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Acustica Audio Lime
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Test des tranches de consoles virtuelles Acustica Audio Sand, Lime & Gold

Tranche de console logicielle de la marque Acustica Audio

Prix public : 199 € TTC
Test écrit
28 réactions
Acqua Bon ?
8/10
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Depuis la naissance de Nebula en 2005, Acustica Audio n’a jamais laissé indifférente la galaxie de la MAO. Du rejet total face à la difficulté de mise en œuvre et/ou la consommation en ressources RAM et CPU abyssale, aux amoureux transis ne jurant que par la qualité sonore du rendu, le spectre des réactions aux produits de la marque est on ne peut plus large. Pourtant, votre site préféré ne s’était jusqu’alors jamais penché sur la question… Nous allons donc de ce pas réparer cet oubli avec un banc d’essai consacré à pas moins de trois plug-ins de l’éditeur italien, à savoir les trois derniers Channel Strips de leur gamme Acqua : Sand, Lime et Gold.

Chan­nel Strip tease…

Les joujoux d’Acus­tica Audio reposent tous sur une tech­no­lo­gie maison tour­nant autour de la convo­lu­tion. Les proces­seurs à convo­lu­tion sont bien connus dans le domaine de la réver­bé­ra­tion ainsi que dans le milieu de la simu­la­tion de HP pour guitare et basse. Mais la firme italienne emploie cette tech­no­lo­gie de façon beau­coup plus éten­due avec des trai­te­ments de type bande analo­gique, préam­plis, égali­seurs, ou bien encore compres­seurs, en se basant toujours sur des engins hard­ware analo­giques plus ou moins célèbres. Pendant long­temps, il fallait immanqua­ble­ment passer par le produit phare de la marque, alias Nebula, pour profi­ter de tout cela en char­geant des banques de réponses impul­sion­nelles spécia­le­ment conçues pour ce dernier. Mais le côté usine à gaz de Nebula ne rendait pas l’ex­pé­rience très « user friendly » et en rebu­tait donc plus d’un. Or, depuis quelques années, l’édi­teur a lancé une nouvelle gamme bapti­sée Acqua qui se veut beau­coup plus simple d’uti­li­sa­tion. En effet, l’ex­pé­rience de la ligne Acqua se rapproche de celle que l’on peut avoir avec des plug-ins algo­rith­miques plus « clas­siques », notam­ment grâce à une inter­face graphique propre à chaque produit. Sand, Lime et Gold que nous testons aujour­d’hui sont les derniers nés de cette série Acqua. Derrière ces noms très imagés se cachent des Chan­nel Strips virtuels basés respec­ti­ve­ment sur des modèles hard­ware SSL, Neve (période 1980/2000), et à nouveau Neve (avant 1975). Tout cela est fort allé­chant sur le papier, jetons-nous donc dans l’arè­ne…

Et c’est là que le bas blesse d’en­trée de jeu.

Pour faire court, le site web de l’édi­teur est mal fichu, lent et même carré­ment éner­vant à la longue. Une fois connecté à son compte utili­sa­teur, figu­rez-vous que c’est la croix et la bannière pour récu­pé­rer les plug-ins. En effet, il m’a été impos­sible de télé­char­ger les joujoux depuis mon navi­ga­teur habi­tuel, à savoir Chrome. J’ai donc tenté de passer par Safari, mais toujours pas moyen. Après 45 minutes de recherches, j’ai fina­le­ment rendu les armes et demandé l’aide du support utili­sa­teur. Le lende­main j’ai été informé que le problème venait proba­ble­ment deBox, le service Cloud héber­geant les produits de la marque. Pour que tout fonc­tionne comme il se doit, Box a besoin que votre navi­ga­teur accepte Flash et les cookies. Malgré tous mes efforts, impos­sible d’y arri­ver avec Chrome. Je suis fina­le­ment parvenu à récu­pé­rer les plug-ins en utili­sant Safari, mais il m’a fallu au préa­lable aller sur le site de Box pour auto­ri­ser ses cookies pour que tout fonc­tionne norma­le­ment dans mon espace utili­sa­teur sur le site d’Acus­tica Audio… Bref, pas très opti­mi­sée cette histoire. D’au­tant que l’édi­teur italien est au courant du problème et décrit même les solu­tions dans la FAQ de la gamme Acqua, mais cette dernière n’est malheu­reu­se­ment pas mise en avant et il faut vrai­ment la cher­cher pour tomber dessus.

