Bonjour
voila un sujet : substitution tritonique
qui est parfait pour embrouiller , pour semer la confusion à tous les étages .
Au depart il y a la constatation suivante :le triton divise de façon égale l.octave .
Si il y a un triton de la note SI à la note FA , en toute logique intellectuelle il existe aussi
entre la note FA et la note SI .A partir de là , certains affirment haut et fort qu il est tout à fait possible de remplacer G7 par Db7 ! Quelle confusion !!!!!
Je m explique :
D’un cote, on suppose une melodie harmonisée de manière classique avec par exemple, un enchainement d’accord Dm7 G7 Cmaj7 où sur le sol est construit un accord avec une fonction dominante qui va resoudre sur un accord de do à fonction tonique .
En substituant Db7 à G7 IL N Y A PLUS D HARMONIE FONCTIONNELLE !
( comme le remarque JL david - avec sol comme note de base / basse , les notes de Db7 pourrait être considérées comme des colorations / enrichissements de G7 et donc permettre de prolonger cette harmonie fonctionnelle)
Par consequent, il faut arreter de penser , de raisonner avec le concept « d harmonie fonctionnelle « à l esprit .cela contribue à generer des regles inutiles et limitantes.
Db7 retrouve une fonction dominante avec une resolution en sol bemol
Le triton qui divise l octave de façon égale, ok c est juste mais le raisonnement G7/Db7
c’est faux .
Revenons à une melodie qui serait harmonisée avec l enchaînement : Dm7 Db7 Cmaj7
dans ce cas c’est évidemment une progression chromatique ! Db7 est un accord de passage ! Nous aurions pu utiliser un chromatisme stricte : Dbmaj7 vers Cmaj7 ou tout
autre accord avec plus ou moins des notes diesees de Cmaj7
Je pense que c’est une bonne manière d’aborder « l harmonie non fonctionnelle «
car l’accord place entre Dm7 et Cmaj7 va etre choisi pour sa couleur et pour son interaction avec Dm7 et Cmaj7
Et le tout est finalement plus simple à penser , à gerer , plus pragmatique donc directement : plus musical