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Spawn-X « Un must un peu vieillisant... »
Publié le 08/04/12 à 01:27-Quelle est la connectique ?
En façade: Guitar Input au format DIN 13 Broches (entrée GK), Sortie casque
Au dos: Guitar Output (Jack 6.35 TS), Switch Pedal Hold (Pédale de Sustain TS6.35), Switch Pedal Chain (Chainage de preset 6.35TS), EXP.PEDALS (2x TRS6.35): EXP1 et EXP2 (pour deux pédales d'expression), MIDI In (Din 5 broches), MIDI Thru (Din 5 broches), MIDI Out (Din 5 broches), SOUNDBOARD OUT sur 2 jacks TS 6.35, Power 12VAC.
Conversion MIDI basé sur l'analyse des transitoires déclenchées par le jeu du guitariste. Ca peu sembler pompeux, mais c'est important de bien comprendre ce que cela implique. Une corde de guitare ne vibre pas de manière si évidente qu'on l'imagine. Jetez par exemple un œil à cette vidéo pour mieux comprendre:
On s'imagine souvent que la corde vibre simplement dans un mouvement plus ou moins sinusoïdale simple basé sur un seul et unique ventre et ne vibrant que sur un seul axe. Le ralenti de cette vidéo montre clairement qu'on se fourre largement le doigt dans l'orbite oculaire. Selon le point de contact du médiator (ou du doigt) sur la longueur de la corde, le comportement vibratoire de celle-ci évolue. C'est ce sur quoi les AXON s'appuient pour permettre, par exemple, la mise en œuvre de la fonction Pick Split. Un court instant de réflexion à toutes ces variables devrait donc suffire à vous faire entrevoir l'importance de régler au mieux les paramètres de détection de votre capteur GK.
UTILISATION
-La configuration générale est-elle simple ?
L'écran interne est un peu petit mais pile dans les standard du genre à l'époque de sortie de ce modèle. Il permet malgré tout la programmation de l'engin, mais c'est rapidement fastidieux. Mieux vaut utiliser pour ce faire l'éditeur logiciel qui est bien plus ergonomique.
-Les fonctions usuelles sont-elles facilement accessibles ?
Oui, mais comme dit plus haut, ça reste plus évident via le logiciel.
Reste que pour modifier rapidement un paramètre précis en situation de live ou de répète, c'est jouable directement sans l'éditeur, mais à conditions de bien connaître les menus/sous-menus. Sans ça, préparez vous à naviguer de longues minutes avant de trouver ce que vous cherchez. L'éditeur n'étant plus mis à jour, on risque de se retrouver un de ces 4 à ne plus pouvoir le faire tourner. Mais bon, un vieux laptop en Win XP devrait encore pouvoir s'acheter d'occase dans de nombreuses années, donc, pas de panique. Reste un problème. Si vous décidez d'embarquer un tel laptop avec vous en live pour faciliter l'édition, il vous faudra garder à l'esprit que l'AX100 ne se connecte à l'ordinateur que via son bornier MIDI au format DIN, donc, via une interface MIDI externe. Or, dans ce cas, c'est fromage ou dessert car, à moins de votre interface soit capable de fonctionner également comme patcher MIDI, vous ne pourrez pas facilement vous servir à la fois des fonctions de conversion MIDI de l'AX et le laisser connecté à son éditeur logiciel. Ca reste possible, mais au prix d'un système un peu lourd à base de Merger et Thrubox. Ou alors, à base d'une grosse interface MIDI style Motu MIDIEXPRESS XT USB comme la mienne et de quelques logiciels de routing MIDI type MIDI OX.
