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poutilaya « à mon grand étonnement... :-))) »
Publié le 25/11/19 à 18:44
Rapport qualité/prix :
Excellent
Cible :
Les utilisateurs avertis
utilisé avec ampli Koch à lampes et/ou pédalier Boss GT-1000.
styles de musiques divers (rock, jazz, reggae, chanson, pop, ...)
j'explique le titre : historiquement (passé un certain âge, on a le droit de dire ça ...) j'étais vraiment pas fan des guitares Ibanez (façon très modérée et polie de le dire).
je n'aimais ni leur look, ni le type de musique habituellement associé à ces guitares (débauches de notes, plus vite, plus vite...), ni les micros à haut niveau de sortie qui écrasent l'entrée de l'ampli, ni les tremolos gigantesque genre Floyd Rose, ni les manches trop fins, ni leur réputation (sic), ni... bon, je ne les aimais vraiment pas, j'étais limite méprisant à leur sujet.
bête, quoi.
et puis dernièrement, à la recherche de qqch de pas trop cher et pas trop lourd, j'essaie (plutôt par curiosité, en mode "essayons, on sait jamais, mais franchement, j'y crois pas") cette prestige S1220 d'occasion. Et je me prends une claque !
allons y point par point :
1) le confort ! le design de cette gratte est incroyable. Elle pèse env. 3.100 kg, idéal, car à la fois légère (ma dernière LP : 4.250kg) mais quand même assez "là" pour pas faire jouet.
les courbes et autres défonces sont tellement bien vues... rien ne gêne, rien ne rentre dans les côtes, rien ne gêne la main gauche quand on va dans l'aigu. et le fait qu'elle soit très fine dans les bords mais quand même consistante au milieu du body fait que, encore une fois,on a quand même une bonne sensation d'instrument contre soi.
2) le manche. au début, très surprenant (trop, pour moi, au départ). Jamais eu de guitares avec des frettes Jumbo, et toujours des profils "C". Et puis, jouer 10 minutes, 30 minutes, 1 heure (le gars du magasin tente un "elle vous intéresse ?"). Essai sur un autre ampli, jouer, encore.... réaliser que la taille des frettes, c'est un coup à prendre (honnêtement, je ne suis réellement arrivé à cette conclusion qu'au bout d'une semaine chez moi. j'ai douté plusieurs jours, mais à l'arrivée, si on fait l'effort, c'est très confortable, et pas que pour les shredders. les accords jazz passent tout aussi bien. en fait, une question de temps d'adaptation).
Idem pour l'épaisseur du manche : approche très "académique". Mais ça n'empêche ni les double-stops, ni les accords "en poigne", ni les bends, ni rien en fait.... et une fois "apprivoisé", c'est même carrément très très bien.
3) la finition. Ces prestiges étaient chères. Mais d'occasion, on a une super qualité de finition, réellement haut de gamme, au prix d'une strat mexicaine. (rien à redire aux Strats mex, mais c'est vraiment un niveau de finition beaucoup plus luxueux).
4) le Floyd Rose. Là, les avis sont partagés, et von surement le rester.
mais ce que je croyais (= ça ne sert qu'aux "dive-bombers" et j'en suis pas un, donc ça sert à rien) c'est gros c'est moche c'est lourd, c'est ultra ch..ant quand il faut changer les cordes) est contredit, parce que :
pas obligé de mettre la barre de vibrato (si on est du clan Télé et LP, les barres de vibratos...) . l'accordage tient comme jamais, le fine tuning c'est génial de précision et de fiabilité, et changer les cordes, oui, c'est plus long, mais non, ça n'est pas si terrible (le truc c'est d'en changer qu'une à la fois, on zappe tous les problème de stabilité (v/multiples tutoriels sur youtube). Donc finalement plus d'avantages qu'autre chose.
5) les micros. bon là, un constat, ça a un son à soi. donc, effectivement, si on veut le son pur et absolu de sa strat/télé/LP préférée, non, c'est une Ibanez, équipée des micros Quantum de la marque, qui sont souvent très décriés.
sauf que...
très haut niveau de sortie, oui, mais potentiomètre volume à disposition. et ça marche très bien, car quasiment pas de perte d'aigu quand on baisse le volume. donc on peut avoir des sons tout à fait réactifs et pas bourrin. les positions intermédiaires sont magiques et le micro bridge sonne super bien dès qu'il y'a un peu de drive.
il y aussi le côté "oui, mais médium creusé, pour les sons vintage ça va pas".
