Nous avons vu dans les articles précédents non seulement ce qu'étaient des accords hybrides, mais aussi ce qu'est la ré-harmonisation. Et aujourd'hui, nous allons explorer comment associer les deux.
Mais en premier lieu, voyons quelques voicings que nous pouvons créer à partir d’accords hybrides.
Voicings sur des accords hybrides
Pour ceux qui auraient un peu oublié ce que sont les voicings, je vous renvoie à l’article 30 de ce dossier. Comme je vous l’ai expliqué précédemment, les accords hybrides sont souvent constitués d’une triade sur une basse étrangère. Et pour exprimer ce caractère étranger, la fondamentale de la triade est souvent à un intervalle de septième, de neuvième, d’un triton ou d’une sixte de la note de basse.
Nous allons donc commencer par des triades situées à une septième majeure de la note de basse :
Ensuite, voici des voicings autour d’accords hybrides constitués d’une triade située à une septième mineure de la note de basse :
Passons maintenant aux accords avec les intervalles de neuvième, tout d’abord avec des triades situées à une neuvième mineure de la note de basse :
Et voici des voicings autour d’accords constitués de triades situées à une neuvième majeure de la note de basse :
Maintenant voici les voicings autour d’accords constitués de triades à un triton de la note de basse :
Et enfin des voicings sur des accords dont la triade est à une sixte de la note de basse :
On notera dans l’exemple précédent l’absence de la triade mineure à un intervalle de sixte majeure de la basse, autant que celle de la triade majeure à un intervalle de sixte mineure de la basse, car toutes les deux auraient contenu ladite note de basse.
La réharmonisation avec des accords hybrides
Après avoir refait un tour d’horizon sur certains voicings que nous avons pu trouver à partir des accords hybrides, voyons ce que nous pouvons développer comme couleurs sur la réharmonisation d’un passage musical en modifiant sa progression harmonique.
Nous allons nous intéresser à une progression comme nous pouvons en trouver de nombreux exemples et qui est basée essentiellement sur un passage en revue du cycle des quintes. Je vous renvoie à ce sujet à l’article 3 de ce dossier.
À cette formule d’origine, on peut proposer l’exemple de ré-harmonisation suivant :
Les accords hybrides proposés ici correspondent chacun à des voicings que nous avons vus dans la première partie de cet article :
- Le premier accord est constitué d’une triade majeure à une septième mineure de la note de basse.
- Le deuxième accord est constitué d’une triade mineure à une neuvième majeure de la note de basse.
- Le troisième accord est constitué d’une triade mineure à une neuvième mineure de la note de basse.
- Le quatrième accord est constitué d’une triade majeure à une neuvième majeure de la note de basse.
- Le cinquième accord est constitué d’une triade mineure à une septième mineure de la note de basse.
- Le sixième accord est constitué d’une triade mineure à un triton de la note de basse.
- Enfin le septième accord est constitué d’une tierce majeure à une neuvième majeure de la note de basse.
Je vous invite à chercher de votre côté d’autres exemples de ré-harmonisations, et d’ici-là, je vous dis à la semaine prochaine.