ATTENTION: Ce que je vais dire ici est valable pour TOUS les convertisseurs Guitare>MIDI. N'espérez pas vous faire une idée constructive sur ce genre d'appareil en quelques minutes de test dans un magasin. Ce genre d'engin nécessite parfois jusqu'à plusieurs semaines de réglages fins pour optimiser l'interaction avec la guitare et/ou le capteur hexaphonique qui équipe cette dernière. Si vous avez regardé le lien Youtube que j'ai donné dans la section précédente, vous aurez compris que le bon fonctionnement d'un convertisseur, tous modèles et toutes marques confondus implique de la patience et de la logique pour comprendre ce qui peut éventuellement poser problème. Sans compter que tous les couples guitare/capteur hexa ne se comportent pas forcément de la m^m manière. Il faut donc garder la tête froide et ne pas se faire une idée définitive sans avoir pris le temps qu'il faut. Vous êtes avertis...
-Le manuel est-il clair et suffisant ?
Clair, oui, mais pas forcément suffisant. En ce qui concerne les fonctions de base de l'AX, c'est relativement complet, mais parfois, les explications sont un peu légère sur des fonctions qui mériteraient des exemples de démonstration. Par ailleurs, les possibilités largement supérieures face à la concurrence en ce qui concerne les fonction de splits et de layer impliquent également que l'utilisateur novice va plus rapidement s'y perdre. Ainsi, s'il n'est pas ultra compliqué de se programmer un patch ne contenant qu'un seul et unique son, les choses peuvent sacrément se compliquer dès lors qu'on cherche à exploiter le plein potentiel de la bête. Mieux vaut être doué d'un certain esprit de logique et de synthèse sans quoi on va vite jouer au frisbee avec le boitier. Cela est d'autant plus vrai que la plupart du temps, cet engin s'adressant à des guitaristes, il s'agit d'un cœur de cible qui n'est pas souvent habitué à l'utilisation de plusieurs expandeurs ou synthés MIDI avec tout ce que cela implique de messages à gérer sur différents canaux. Sans une solide connaissance du monde MIDI tel que le connaissent nos amis clavieristes, le guitariste moyen plus coutumier du plug-and-play d'un ampli à lampe risque de passer un sale quart d'heure. Si toutefois l'aventure vous tente, armez vous de patience, et surtout, penchez vous sérieusement sur le fonctionnement d'un système MIDI tel que les considèrent les clavieristes. En ce domaine, hélas, si votre seule expérience du monde MIDI se résume à l'utilisation de VSTi dans Cubase ou à l'utilisation basique d'un pédalier de contrôle, vous risquez bien des incompréhensions...
MISE EN OEUVRE
Comme dit plus haut, les réglages de sensibilité du capteur hexaphonique sont plus importants que tout le reste. De là découle la stabilité du tracking. C'est donc le point le plus sensible auquel il faut impérativement accorder le maximum d'attention. Ensuite, selon le type de son piloté, la réaction et le tracking peuvent varier. Il faut donc prendre le temps de régler et régler à nouveau en fonction de chaque son que vous prévoyez d'exploiter.
Ainsi, il peut arriver qu'on ne comprenne pas pourquoi un son de piano électrique fonctionne parfaitement alors qu'avec un son de piano acoustique on ne parvienne pas à éviter les double-déclenchements sur les attaques de médiator. Tout vient des réglages du capteur hexaphonique!!!
Une fois ce cap passé, la programmation de sons (preset) à proprement parlé peut commencer. Et là, on peut se heurter à certaines difficultés de compréhension liées au monde des synthé.
Un seul preset peut par exemple permettre de piloter jusqu'à 12 sons différents selon la position de jeu sur la guitare. Cela peut donc rapidement devenir assez délicat à comprendre. Il faut donc se pencher sérieusement sur la logique de fonctionnement de l'AX avant d'espérer en tirer plus que des preset monotimbrals.
Il est en effet possible de piloter jusqu'à 12 sons différents depuis la guitare.
Splits par cordes (courant chez la concurrence) permettant par exemple d'avoir un son de basse sur les cordes E et A tout en jouant un son de clavier sur les 4 autres cordes.