C'est pas totalement faux, sauf que ...
faut jouer avec l'ampli ! S'autoriser des réglages en apparence déséquilibrés, oublier ce qui parait logique ou raisonnable.
Avec cette guitare, pour un son plutôt classique/vintage, sur le Koch (studiotone), je dois mettre les mediums très fort (genre 8,5/10), le switch "medium boost" sur "on", le bright sur "on", mais les aigus très bas ( qqch comme 1,5/10) . Et le minimum de basses possible, juste pas qu'elles disparaissent.
C'est un réglage qui sonnerait probablement très mal avec pas mal de guitares, notamment Fender ou Gibson (encore que, à vérifier...). Et surtout assez inhabituel. Mais dans le cas particulier, ça marche très bien. alors pourquoi pas ?
(en plus, avec cette manière de faire, les deux positions intermédiaires deviennent beaucoup plus crédibles en tant que "strat like" pour l'intermédiaire côté bridge et "télé like" pour l'autre).
Enfin, j'ai découvert (mieux vaut tard que jamais, le pauvre...) que ce son d'origine plutôt "droit" est génial pour l'utilisation avec des effets. j'ai jamais entendu des flangers (chorus, ...) ou des delays sonner aussi nettement et aussi directement équilibrés. A croire que les gens de chez Ibanez visent ça.
6) l'esthétique. chacun ses goûts, rien à dire. la tête, par exemple, c'est personnel. ( j'suis toujours pas totalement fan, mais je m'y habitue de plus en plus
. Et je dois bien avouer que je la trouve vraiment de plus en plus belle. (ce mélange "ligne d'avion de chasse, mais tout en courbes", et avec classe).
Résumé :
d'occasion, un super plan, car très dévaluée (on est à peine au dessus du 1/4 du prix neuf d'époque).
une guitare qui m'a fait revenir sur beaucoup d'idées préconçues, qui m'a fait découvrir des trucs et qui m'oblige à jouer proprement (si, c'est un avantage) , et qui réussit la quadrature du cercle, à savoir être très polyvalente et quand même avoir un "vrai" son. Hyper confortable, et belle (enfin amha). What else, Georges ?
je n'attends pas d'elle qu'elle me fasse oublier mes autres favorites (télés/LPs/335/175),mais vraiment, quel super instrument. (et plates excuses, Ibanez, et utilisateurs/trices de...)
mise à jour avril 2020 :
à propos des micros, s'il est vrai qu'ils sont surchargés en basse et peuvent paraitre boueux, en fait c'est beaucoup une question de réglage. les têtes de vis sont réglables. par exemple, quand j'ai acheté la gratte, les micros étaient près des cordes, et les vis à ras la surface des micros. trop de gain, trop de basses, pas de clarté pas d'articulation. mais, on peut changer ça. éloigner des cordes : moins de gain, augmentation de la clarté et de l'articulation. mais plus encore, sortir les têtes de vis (imbus) un peu. ça augmente considérablement la définition et l'articulation, et ça redonne un peu de mordant ou de tranchant à l'attaque des notes. si vous avez un ampli très clair, ça peut suffire. sinon, reste l'équalisation. à titre purement personnel, le micro manche est maintenant carrément bien. le micro bridge me laisse encore un peu sur ma faim, mais je laisse comme c'est pour garder la position intermédiaire qui est maintenant vraiment ok pour moi.
