Se connecter
Se connecter

ou
Créer un compte

ou
Pédago
13 réactions

Les voicings et les cadences, suite et fin réellement

Les bases de l'harmonie - 42e partie

Voilà, le présent article clôt le mini-cycle entamé article 39 autour de l'utilisation des voicings dans les cadences les plus usitées. Nous terminerons donc par l'étude de voicings basés sur des accords enrichis autour de la cadence rompue et de l'anatole. C'est parti !

Les voicings et les cadences, suite et fin réellement : Les bases de l'harmonie - 42e partie
Accéder à un autre article de la série...

La cadence rompue enri­chie

La cadence rompue enri­chie que je vous propose, la voici :

cadence rompue enrichie
00:0000:00

Pour la diffé­ren­cier encore plus de la cadence rompue « simple » propo­sée dans l’ar­ticle 40, je l’ai basée sur un enchaî­ne­ment II-V-I et non plus IV-V-I. Les accords sont tous des accords de septième, avec au moins la 9e en plus, voire la 13e pour l’ac­cord de domi­nante (Sol).

Pour l’ac­cord de domi­nante, nous avons comme dans de nombreux exemples précé­dents retiré la quinte, pour lais­ser davan­tage de place à la 13e, Mi. Celle-ci permet d’avoir une pédale constante en voix supé­rieure sur les trois accords. La voix de basse suit simple­ment l’en­chaî­ne­ment des fonda­men­tales. 

En ce qui concerne les voix inter­mé­diaires, regar­dons tout d’abord les deux premiers accords. Les deux premières voix inter­mé­diaires ne changent pas entre les deux accords, nous sur les notes Fa et La. La troi­sième voix quant à elle effec­tue un mouve­ment conjoint descen­dant de Do vers Si. Mais entre le deuxième et le troi­sième accords, à l’en­droit même de la cadence rompue à propre­ment parler, toutes les trois voix inter­mé­diaires effec­tuent un même mouve­ment paral­lèle conjoint ascen­dant. Ce mouve­ment unifié des trois voix inter­mé­diaires accen­tue encore le carac­tère modu­la­toire de la cadence rompue !

L’ana­tole enri­chi

Et main­te­nant, le plat de résis­tance, l’ana­tole !

anatole enrichi
00:0000:00

Ici aussi, tous les accords sont des accords de septième, et la plupart sont enri­chis avec la neuvième, à l’ex­cep­tion de l’ac­cord de La mineur, pour lequel la neuvième, Si, était diffi­ci­le­ment utili­sable au sein de cet anatole. Comme pour la cadence rompue ci-dessus, la quinte a été suppri­mée de l’ac­cord de domi­nante (Sol, encore) afin de lais­ser davan­tage de place à la trei­zième, Mi, qui permet égale­ment ici de conser­ver une pédale sur l’en­semble des voicings, ici en première voix inter­mé­diaire.

La voix supé­rieure effec­tue globa­le­ment une descente progres­sive conjointe, avec une « pause » entre le deuxième et le troi­sième accords. La voix de basse est quant à elle toujours consti­tuée des notes fonda­men­tales des accords concer­nés.

Les voix inter­mé­diaires, en plus de la pédale de Mi déjà évoquée, montrent comme d’ha­bi­tude une grande stabi­lité. La seconde voix fait entendre deux Sol, suivis de deux Fa, et la troi­sième présente un mouve­ment conjoint descen­dant entre les deux premiers accords (de Si à La), puis reste sur la même note sur les trois derniers accords.

L’ana­tole en règle géné­rale présente toujours un exemple inté­res­sant de ce que l’on peut obte­nir avec un voice-leading adapté. En effet, sa ligne de basse iconique et sa struc­ture sur quatre accords appelle la consti­tu­tion de ce que l’on peut déjà appe­ler une mélo­die (certes embryon­naire) en voix supé­rieure.

Voilà, comme je vous l’an­nonçais au début de cet article, nous termi­nons ici notre tour de l’uti­li­sa­tion des voicings dans le cadre des cadences. Pour le prochain article, je vous propo­se­rai une formule un peu diffé­rente. Bonne musique d’ici-là !

← Article précédent dans la série :
Les voicings et les cadences – suite et presque fin
Article suivant dans la série :
Voicings de main gauche pour le piano →

Vous souhaitez réagir à cet article ?

Se connecter
Devenir membre