Splits par case (déjà moins courant) permettant d'avoir, par exemple, un son de piano sous la 5ème case, un son de piano électrique de la 5ème à la 10ème, et un son de Moog à partir de la 11ème.
Splits par position du médiator sur la longueur de la corde (là, la concurrence est juste inexistante...) permettant par exemple d'avoir un son de piano en pickant près du chevalet, un son de violon en pickant au milieu, ou un son de gimbarde en pickant près du manche.
Mais surtout, la grande force des AXON, c'est que ces trois fonctions de base peuvent être combinées!!!
Un mot sur la fonction Pick Split qui est tout de m^m un truc ultra utile. Non content de permettre le changement de type de son en fonction de la position du médiator comme je viens de le décrire, elle permet également si besoin de générer un message de type Control Change qui varie, vous l'aurez compris, en fonction de position du médiator. J'utilise personnellement beaucoup cette fonction pour piloter l'ouverture d'un filtre et ainsi générer des effets Wah-wah qui évoluent en fonction de ma rythmique. Ou encore, pour piloter le niveau d'un effet d'ambiance tel que la réverbe ou le delay. Ou, mon péché mignon, de piloter la vitesse de rotation d'un effet de modulation tel qu'un Rotary, une Univibe, ou encore, un phaser ou un flanger. C'est un véritable régal!!! Il est évidemment possible d'assigner le contrôleur ainsi obtenu à divers paramètres d'un synthé. Par exemple, l'un ou l'autre des segment d'une enveloppe ADSR, ou encore, la vitesse d'un portamento. Bref, c'est juste un pur plaisir à utiliser!!!
AVIS GLOBAL
-Depuis combien de temps l'utilisez vous ?
Depuis 2007.
-Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins ?
Les +:
-L'aisance de programmation du logiciel
-La qualité/rapidité du tracking
-Les possibilités de contrôles et de splits énormes!!!
-La fonction CHAIN qui permet de créer des sortes de "playlists" permettant de réunir plusieurs preset et les faire défiler indépendamment de leur position dans les mémoires
-L'arpégiateur qui permet de programmer des phrases entière susceptible de jouer un accompagnement en temps réel en fonction de ce qu'on joue sur la guitare
-La présence d'une petite boite à rythme programmable qui peut dépanner dans certains cas
-La présence d'un accordeur chromatique lisible en façade
-La possibilité de mémoriser plusieurs guitares dans des profils
-La seule limite est imposée par votre imagination
Les -:
-Relative fragilité apparente du connecteur GK (comme la plupart des machines de toute façon)
-L'afficheur un peu trop léger mais typique de l'époque
-Relative complexité de la bête
-Il n'est plus produit
-Terratec ne semble pas très chaud pour en sortir un nouveau plus moderne...
-Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir ?
Guitariste depuis 25 ans, j'ai dès mes débuts été attirés par les guitare-synthés. J'en ai donc usé un certain nombre, oui. Dans le désordre: AX100 (Blue Ship), GR300 originel, GR33, G50, GI20, Korg X911, et bien d'autres que j'oublie...
-Comment jugez vous le rapport qualité/prix ?
Plutôt excellent si l'on considère le prix initial du tout premier modèle de l'époque Blue Ship (environ 1500€ début 2000), malheureusement, il commence à accuser le coup technologiquement. Avec les processeurs récents, on pourrait imaginer que Terratec soit capable de remettre la technologie AXON au goût du jour et nous sortir un appareil encore plus puissant. Hélas, la niche commerciale que représente le marché des convertisseurs MIDI n'est sans doute pas assez rentable et probablement trop occupée par certaines pompes à fric telles que Roland qui se contente pourtant de surfer sur leurs succès au lieu d'innover. L'AX100 n'est sans doute pas parfait technologiquement, mais de tous ceux que j'ai eu entre les mains, il reste le plus fiable côté tracking et le plus complet côté souplesse de programmation et de contrôles. Je pense qu'il va encore trôner de longues années dans mon flight-case...