J'ajoute qu'en poussant ce genre de raisonnement très loin, le résultat peut-être étonnant. le micro bridge, si vous sortez les têtes de vis de 2 bons mms (oui, c'est beaucoup)va se rapprocher d'un son "télé"... qu'on peut encore affiner et "crédibiliser" jouant sur une différence de hauteur entre les deux rangées de vis, ça changera encore (on essaie d'abord, on se moque après, si....). Le micro manche, quand on a trouvé le "sweet spot" donne qqch de vraiment très proche d'une bonne Les Paul, même position. mais c'est vrai qu'il faut chercher pas mal, la différence entre super et bof se joue quelque fois à très très peu.
styles de musiques divers (rock, jazz, reggae, chanson, pop, ...)
j'explique le titre : historiquement (passé un certain âge, on a le droit de dire ça ...) j'étais vraiment pas fan des guitares Ibanez (façon très modérée et polie de le dire).
je n'aimais ni leur look, ni le type de musique habituellement associé à ces guitares (débauches de notes, plus vite, plus vite...), ni les micros à haut niveau de sortie qui écrasent l'entrée de l'ampli, ni les tremolos gigantesque genre Floyd Rose, ni les manches trop fins, ni leur réputation (sic), ni... bon, je ne les aimais vraiment pas, j'étais limite méprisant à leur sujet.
bête, quoi.
et puis dernièrement, à la recherche de qqch de pas trop cher et pas trop lourd, j'essaie (plutôt par curiosité, en mode "essayons, on sait jamais, mais franchement, j'y crois pas") cette prestige S1220 d'occasion. Et je me prends une claque !
allons y point par point :
1) le confort ! le design de cette gratte est incroyable. Elle pèse env. 3.100 kg, idéal, car à la fois légère (ma dernière LP : 4.250kg) mais quand même assez "là" pour pas faire jouet.
les courbes et autres défonces sont tellement bien vues... rien ne gêne, rien ne rentre dans les côtes, rien ne gêne la main gauche quand on va dans l'aigu. et le fait qu'elle soit très fine dans les bords mais quand même consistante au milieu du body fait que, encore une fois,on a quand même une bonne sensation d'instrument contre soi.
2) le manche. au début, très surprenant (trop, pour moi, au départ). Jamais eu de guitares avec des frettes Jumbo, et toujours des profils "C". Et puis, jouer 10 minutes, 30 minutes, 1 heure (le gars du magasin tente un "elle vous intéresse ?"). Essai sur un autre ampli, jouer, encore.... réaliser que la taille des frettes, c'est un coup à prendre (honnêtement, je ne suis réellement arrivé à cette conclusion qu'au bout d'une semaine chez moi. j'ai douté plusieurs jours, mais à l'arrivée, si on fait l'effort, c'est très confortable, et pas que pour les shredders. les accords jazz passent tout aussi bien. en fait, une question de temps d'adaptation).
Idem pour l'épaisseur du manche : approche très "académique". Mais ça n'empêche ni les double-stops, ni les accords "en poigne", ni les bends, ni rien en fait.... et une fois "apprivoisé", c'est même carrément très très bien.
3) la finition. Ces prestiges étaient chères. Mais d'occasion, on a une super qualité de finition, réellement haut de gamme, au prix d'une strat mexicaine. (rien à redire aux Strats mex, mais c'est vraiment un niveau de finition beaucoup plus luxueux).
4) le Floyd Rose. Là, les avis sont partagés, et von surement le rester.
mais ce que je croyais (= ça ne sert qu'aux "dive-bombers" et j'en suis pas un, donc ça sert à rien) c'est gros c'est moche c'est lourd, c'est ultra ch..ant quand il faut changer les cordes) est contredit, parce que :
pas obligé de mettre la barre de vibrato (si on est du clan Télé et LP, les barres de vibratos...) . l'accordage tient comme jamais, le fine tuning c'est génial de précision et de fiabilité, et changer les cordes, oui, c'est plus long, mais non, ça n'est pas si terrible (le truc c'est d'en changer qu'une à la fois, on zappe tous les problème de stabilité (v/multiples tutoriels sur youtube). Donc finalement plus d'avantages qu'autre chose.
5) les micros. bon là, un constat, ça a un son à soi. donc, effectivement, si on veut le son pur et absolu de sa strat/télé/LP préférée, non, c'est une Ibanez, équipée des micros Quantum de la marque, qui sont souvent très décriés.
sauf que...
très haut niveau de sortie, oui, mais potentiomètre volume à disposition. et ça marche très bien, car quasiment pas de perte d'aigu quand on baisse le volume. donc on peut avoir des sons tout à fait réactifs et pas bourrin. les positions intermédiaires sont magiques et le micro bridge sonne super bien dès qu'il y'a un peu de drive.
il y aussi le côté "oui, mais médium creusé, pour les sons vintage ça va pas".
