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Pédago
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Les mouvements de voix dans le voice-leading

Les bases de l'harmonie - 36e partie

Nous avons vu dans l'article précédent les notes qui pouvaient être utilisées dans un voicing et celles qui devaient si possible être évitées. Dans le présent article, nous nous intéresserons moins aux voicings qu'au voice-leading, et à certaines règles qui président à son élaboration.

Les mouvements de voix dans le voice-leading : Les bases de l'harmonie - 36e partie
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La construc­tion du voice-leading

Comme je vous l’ex­pliquais en préam­bule dans l’ar­ticle 30 en intro­duc­tion aux voice-leading, un voice-leading correc­te­ment mené vise à obte­nir des mouve­ments de voix cohé­rents. Rappe­lez-vous de ce que je vous ai dit à la fin de ce même article. Je vous y ai parlé des diffé­rentes voix d’har­mo­ni­sa­tion : la mélo­die, la basse et les voix inter­mé­diaires. La mélo­die et la ligne de basse peuvent être rela­ti­ve­ment libres dans leur construc­tion, en ce sens qu’elles peuvent être consti­tuées aussi bien de mouve­ments conjoints que disjoints (voir article 22). En ce qui concerne les voix inter­mé­diaires en revanche, même s’il ne s’agit pas d’une obli­ga­tion, on consi­dé­rera qu’il est tout de même plutôt souhai­table qu’elles se déve­loppent par mouve­ments conjoints. On préfé­rera donc produire des mélo­dies secon­daires consti­tuées des notes les plus proches possibles les unes des autres (cf article 22).

Pourquoi cela ? Par nature, la recherche de mouve­ments conjoints dans la construc­tion de votre voice-leading permet d’évi­ter des sauts de notes trop impor­tants. Et plus une voix reste dans un espace donné, moins elle risque de venir empié­ter sur les autres voix, et en consé­quence, plus son message musi­cal sera clair. C’est le cas notam­ment de la mélo­die secon­daire dans l’exemple de l’ar­ticle 31. Vous pouvez consta­ter qu’elle est exclu­si­ve­ment consti­tuée de mouve­ments conjoints, et qu’elle est donc parfai­te­ment déli­mi­tée dans son espace sonore.

Nous allons main­te­nant étudier quelques règles permet­tant de construire notre voice-leading selon les mouve­ments de la fonda­men­tale (on consi­dé­rera dans ce cas de figure que la fonda­men­tale est en basse, et que les accords au-dessus se déve­loppent de manière ouverte).

Les mouve­ments de voix

Les mouve­ments des voix évoluent diffé­rem­ment selon les mouve­ments de la fonda­men­tale. Nous allons voir cela plus en détail dans les exemples suivants. Quand le mouve­ment de la fonda­men­tale se fait sur une faible ampli­tude, les autres voix suivent de manière paral­lèle. Dans l’exemple suivant, nous avons un mouve­ment de fonda­men­tales d’un ton, et donc les autres voix évoluent de manière paral­lèle.

mouvement de un ton
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Quand une fonda­men­tale se déplace d’une tierce, on aura soit un mouve­ment paral­lèle, soit un mouve­ment contraire des voix. La même chose vaut pour un dépla­ce­ment de sixte.

Dans l’exemple suivant, le premier mouve­ment est paral­lèle alors que le second est contraire.

mouvement de tierce parallèle
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mouvement de tierce contraire
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Enfin, quand une fonda­men­tale se déplace d’une quarte ou bien d’une quinte juste, la tierce se déplace vers la septième et vice versa.

Ici, le Fa # (tierce) du premier accord  va vers le Sol (septième) du second accord, et le Do (septième) du premier accord vers … le Do (tierce) du second accord.

mouvement de quarte
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