En façade: Guitar Input au format DIN 13 Broches (entrée GK), Sortie casque
Au dos: Guitar Output (Jack 6.35 TS), Switch Pedal Hold (Pédale de Sustain TS6.35), Switch Pedal Chain (Chainage de preset 6.35TS), EXP.PEDALS (2x TRS6.35): EXP1 et EXP2 (pour deux pédales d'expression), MIDI In (Din 5 broches), MIDI Thru (Din 5 broches), MIDI Out (Din 5 broches), SOUNDBOARD OUT sur 2 jacks TS 6.35, Power 12VAC.
Conversion MIDI basé sur l'analyse des transitoires déclenchées par le jeu du guitariste. Ca peu sembler pompeux, mais c'est important de bien comprendre ce que cela implique. Une corde de guitare ne vibre pas de manière si évidente qu'on l'imagine. Jetez par exemple un œil à cette vidéo pour mieux comprendre:
On s'imagine souvent que la corde vibre simplement dans un mouvement plus ou moins sinusoïdale simple basé sur un seul et unique ventre et ne vibrant que sur un seul axe. Le ralenti de cette vidéo montre clairement qu'on se fourre largement le doigt dans l'orbite oculaire. Selon le point de contact du médiator (ou du doigt) sur la longueur de la corde, le comportement vibratoire de celle-ci évolue. C'est ce sur quoi les AXON s'appuient pour permettre, par exemple, la mise en œuvre de la fonction Pick Split. Un court instant de réflexion à toutes ces variables devrait donc suffire à vous faire entrevoir l'importance de régler au mieux les paramètres de détection de votre capteur GK.
UTILISATION
-La configuration générale est-elle simple ?
L'écran interne est un peu petit mais pile dans les standard du genre à l'époque de sortie de ce modèle. Il permet malgré tout la programmation de l'engin, mais c'est rapidement fastidieux. Mieux vaut utiliser pour ce faire l'éditeur logiciel qui est bien plus ergonomique.
-Les fonctions usuelles sont-elles facilement accessibles ?
Oui, mais comme dit plus haut, ça reste plus évident via le logiciel.
Reste que pour modifier rapidement un paramètre précis en situation de live ou de répète, c'est jouable directement sans l'éditeur, mais à conditions de bien connaître les menus/sous-menus. Sans ça, préparez vous à naviguer de longues minutes avant de trouver ce que vous cherchez. L'éditeur n'étant plus mis à jour, on risque de se retrouver un de ces 4 à ne plus pouvoir le faire tourner. Mais bon, un vieux laptop en Win XP devrait encore pouvoir s'acheter d'occase dans de nombreuses années, donc, pas de panique. Reste un problème. Si vous décidez d'embarquer un tel laptop avec vous en live pour faciliter l'édition, il vous faudra garder à l'esprit que l'AX100 ne se connecte à l'ordinateur que via son bornier MIDI au format DIN, donc, via une interface MIDI externe. Or, dans ce cas, c'est fromage ou dessert car, à moins de votre interface soit capable de fonctionner également comme patcher MIDI, vous ne pourrez pas facilement vous servir à la fois des fonctions de conversion MIDI de l'AX et le laisser connecté à son éditeur logiciel. Ca reste possible, mais au prix d'un système un peu lourd à base de Merger et Thrubox. Ou alors, à base d'une grosse interface MIDI style Motu MIDIEXPRESS XT USB comme la mienne et de quelques logiciels de routing MIDI type MIDI OX.