La mésa­ven­ture ne s’ar­rête malheu­reu­se­ment pas là. Les plug-ins Acqua sont très lourds quant aux poids de fichiers, ce qui est somme toute logique pour des produits à base de convo­lu­tion. Étant dispo­nibles aux formats VST, AU et AAX pour Mac OS X et Windows, j’ai d’abord voulu télé­char­ger les versions VST et AU de Lime pour Mac, ce qui repré­sente la baga­telle de 7,97 Go. Autant vous dire que n’ayant pas la fibre, je n’étais pas rendu. Je lance donc le télé­char­ge­ment et m’en vais vaquer à mes occu­pa­tions. Sauf qu’au bout d’1h30 d’at­tente, la connexion s’est inter­rom­pue. Et impos­sible de reprendre le télé­char­ge­ment où il en était, retour à la case départ.

Bon, je pense que vous pouvez assez faci­le­ment imagi­ner ma frus­tra­tion et qu’il n’est pas néces­saire d’in­sis­ter sur ce point. L’ex­pé­rience utili­sa­teur sur le site est regret­table. Heureu­se­ment, l’édi­teur travaille sur la ques­tion. Pour preuve, le nouveau logi­ciel maison Aqua­rius Lite permet d’au­to­ri­ser les plug-ins instal­lés en un tour­ne­main alors que l’an­cienne procé­dure était, semble-t-il, pour le moins chao­tique. C’est un premier pas dans la bonne direc­tion, en espé­rant que la suite ne tarde pas trop.

Pour en finir avec cet hasar­deux chapitre, sachez qu’il n’est à ce jour pas possible d’ins­tal­ler sur un disque dur externe les gras­souillettes réponses impul­sion­nelles néces­saires au fonc­tion­ne­ment des produits Acqua. C’est bien dommage à une époque où les petits disques SSD internes sont à la mode…

Bien, passons à présent au côté fun de ce banc d’es­sai !

Roulé sous les SSL

Acustica Audio Sand : Sand 1

Commençons avec le plus « ancien » des trois plug-ins du jour. Sorti en septembre 2016, Sand est donc un Chan­nel Strip basé sur de célèbres modèles hard­ware SSL. Pour des ques­tions de droits, Acus­tica Audio ne peut pas réel­le­ment annon­cer noir sur blanc quels sont ces fameux modèles, mais en cher­chant un peu sur la toile, il semble­rait qu’il s’agisse des 4000G et 5000M. La très réus­sie inter­face graphique joue la carte du skeuo­mor­phisme et propose de gauche à droite les sections suivantes :

  • Égali­seur de 4 bandes avec choix du modèle A ou B par bande ;
  • Section de visua­li­sa­tion des niveaux (RMS et crètes) et du routing ;
  • Section « Control » avec pas moins de 14 options de routing (ordre des modules de trai­te­ment, side­chain interne ou externe, etc.), le choix entre 5 préam­plis (Mix ou Bus), les réglages de gain en entrée et en sortie, un contrôle dry/wet pour le compres­seur ;
  • Section de filtre avec passe-haut/passe-bas et choix entre les modèles A et B ;
  • Compres­seur (modèle A ou C) repre­nant les contrôles des versions origi­nales avec en sus le très bien vu poten­tio­mètre SHMOD (Shape Modu­la­tion) permet­tant de jouer plus fine­ment avec le temps d’at­taque ainsi qu’un bouton « Insane » (celui avec le logo de la marque) pour un rendu opti­mal au prix d’une hausse de la consom­ma­tion en ressources.

