Après nous être intéressés dans l'article précédent aux gammes synthétiques issues du démembrement des modes naturels et de la redistribution de leurs tétracordes, voyons dans l'article d'aujourd'hui et dans le prochain ce que l'on obtient de la même opération sur les modes altérés.
Voyons en premier lieu ce que nous pouvons tirer des modes issus de la gamme mineure mélodique (article 56).
Les tétracordes des modes de la gamme mineure mélodique
Si nous observons les modes issus de la gamme mineure mélodique, nous constatons que les tétracordes qui les constituent sont les mêmes que ceux des modes naturels, auxquels vient toutefois s’ajouter un petit nouveau : le tétracorde diminué. Celui-ci est constitué des intervalles demi-ton, ton, demi-ton, soit 1–2–1 selon le code établi dans l’article 64.
Ce tétracorde apparaît dans le mode lydien #5 (3e mode ) et dans le mode locrien b4 (7e mode) :
Ci-dessous, voici un récapitulatif de tous les types de tétracordes que l’on rencontre dans les modes altérés issus de la gamme mineure mélodique :
Comme dans l’article précédent, voyons ce qu’il se passe si nous mélangeons les « briques » !
Le ré-assemblage des tétracordes issus de la gamme mineure mélodique
La majeure partie des tétracordes étant identiques à ceux des modes naturels, nous allons nous intéresser aux assemblages incluant notre nouvel élément, le tétracorde diminué.
En associant un tétracorde diminué avec un tétracorde majeur, on obtient une gamme issue de la tradition juive, gamme magan abot :
En associant un tétracorde diminué avec un tétracorde mineur, on obtient une autre gamme de la tradition juive au nom très proche de la précédente, la gamme magen abot :
En associant un tétracorde diminué avec un tétracorde phrygien, on obtient la gamme dite « de Chostakovitch » :
En associant un tétracorde majeur avec un tétracorde diminué, on obtient la gamme suivante (pour laquelle je n’ai trouvé aucune dénomination, si l’un d’entre vous sait comment elle s’appelle, je suis preneur !) :
En associant un tétracorde mineur avec un tétracorde diminué, on obtient la gamme diminuée (ton demi-ton) :
En associant un tétracorde phrygien avec un tétracorde diminué, on obtient la gamme dite « de Hamel » :
En associant deux tétracordes diminués entre eux, on obtient la gamme demi-diminuée (demi-on/ton) décrite dans l’article 59 :
Enfin, pour terminer cet article, je vous propose de nous intéresser aux modes issus de la gamme mineure harmonique !
Les tétracordes des modes de la gamme mineure harmonique
Dans le cas présent, nous retrouvons encore une fois le trio omniprésent des tétracordes majeur, mineur et phrygien, ainsi que le mode diminué évoqué ci-dessus.
Mais surtout, nous découvrons trois nouveaux tétracordes : le tétracorde harmonique appelé également phrygien bécarre 3 (1–3–1), le tétracorde lydien #2 (3–1–2) et le tétracorde mineur #4 (2–1–3). Ils sont tous porteurs d’un intervalle de trois demi-tons caractéristique des modes de la gamme mineure harmonique.
Ci-dessous, le tableau des tétracordes des modes de la gamme mineure harmonique :
La prochaine fois, nous verrons comment les ré-assembler !