C'est pas totalement faux, sauf que ...
faut jouer avec l'ampli ! S'autoriser des réglages en apparence déséquilibrés, oublier ce qui parait logique ou raisonnable.
Avec cette guitare, pour un son plutôt classique/vintage, sur le Koch (studiotone), je dois mettre les mediums très fort (genre 8,5/10), le switch "medium boost" sur "on", le bright sur "on", mais les aigus très bas ( qqch comme 1,5/10) . Et le minimum de basses possible, juste pas qu'elles disparaissent.
C'est un réglage qui sonnerait probablement très mal avec pas mal de guitares, notamment Fender ou Gibson (encore que, à vérifier...). Et surtout assez inhabituel. Mais dans le cas particulier, ça marche très bien. alors pourquoi pas ?
(en plus, avec cette manière de faire, les deux positions intermédiaires deviennent beaucoup plus crédibles en tant que "strat like" pour l'intermédiaire côté bridge et "télé like" pour l'autre).
Enfin, j'ai découvert (mieux vaut tard que jamais, le pauvre...) que ce son d'origine plutôt "droit" est génial pour l'utilisation avec des effets. j'ai jamais entendu des flangers (chorus, ...) ou des delays sonner aussi nettement et aussi directement équilibrés. A croire que les gens de chez Ibanez visent ça.
6) l'esthétique. chacun ses goûts, rien à dire. la tête, par exemple, c'est personnel. ( j'suis toujours pas totalement fan, mais je m'y habitue de plus en plus
. Et je dois bien avouer que je la trouve vraiment de plus en plus belle. (ce mélange "ligne d'avion de chasse, mais tout en courbes", et avec classe). Résumé :
d'occasion, un super plan, car très dévaluée (on est à peine au dessus du 1/4 du prix neuf d'époque).
une guitare qui m'a fait revenir sur beaucoup d'idées préconçues, qui m'a fait découvrir des trucs et qui m'oblige à jouer proprement (si, c'est un avantage) , et qui réussit la quadrature du cercle, à savoir être très polyvalente et quand même avoir un "vrai" son. Hyper confortable, et belle (enfin amha). What else, Georges ?
je n'attends pas d'elle qu'elle me fasse oublier mes autres favorites (télés/LPs/335/175),mais vraiment, quel super instrument. (et plates excuses, Ibanez, et utilisateurs/trices de...)
mise à jour avril 2020 :
à propos des micros, s'il est vrai qu'ils sont surchargés en basse et peuvent paraitre boueux, en fait c'est beaucoup une question de réglage. les têtes de vis sont réglables. par exemple, quand j'ai acheté la gratte, les micros étaient près des cordes, et les vis à ras la surface des micros. trop de gain, trop de basses, pas de clarté pas d'articulation. mais, on peut changer ça. éloigner des cordes : moins de gain, augmentation de la clarté et de l'articulation. mais plus encore, sortir les têtes de vis (imbus) un peu. ça augmente considérablement la définition et l'articulation, et ça redonne un peu de mordant ou de tranchant à l'attaque des notes. si vous avez un ampli très clair, ça peut suffire. sinon, reste l'équalisation. à titre purement personnel, le micro manche est maintenant carrément bien. le micro bridge me laisse encore un peu sur ma faim, mais je laisse comme c'est pour garder la position intermédiaire qui est maintenant vraiment ok pour moi.
J'ajoute qu'en poussant ce genre de raisonnement très loin, le résultat peut-être étonnant. le micro bridge, si vous sortez les têtes de vis de 2 bons mms (oui, c'est beaucoup)va se rapprocher d'un son "télé"... qu'on peut encore affiner et "crédibiliser" jouant sur une différence de hauteur entre les deux rangées de vis, ça changera encore (on essaie d'abord, on se moque après, si....). Le micro manche, quand on a trouvé le "sweet spot" donne qqch de vraiment très proche d'une bonne Les Paul, même position. mais c'est vrai qu'il faut chercher pas mal, la différence entre super et bof se joue quelque fois à très très peu.