Notez que Sand est le seul des trois Chan­nel Strip du jour à possé­der des presets. De plus, il faut savoir que ces trois plug-ins sont égale­ment livrés avec les modules d’EQ, de compres­sion et de préam­pli en plugs sépa­rés et qu’ils sont tous décli­nés en version « ZL » (Zero Latency, ou latence nulle en français), mais nous repar­le­rons de ça plus tard. Pour l’heure, enchaî­nons avec quelques exemples sonores.

Commençons avec une ligne de basse :

01 Bass
00:0000:18
  • 01 Bass 00:18
  • 02 Bass Sand Attack 00:18
  • 03 Bass Sand Grrr 00:18

Le premier extrait se résume au signal source qui est un tanti­net fade. Le deuxième passe par le réglage « Mix B » et exploite le compres­seur afin de redon­ner un coup de nerf à cette ligne mollas­sonne. Le dernier illustre l’uti­li­sa­tion du potard SHMOD pour tenir la dyna­mique par la bride.

Essayons la bête sur une voix :

04 Vox dry
00:0000:29
  • 04 Vox dry 00:29
  • 05 Vox Sand 00:29

Ici, le mariage Mix A, Comp A, Filtre A et EQ B permet d’éclair­cir et de contrô­ler le chant sans pour autant en déna­tu­rer l’in­ten­tion.

Passons à présent à une prise batte­rie :

06 Drums dry
00:0000:33
  • 06 Drums dry 00:33
  • 07 Drums Sand A 00:33
  • 08 Drums Sand B 00:33
  • 09 Drums Sand A Bus C 00:33
  • 10 Drums Sand A Bus C NY 00:33
  • 11 Drums Sand Heavy 00:33

Le premier extrait n’est autre que l’en­re­gis­tre­ment origi­nal. Les deux suivants illus­trent l’uti­li­sa­tion du Mix A puis Mix B sur chacune des pistes sépa­rées de l’en­re­gis­tre­ment. Le troi­sième ajoute à l’exemple Mix A le Bus C sur le groupe de pistes de cette batte­rie. Pour le quatrième extrait, une compres­sion paral­lèle est appliquée. Enfin, le dernier sample est selon moi un exemple typique du son « in your face » sauce SSL.

Ces exemples sonores me paraissent plus que concluants. N’ayant pas la chance d’avoir une console SSL sous la main, je ne peux malheu­reu­se­ment pas m’ex­pri­mer quant à la fidé­lité de repro­duc­tion. Ceci étant, ça sonne, et c’est tout de même le prin­ci­pal.

Acustica Audio Sand : Sand 2

Parlons main­te­nant de l’ex­pé­rience utili­sa­teur. Tout comme les illustres modèles sur lesquels ils sont calqués, les produits de la gamme Acqua néces­sitent une atten­tion parti­cu­lière en termes de « gain staging » pour garan­tir un résul­tat opti­mal. Malheu­reu­se­ment, la section de visua­li­sa­tion des signaux souffre d’un lag signi­fi­ca­tif qui la rend inuti­li­sable, tout comme l’in­di­ca­teur de réduc­tion de gain du compres­seur soit dit en passant.

De plus, il y a égale­ment un déca­lage prononcé dès que le plug-in doit char­ger des réponses impul­sion­nelles. Et mine de rien, cela arrive quasi­ment à chaque chan­ge­ment de réglage (fréquence d’EQ, chan­ge­ment de modèle, chan­ge­ment de ratio, etc.) étant donnée la tech­no­lo­gie employée. À l’usage, c’est moins handi­ca­pant qu’il n’y paraît, car on s’y habi­tue vite. Ceci étant, cela empêche de fait l’uti­li­sa­tion de la méthode du « swee­ping » (balayage) pour l’éga­li­sa­tion. Et je ne vous parle même pas de l’au­to­ma­tion éven­tuelle de certains para­mètres qui est tout simple­ment hors de propos.