ATTENTION: Ce que je vais dire ici est valable pour TOUS les convertisseurs Guitare>MIDI. N'espérez pas vous faire une idée constructive sur ce genre d'appareil en quelques minutes de test dans un magasin. Ce genre d'engin nécessite parfois jusqu'à plusieurs semaines de réglages fins pour optimiser l'interaction avec la guitare et/ou le capteur hexaphonique qui équipe cette dernière. Si vous avez regardé le lien Youtube que j'ai donné dans la section précédente, vous aurez compris que le bon fonctionnement d'un convertisseur, tous modèles et toutes marques confondus implique de la patience et de la logique pour comprendre ce qui peut éventuellement poser problème. Sans compter que tous les couples guitare/capteur hexa ne se comportent pas forcément de la m^m manière. Il faut donc garder la tête froide et ne pas se faire une idée définitive sans avoir pris le temps qu'il faut. Vous êtes avertis...
-Le manuel est-il clair et suffisant ?
Clair, oui, mais pas forcément suffisant. En ce qui concerne les fonctions de base de l'AX, c'est relativement complet, mais parfois, les explications sont un peu légère sur des fonctions qui mériteraient des exemples de démonstration. Par ailleurs, les possibilités largement supérieures face à la concurrence en ce qui concerne les fonction de splits et de layer impliquent également que l'utilisateur novice va plus rapidement s'y perdre. Ainsi, s'il n'est pas ultra compliqué de se programmer un patch ne contenant qu'un seul et unique son, les choses peuvent sacrément se compliquer dès lors qu'on cherche à exploiter le plein potentiel de la bête. Mieux vaut être doué d'un certain esprit de logique et de synthèse sans quoi on va vite jouer au frisbee avec le boitier. Cela est d'autant plus vrai que la plupart du temps, cet engin s'adressant à des guitaristes, il s'agit d'un cœur de cible qui n'est pas souvent habitué à l'utilisation de plusieurs expandeurs ou synthés MIDI avec tout ce que cela implique de messages à gérer sur différents canaux. Sans une solide connaissance du monde MIDI tel que le connaissent nos amis clavieristes, le guitariste moyen plus coutumier du plug-and-play d'un ampli à lampe risque de passer un sale quart d'heure. Si toutefois l'aventure vous tente, armez vous de patience, et surtout, penchez vous sérieusement sur le fonctionnement d'un système MIDI tel que les considèrent les clavieristes. En ce domaine, hélas, si votre seule expérience du monde MIDI se résume à l'utilisation de VSTi dans Cubase ou à l'utilisation basique d'un pédalier de contrôle, vous risquez bien des incompréhensions...
MISE EN OEUVRE
Comme dit plus haut, les réglages de sensibilité du capteur hexaphonique sont plus importants que tout le reste. De là découle la stabilité du tracking. C'est donc le point le plus sensible auquel il faut impérativement accorder le maximum d'attention. Ensuite, selon le type de son piloté, la réaction et le tracking peuvent varier. Il faut donc prendre le temps de régler et régler à nouveau en fonction de chaque son que vous prévoyez d'exploiter.
Ainsi, il peut arriver qu'on ne comprenne pas pourquoi un son de piano électrique fonctionne parfaitement alors qu'avec un son de piano acoustique on ne parvienne pas à éviter les double-déclenchements sur les attaques de médiator. Tout vient des réglages du capteur hexaphonique!!!
Une fois ce cap passé, la programmation de sons (preset) à proprement parlé peut commencer. Et là, on peut se heurter à certaines difficultés de compréhension liées au monde des synthé.
Un seul preset peut par exemple permettre de piloter jusqu'à 12 sons différents selon la position de jeu sur la guitare. Cela peut donc rapidement devenir assez délicat à comprendre. Il faut donc se pencher sérieusement sur la logique de fonctionnement de l'AX avant d'espérer en tirer plus que des preset monotimbrals.
Il est en effet possible de piloter jusqu'à 12 sons différents depuis la guitare.
Splits par cordes (courant chez la concurrence) permettant par exemple d'avoir un son de basse sur les cordes E et A tout en jouant un son de clavier sur les 4 autres cordes.
Splits par case (déjà moins courant) permettant d'avoir, par exemple, un son de piano sous la 5ème case, un son de piano électrique de la 5ème à la 10ème, et un son de Moog à partir de la 11ème.
