Test de Synchro Arts VocAling Ultra

Seul sur son marché depuis plus de 25 ans, Synchro Arts offre une solu­tion des plus effi­cientes pour simpli­fier le calage des voix entre elles (et plus si affi­ni­tés). Reste qu’en termes d’er­go­no­mie comme d’in­té­gra­tion aux diffé­rentes STAN du marché, ses logi­ciels demeu­raient un brin trop rustiques. On n’est donc pas mécon­tent de voir débarquer la version Ultra de Voca­lign qui, par le truche­ment de la plate­forme ARA, s’in­tègre désor­mais à la perfec­tion dans la plupart des STAN du marché : en dehors de Digi­tal Perfor­mer et de Cake­walk qui est le seul à inté­grer une fonc­tion simi­laire, personne ne semble en effet manquer à l’ap­pel, sachant qu’une version VST3 du plug est propo­sés pour l’usage avec d’autres logi­ciels non suppor­tés. C’est en tout cas sous Studio One que nous teste­rons le soft, PreSo­nus ayant été bien en avance sur ses petits cama­rades pour inté­grer ARA.

Notons aussi un grand progrès du côté de la protec­tion du logi­ciel : l’iLok logi­ciel est désor­mais toléré en plus de l’iLok physique, ce qui est une très bonne chose pour ceux qui, comme moi, n’ont pas envie de mono­po­li­ser un connec­teur USB de leur portable juste pour une protec­tion qui n’ap­porte rien à l’uti­li­sa­teur…

À fond de cale

Tout comme avec Melo­dyne, un clique droit suffit à passer l’in­té­gra­lité du clip audio sélec­tionné en mode VocA­lign dont l’in­ter­face s’af­fiche dans la fenêtre d’édi­tion. La plupart des options demeurent grisée tant que vous n’avez pas effec­tué la détec­tion néces­saire sur chacun des pistes, et précisé de la sorte quelle piste doit servir de guide, de réfé­rence pour le calage en somme, ainsi que la piste qui doit être calée sur le guide.

Sitôt la chose faite, le logi­ciel mouline et vous propose le résul­tat du calage qui pourra être visua­lié de trois façons, et sachant que ce dernier pourra être affiné en fonc­tion des options dispo­nibles dans la partie droite de l’in­ter­face.

On peut ainsi défi­nir si le timing de synchro­ni­sa­tion est plutôt strict ou permis­sif, sachant qu’un résul­tat trop strict pourra parfois donner des choses peu natu­relles voir d’éven­tuels problèmes de phase. C’est ici aussi qu’on pourra défi­nir le déca­lage maxi­mum entre les diffé­rentes pistes, ou encore régler la hauteur des formants.

Bref, tout cela est simple et produit dans l’en­semble de bons résul­tats comme vous pouvez le voir :

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Obser­vez la calage de « j’ai pêché » par exemple, ainsi que l’ajus­te­ment sur les fins de phrase, et notam­ment sur « serment »

Le logi­ciel peut toute­fois se prendre les pieds dans le tapis à l’oc­ca­sion comme ici, il fait moins bien que l’ori­gi­nal sur « qui se meurt ».

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• error-align00:13

Il vaudra donc mieux repas­ser par le mode Warp du séquen­ceur pour corri­ger le calage à la main :Pour éviter ce genre d’er­reur, sachez qu’il est d’ailleurs possible de proté­ger certaines zones de l’au­dio à traî­ter, et de choi­sir si on conserve unique­ment le pitch pour ces zones, le timi­ning ou les deux. Et puisqu’on parle du pitch, juste­ment, parlons-en.

Au-delà du calage

En marge du calage tempo­rel pur et dur qui a fait sa répu­ta­tion, VocA­lign nous propose en effet du calage tonal, histoire d’uni­for­mi­ser sur ce plan des pistes doublées par exemple. Tout cela se passe à droite de l’in­ter­face où il est là encore possible de préci­ser si l’ajus­te­ment doit être plus ou moins strict et proche de l’ori­gi­nal, sachant que plusieurs algos sont propo­sés ainsi qu’un outil de trans­po­si­tion.

Préci­sons-le : ce calage tonal ne fait pas de VocA­lign un concur­rent d’Au­to­tune ou Melo­dyne. Il s’agit en effet d’uni­for­mi­ser la hauteur tonale de plusieurs pistes sans pour autant se soucier le moins du monde de la justesse. La fonc­tion est effi­cace et peut même être détour­née de son usage premier pour obte­nir un effet spécial en l’ap­pliquant à un contre­chant ramené de force sur la mélo­die prin­ci­pale :

vocal-align­plus­pitch

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BBCODE (forums)

Bref, il n’y a pas grand chose à redire à tout cela, sachant qu’au-delà de la voix, VocA­lign pourra se montrer inté­res­sant pour ajus­ter bien d’autres choses : des guitares par exemple, des cuivres, etc. La seule critique qu’on pour­rait faire tient dans le manque de cohé­rence de la gamme de SyncroArts, sachant que VocA­lign Project n’est pas cher mais vrai­ment pas très inté­res­sant, et que pour pas beau­coup plus cher que la version Ultra, on peut mettre la main sur ReVoice, certes moins bien inté­gré aux STAN mais dispo­sant d’ou­tils encore plus puis­sants.

Conclu­sion

Si l’on a bien compris ce qu’était VocA­lign et ce qu’il n’était pas, il n’y a pas grand chose à redire sur ce qui nous est proposé. Bien mieux inté­gré à la STAN que par le passé et dispo­sant d’une inter­face plus ergo­no­mique, le logi­ciel de Synchro Arts permet en effet de gagner un temps précieux dans les opéra­tions de calage tonal comme tempo­rel, sachant qu’on en tirera le meilleur parti en utili­sant la précieuse fonc­tion permet­tant de lais­ser des passages insen­sibles à la correc­tion. Certes, le prix réclamé pour cela n’a rien de symbo­lique et on aurait aimé dispo­ser d’un peu plus de fonc­tions issues de ReVoice qui n’est pas beau­coup plus cher, mais avouons que le pari de nous faire gagner du temps est rempli haut la main et que l’in­té­gra­tion du logi­ciel est enfin à la hauteur de ses autres quali­tés. Bravo donc !