Autre point frus­trant pour les adeptes de surfaces de contrôle comme votre servi­teur, certains réglages ne sont pas dispo­nibles via MIDI. Il est par exemple impos­sible de « bypas­ser » les bandes de l’EQ ou de chan­ger de modèle. Cela n’a abso­lu­ment rien d’alar­mant, mais c’est tout de même regret­table. Signa­lons rapi­de­ment qu’au rang des abon­nés absents nous retrou­vons mes marottes, à savoir la fonc­tion de compa­rai­son A/B et le redi­men­sion­ne­ment de l’in­ter­face.

Termi­nons par quelques remarques posi­tives. Les options de routing sont extrê­me­ment bien vues et rendent ce Chan­nel Strip diable­ment flexible. La possi­bi­lité de choi­sir le modèle d’éga­li­sa­tion par bande est égale­ment un plus non négli­geable. Enfin, le potard SHMOD du compres­seur est une véri­table béné­dic­tion, car il permet d’al­ler beau­coup plus loin en adap­tant fine­ment le temps d’at­taque à la source sonore sans pour autant déna­tu­rer le « carac­tère » de la compres­sion.

Voilà qui conclut notre tour d’ho­ri­zon de Sand. Gardons sous le coude la ques­tion de la consom­ma­tion en ressources et enchaî­nons avec le deuxième Chan­nel Strip au menu.

Lime on cello

Acustica Audio Lime : Lime 1

Sorti fin novembre 2016, le Chan­nel Strip Lime pour­rait faci­le­ment passer pour une « simple » décli­nai­son du concept de Sand à la sauce Neve. Or, si le cœur du plug-in est bien basé sur deux consoles Neve (VXS et 88R d’après ce que j’ai pu comprendre), l’édi­teur italien a tout de même rajouté quelques joyeu­se­tés pas piquées des vers… Il y a le même prin­cipe d’EQ de 4 bandes avec choix entre deux modèles par bande, les filtres passe-haut et passe-bas (toujours avec choix entre deux modèles), les 14 options de routing, les gains d’en­trée et de sortie, le réglage dry/wet pour le compres­seur, le très utile potard SHMOD pour ajus­ter le temps d’at­taque et le bouton « Insane ». Mais la section de préam­pli est beau­coup plus cossue avec 8 réglages diffé­rents. En plus de cela, le compres­seur propose 5 modèles au lieu de 2. Et comme si ça ne suffi­sait pas, Acus­tica Audio a poussé le vice jusqu’à inté­grer 17 options dans le plug-in auto­nome de préam­pli­fi­ca­tion !

Seule ombre au tableau, Lime conserve les mêmes points néga­tifs évoqués au chapitre précé­dent. Inutile d’en dire plus, passons aux exemples sonores.

Repre­nons donc la même prise de batte­rie que tout à l’heure et voyons ce que donnent quelques-uns des préam­plis dispo­nibles :

12 Drums Lime A
00:0000:33
  • 12 Drums Lime A 00:33
  • 13 Drums Lime B 00:33
  • 14 Drums Lime F 00:33
  • 15 Drums Lime F Slate 00:33

Les diffé­rences entre les modèles A et B sont subtiles mais bel et bien présentes, non seule­ment au niveau de la couleur spec­trale, mais égale­ment en ce qui concerne la réponse aux tran­si­toires. En tout cas, les deux sonnent très bien et choi­sir l’un ou l’autre ne sera qu’une histoire de goût. Le modèle F est, pour sa part, beau­coup plus typé. Écou­tez comme il fait « craquer » la caisse claire, inté­res­sant non ? Enfin, pour le dernier extrait, je me suis amusé à créer un rendu pour le moins contrasté en utili­sant sur la grosse caisse et les overheads le modèle « Slate », de loin le plus « sombre » et/ou « vintage », tout en conser­vant le F pour la caisse claire et le bus batte­rie. Je ne sais pas ce que vous en pensez, mais person­nel­le­ment, j’adore !

