hybrides dans une réhar­mo­ni­sa­tion

Les accords hybrides, de par leur nature très parti­cu­lière (cf articles précé­dents), consti­tuent une manière très effi­cace de réhar­mo­ni­sa­tion. Les accords hybrides peuvent s’em­ployer de diverses manières. Comme dit précé­dem­ment, on peut par exemple modi­fier la ligne de basse tout en conser­vant les triades de la progres­sion d’ori­gine. Ou alors on peut encore choi­sir de conser­ver la ligne de basse tout en utili­sant de nouvelles triades issues des gammes d’ac­cords qui en découlent. Surtout, on peut profi­ter de la nature même des accords hybrides pour ajou­ter des tensions voire un senti­ment d’alié­na­tion dans la struc­ture harmo­nique d’ori­gine.

Nous verrons dans le prochain article divers exemples de réhar­mo­ni­sa­tion utili­sant les accords hybrides et illus­trant les diffé­rents concepts évoqués ici. D’ici la semaine prochaine, je vous laisse déjà y réflé­chir déjà un peu par vous-mêmes !

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