Splits par position du médiator sur la longueur de la corde (là, la concurrence est juste inexistante...) permettant par exemple d'avoir un son de piano en pickant près du chevalet, un son de violon en pickant au milieu, ou un son de gimbarde en pickant près du manche.
Mais surtout, la grande force des AXON, c'est que ces trois fonctions de base peuvent être combinées!!!
Un mot sur la fonction Pick Split qui est tout de m^m un truc ultra utile. Non content de permettre le changement de type de son en fonction de la position du médiator comme je viens de le décrire, elle permet également si besoin de générer un message de type Control Change qui varie, vous l'aurez compris, en fonction de position du médiator. J'utilise personnellement beaucoup cette fonction pour piloter l'ouverture d'un filtre et ainsi générer des effets Wah-wah qui évoluent en fonction de ma rythmique. Ou encore, pour piloter le niveau d'un effet d'ambiance tel que la réverbe ou le delay. Ou, mon péché mignon, de piloter la vitesse de rotation d'un effet de modulation tel qu'un Rotary, une Univibe, ou encore, un phaser ou un flanger. C'est un véritable régal!!! Il est évidemment possible d'assigner le contrôleur ainsi obtenu à divers paramètres d'un synthé. Par exemple, l'un ou l'autre des segment d'une enveloppe ADSR, ou encore, la vitesse d'un portamento. Bref, c'est juste un pur plaisir à utiliser!!!
AVIS GLOBAL
-Depuis combien de temps l'utilisez vous ?
Depuis 2007.
-Quelle est la particularité que vous aimez le plus, le moins ?
Les +:
-L'aisance de programmation du logiciel
-La qualité/rapidité du tracking
-Les possibilités de contrôles et de splits énormes!!!
-La fonction CHAIN qui permet de créer des sortes de "playlists" permettant de réunir plusieurs preset et les faire défiler indépendamment de leur position dans les mémoires
-L'arpégiateur qui permet de programmer des phrases entière susceptible de jouer un accompagnement en temps réel en fonction de ce qu'on joue sur la guitare
-La présence d'une petite boite à rythme programmable qui peut dépanner dans certains cas
-La présence d'un accordeur chromatique lisible en façade
-La possibilité de mémoriser plusieurs guitares dans des profils
-La seule limite est imposée par votre imagination
Les -:
-Relative fragilité apparente du connecteur GK (comme la plupart des machines de toute façon)
-L'afficheur un peu trop léger mais typique de l'époque
-Relative complexité de la bête
-Il n'est plus produit
-Terratec ne semble pas très chaud pour en sortir un nouveau plus moderne...
-Aviez vous essayé beaucoup d'autres modèles avant de l'acquérir ?
Guitariste depuis 25 ans, j'ai dès mes débuts été attirés par les guitare-synthés. J'en ai donc usé un certain nombre, oui. Dans le désordre: AX100 (Blue Ship), GR300 originel, GR33, G50, GI20, Korg X911, et bien d'autres que j'oublie...
-Comment jugez vous le rapport qualité/prix ?
Plutôt excellent si l'on considère le prix initial du tout premier modèle de l'époque Blue Ship (environ 1500€ début 2000), malheureusement, il commence à accuser le coup technologiquement. Avec les processeurs récents, on pourrait imaginer que Terratec soit capable de remettre la technologie AXON au goût du jour et nous sortir un appareil encore plus puissant. Hélas, la niche commerciale que représente le marché des convertisseurs MIDI n'est sans doute pas assez rentable et probablement trop occupée par certaines pompes à fric telles que Roland qui se contente pourtant de surfer sur leurs succès au lieu d'innover. L'AX100 n'est sans doute pas parfait technologiquement, mais de tous ceux que j'ai eu entre les mains, il reste le plus fiable côté tracking et le plus complet côté souplesse de programmation et de contrôles. Je pense qu'il va encore trôner de longues années dans mon flight-case...