Écou­tons à présent ce qu’un zeste de citron peut appor­ter à notre ligne de chant précé­dente :

00:0000:00

Ici, nous avons le préam­pli « Mic B », l’EQ et filtre A, le compres­seur C et pour finir une instance de la version auto­nome du compres­seur avec le modèle E. Le moins que l’on puisse dire, c’est que le résul­tat n’est pas neutre. La bestiole a du carac­tère, c’est une qualité fort appré­ciable dans le monde du plug-in.

Finis­sons cette session avec une ligne de synthé :

17 Synth dry
00:0000:38
  • 17 Synth dry 00:38
  • 18 Synth Lime A EQ A 00:38
  • 19 Synth Lime B ST EQ B 00:38
  • 20 Synth Lime A EQ A Comp A 00:38
  • 21 Synth Lime A EQ A Comp E 00:38
  • 22 Synth Lime B ST EQ A Comp E SHMOD 00:38
Acustica Audio Lime : Lime 2

Les extraits 18 et 19 montrent comment Lime peut ravi­ver cet arpège légè­re­ment mori­bond juste avec un préam­pli et une égali­sa­tion choi­sie. Sur les samples 20 et 21, les compres­seurs A et E permettent chacun à leur manière de renfor­cer plus avant cette viva­cité retrou­vée en accen­tuant légè­re­ment l’at­taque des notes. Enfin, le dernier exemple illustre une fois de plus l’ef­fi­ca­cité du réglage SHMOD lorsqu’il s’agit de ligo­ter la dyna­mique avec classe. Tout simple­ment remarquable.

Étant donné qu’il nous reste encore à nous pencher sur le cas de Gold, vous compren­drez que je ne puisse m’étendre plus longue­ment sur le cas de Lime. Ceci dit, vous avez sans doute pu consta­ter mon enthou­siasme à l’égard de la bestiole. J’avoue volon­tiers que la qualité sonore de ce Chan­nel Strip m’a complè­te­ment bluffé. Comme pour Sand, je n’ai malheu­reu­se­ment pas de console Neve sous le coude pour pouvoir compa­rer. Cepen­dant, j’ai eu la chance de travailler à plusieurs reprises dans un célèbre studio équipé d’une 88R. Loin de moi l’idée de prétendre que ma mémoire audi­tive est suffi­sam­ment déve­lop­pée pour affir­mer que Lime fait mouche ; par contre, je peux vous assu­rer que les « sensa­tions sonores » procu­rées sont du même acabit. Chapeau bas monsieur Acus­tica !

Gold o’rack Go

Dernier né de la gamme Acqua sorti en avril 2017, Gold se réclame de modules de consoles Neve datant d’avant 1975, à une époque où la majo­rité des produits de la célèbre marque anglaise était faite sur mesure. Si vous souhai­tez avoir un bon aperçu de la bête, je vous invite à jeter un œil sur cette excel­lente vidéo de présen­ta­tion :

Sans plus attendre, passons aux exemples sonores en commençant par la ligne de basse que nous avons déjà utili­sée pour Sand :

23 Bass Gold off
00:0000:18
  • 23 Bass Gold off 00:18
  • 24 Bass Gold 8066 EQless 00:18
  • 25 Bass Gold 8066 00:18
  • 26 Bass Gold 8254 00:18

Afin de ragaillar­dir l’at­taque de cette basse un peu molle, le premier extrait utilise le compres­seur 8254 et l’EQ H073, mais pas de préam­pli. À l’in­verse, le deuxième sample utilise unique­ment le préam­pli 8066 pour légè­re­ment « colo­rer » notre son. En toute logique, le quatrième extrait illustre la combi­nai­son préam­pli 8066 du sample précé­dent avec la compres­sion et l’éga­li­sa­tion du premier. Enfin, le dernier exemple utilise le préam­pli 8254 en lieu et place du 8066.

Voyons ce que Gold peut donner sur des instru­ments à vent :

27 Sax
00:0000:44
  • 27 Sax 00:44
  • 28 Sax Gold 00:44
  • 29 Trom­bone 00:44
  • 30 Trom­bone Gold 00:44
  • 31 Sax Trom­bone 00:44
  • 32 Sax Trom­bone Gold 00:44

Ici, le but était d’af­fu­bler le couple saxo­phone/trom­bone d’une jolie patine légè­re­ment suran­née tout en essayant de travailler sur la profon­deur de champ. Les extraits 31 et 32 utilisent en sus une petite réverbe de la famille des « Rooms » afin de renfor­cer la sensa­tion de pers­pec­tive. Remarquez comme le dégrais­sage tout en douceur du bas du spectre des instru­ments fait du bien à l’en­semble sans pour autant les déna­tu­rer.

Termi­nons cette session d’écoute avec notre prise de batte­rie :

33 Drums Gold H073
00:0000:33
  • 33 Drums Gold H073 00:33
  • 34 Drums Gold 8254 00:33
  • 35 Drums Gold 8066 00:33
  • 36 Drums Gold 8066 Smashed 00:33
  • 37 Drums Gold 8066 Smashed SHMOD 00:33
  • 38 Drums Gold 8066 Groovy NY 00:33
Acustica Audio Gold : Gold 1

Les trois premiers extraits ne sont là que pour illus­trer les diffé­rences subtiles qu’il y a entre diffé­rents préam­plis. Pour le quatrième, le compres­seur 8254 travaille à plein régime sur le bus pour tenter d’écra­ser complè­te­ment la dyna­mique. Une fois encore, l’uti­li­sa­tion du puis­sant poten­tio­mètre SHMOD permet cette fois-ci de complè­te­ment obli­té­rer l’at­taque des frappes de grosse caisse et de caisse claire sur le cinquième exemple. Du coup, en ajus­tant le réglage dry/wet et en jouant sur le temps de relâ­che­ment, il est possible de rendre cette ryth­mique beau­coup plus « groovy » en faisant déli­ca­te­ment « danser » le jeu sur la char­ley. Plutôt sympa­thique, ne trou­vez-vous pas ?

Pour conclure cette section consa­crée à Gold, sachez que ce dernier possède malheu­reu­se­ment les mêmes défauts que ses aïeux. De plus, Gold ne propose que 4 options de routing et la version Chan­nel Strip ne supporte pas le side­chain externe, ce qui est bien dommage. Petites conso­la­tions, la version auto­nome du compres­seur gère le side­chain externe et le préam­pli auto­nome propose une option inédite qui permet de cumu­ler l’un des préam­plis Neve avec plusieurs décli­nai­sons de 2 préam­plis à lampes pour une colo­ra­tion du signal encore plus pronon­cée.

Bien, il est temps à présent de faire un point sur la consom­ma­tion de ces jolis joujoux…

Acqua plan­ning

Acustica Audio Gold : Gold 2

Disons-le sans détour, Sand, Lime et Gold sont extrê­me­ment gour­mands. Sur ma machine de guerre (Mac Pro fin 2013 Hexa­cœur Xeon 3,5 GHz – 32 Go DDR3), une instance peut consom­mer jusqu’à 5,4 % du CPU et 500 Mo de RAM, tout en indui­sant près de 5 000 samples de laten­ce… J’ai réalisé plusieurs « stress tests » avec les versions « Chan­nel Strip » et j’ai pu cumu­ler au maxi­mum 15 instances de Sand sur une session avant décro­chage. Pour Lime, j’ai culminé à 14, alors que Gold fait sensi­ble­ment mieux avec 17 instances. Ceci étant, pour remettre ces chiffres en pers­pec­tive, sachez qu’en condi­tion réelle sur un mixage de 38 pistes employant pas moins de 88 plug-ins dont 4 réver­bé­ra­tions, 4 delays et 6 VSTi, j’ai pu utili­ser 11 instances du Chan­nel Strip Lime, 2 instances du compres­seur Lime­Bus, 4 instances du LimeEQ et 3 instances du LimePre sans aucun problème. Notez qu’à chaque fois, le mode « Insane » était activé pour les compres­seurs. De plus, il ne s’agis­sait pas des versions « ZL » (Zero Latency), car ces dernières appliquent quasi­ment un coef­fi­cient 2 à la consom­ma­tion CPU…

Bref, si vous ne possé­dez pas une bécane musclée, il vous faudra « free­zer » à tour de bras pour pouvoir profi­ter de ces joujoux. Le jeu en vaut-il la chan­delle ? C’est ce que nous allons voir tout de suite dans la conclu­sion de ce banc d’es­sai.

Bilan

Comme je vous le disais dans l’in­tro­duc­tion, les produits Acus­tica Audio ne laissent pas indif­fé­rents. Si la qualité sonore est effec­ti­ve­ment au rendez-vous, il faut tout de même bien recon­naître que cela a un coût. Je ne parle pas ici de l’as­pect finan­cier, car, vu le nombre de trai­te­ments inclus, le rapport fonc­tion­na­li­tés/prix est somme toute correct. Non, je parle plutôt du coût en ce qui concerne la mise en œuvre. Faisons fi des diffi­cul­tés rencon­trées sur le site de l’édi­teur en espé­rant que les promesses d’amé­lio­ra­tion soient tenues sous peu et concen­trons-nous sur l’uti­li­sa­tion de ces trois joujoux à propre­ment parler. Même si la gamme Acqua semble autre­ment plus fonc­tion­nelle que l’usine à gaz Nebula, l’ex­pé­rience utili­sa­teur n’est pas encore au niveau des plug-ins « clas­siques ». La latence induite, la consom­ma­tion en ressources, les VU-mètres aux fraises et le retard constaté à chaque chan­ge­ment de réglages sont autant de points noirs qu’il vous faudra accep­ter sans sour­ciller si vous souhai­tez béné­fi­cier d’une pâte sonore qui brouille magni­fique­ment la ligne de démar­ca­tion analo­gique/numé­rique.

Person­nel­le­ment, j’ai trouvé Sand et Gold fort sympa­thiques mais pas suffi­sam­ment pour m’in­ci­ter à fran­chir le pas. En revanche, Lime m’a litté­ra­le­ment conquis et c’est avec joie que je m’ac­com­mo­de­rai de ses défauts pour user et abuser de ses quali­tés sur mes mixages.

Pour conclure, je vous invite comme toujours à prendre la peine de tester par vous-mêmes ces clivantes bestioles via les versions de démons­tra­tion, c’est encore le meilleur moyen de savoir si l’une d’entre elles vous corres­pond.

Pour profi­ter d’une réduc­tion de –20% sur ces 3 plugins (et de 10% à 30% sur les autres), contac­tez ndarjee­ling pour les rési­dents en France, Belgique, Suisse et Luxem­bourg.

Télé­char­gez les extraits sonores (format FLAC)

  • Acustica Audio Sand : Sand 1
  • Acustica Audio Sand : Sand 2
  • Acustica Audio Lime : Lime 1
  • Acustica Audio Lime : Lime 2
  • Acustica Audio Gold : Gold 1
  • Acustica Audio Gold : Gold 2

 

8/10
Points forts
  • Le son !
  • Versions Channel Strip et versions autonomes
  • Belles interfaces graphiques fonctionnelles
  • Nombreuses options de routing
  • Choix du modèle d’EQ par bande
  • Efficacité du réglage SHMOD
  • Logiciel d’autorisation Aquarius Lite
  • Gros coup de cœur pour Lime
Points faibles
  • Site de l’éditeur plus que perfectible
  • Pas d’installation sur HD externe
  • VU-mètres inutilisables
  • Lag lors du changement des réglages
  • Consommation RAM et CPU abyssale
  • Pas de comparaison A/B
  • Pas de redimensionnement des interfaces graphiques
  • Pas entièrement contrôlable via MIDI
  • Uniquement 4 options de routing pour Gold

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