Sujet Commentaires sur le dossier : Tout sur le partenariat entre Behringer et Thomann

Citation de deb76 :

Red Led a déclaré : "Moi, personnellement, j'attends de voir ce que ça va donner au niveau de leur pôle innovation parce qu'il parle de co-innovation et j'espère juste qu'ils vont en sortir des produits intéressants et qu'ils ne vont pas seulement faire des copies. On l'a vu récemment chez Behringer beaucoup de copies un peu "bébêtes", qui n'apportaient pas grand chose..."
Concernant les copies un peu "bébêtes", quelles sont-elles pour Red Led ? Car très honnêtement je suis plus que satisfait de leur Model D, et j'apprécie de pouvoir ajouter à mes synthés le B_2600 et le futur B_VCS3. Deux machines qui devenues hors de prix en version originale, et qui là deviennent accessible pour de nombreux musiciens.

Vraisemblablement le Model D, le SH 101, le MS20, le Pro 1, le 2600... dit autrement des reproductions quasi à l'identique d'analos monophoniques, sans mémoire et c'est effectivement un peu "bébète" comparé, pour rester plus ou moins dans la même gamme de prix, aux récentes revisites du DX7 et du Wavestation par Korg où là il y a eu du gros boulot de R&D pour mettre les machines au goût du jour et aussi et surtout pour en améliorer grandement l'ergonomie (le gros point noir des modèles originaux, le DX7, c'était un peu comme un moteur de F1 monté sur un patin à roulette).

Bonjour à tous !
Bonjour Los Teignos.

Y aurait-il moyen d'avoir ce genre de nouvelles par écrit ?
Je ne suis pas un aficionado des vidéos, car je préfère prendre le temps de lire et d'assimiler les informations contenues.

Merci à tous et bon weekend !

Citation de Mr :

Citation de deb76 :

Red Led a déclaré : "Moi, personnellement, j'attends de voir ce que ça va donner au niveau de leur pôle innovation parce qu'il parle de co-innovation et j'espère juste qu'ils vont en sortir des produits intéressants et qu'ils ne vont pas seulement faire des copies. On l'a vu récemment chez Behringer beaucoup de copies un peu "bébêtes", qui n'apportaient pas grand chose..."
Concernant les copies un peu "bébêtes", quelles sont-elles pour Red Led ? Car très honnêtement je suis plus que satisfait de leur Model D, et j'apprécie de pouvoir ajouter à mes synthés le B_2600 et le futur B_VCS3. Deux machines qui devenues hors de prix en version originale, et qui là deviennent accessible pour de nombreux musiciens.

Vraisemblablement le Model D, le SH 101, le MS20, le Pro 1, le 2600... dit autrement des reproductions quasi à l'identique d'analos monophoniques, sans mémoire et c'est effectivement un peu "bébète" comparé, pour rester plus ou moins dans la même gamme de prix, aux récentes revisites du DX7 et du Wavestation par Korg où là il y a eu du gros boulot de R&D pour mettre les machines au goût du jour et aussi et surtout pour en améliorer grandement l'ergonomie (le gros point noir des modèles originaux, le DX7, c'était un peu comme un moteur de F1 monté sur un patin à roulette).

+1000
Je ne comprends pas comment on peut défendre Berhinger sur le développement. Oui, c'est bon marché, oui ce sont d'excellentes bécanes, oui la qualité de fabrication est vraiment correcte. Mais on est dans l'absence totale d'innovation: on est dans la compilation de bonnes idées trouvées par les autres... C'est presque indécent de parler de R&D de Behringer vis-à-vis des nombreux fabricants qui se casse le c.. pour nous sortir encore des trucs incroyables dans des domaines pourtant bien labourés.

Cela montre aussi une chose pour les vintage: qu'on accorde trop d'importance sur le hardware et pas assez sur le concept.
(...)

Cette notion de concept/d'architecture n'est pas un détail: il n'est qu'à voir les débats sur les nouveautés (y'a pas de pad, y'a pas d'entrée audio, l'écran est pas tactile, y'a pas assez de forme d'onde sur les LFOs, y'a que 16 pas sur le séquenceur, etc...) pour voir qu'on a déjà fait une grande partie du chemin en recopiant un concept.

Mon premier synthé fut un Ems Synthi Aks acheté en 1981 avec un Apple IIe et deux cartes de la Mountain Hardware qui transformaient l'Apple II en synthétiseur numériques 16 voix après mon stage de 40 jours à l'Ircam. Et depuis entre les synthés hardware, les guitares, les ordinateurs et les synthés virtuels, les Daw, etc. j'en ai acheté du matériel pour la musique et de différentes marques et du lourd comme le Buchla 200e 18 éléments ou à l'époque le Yamaha SY99 (que j'ai toujours tout comme l'EX5R). Et je continue. Et je n'ai pas de leçons à recevoir de ce côté là style "c'est presque indécent de...".
Mais oui, le Deepmind 12 me convient parfaitement, je crée avec des timbres qui me permettent de combiner analogique avec numérique grâce à la matrice de modulations - ma culture était majoritairement numérique c'est à dire station musicale 4X, Music V et 10, Csound, Max, etc. Et oui, je suis ravi de pouvoir recevoir bientôt le Behringer 2600 car je suis passé totalement à côté et j'ai envie de le découvrir notamment en l'interconnectant avec le Neutron. Tout comme je suis curieux de voir ce que va donner le Behringer VCS3 qui va bénéficier du midi. Et je vois très bien ce que je vais en faire en terme de création musicale. C'est ce qui m'intéresse. Et pour revenir au VCS3 je travaille actuellement sur un projet où la voix poétique est l'élément principal et le VCS3 va me permettre, entre autres opérations, d'effectuer dans ce flux poétique des cut-up façon William Burroughs (bribes de phrases découpées et reconstruites de façon aléatoire) grâce à son enveloppe spécifique. C'est aussi la possibilité d'instiller dans la voix du granulaire. De même, que cela soit le Deepmind 12, le Model D, et le Neutron, les trois répondent y compris dans des séquences microtonales aux parties créées avec Opusmodus, logiciel de CAO (Composition Assistée par Ordinateur) écrit en Common Lisp, tout comme Open Music de l'Ircam, d'ailleurs. Et d'après ce que j'ai pu constater le Berhinger 2600 devrait lui aussi bien s'intégrer dans ma façon de travailler. Je travaille à partir de projets et j'achète mon matériel en fonction. Mais là, avec le B_2600 et le B_VCS3 - et même si ces deux machines ne sonneraient pas comme les originaux - leur architecture me permettra de combiner écriture et musique expérimentale. Désolé que cela te déplaise en regard de ce matériel qui ne sont que pour moi que des machines à son.

après ça, quand tu vois le prix et les specs de certains matos, il vaut mieux payer un tout petit peu plus et et avoir une autre marque.

je pense notamment aux x air, la x r 12 n'est pas si bien que son prix l'indique et d'autres marques proposent mieux pour pas beaucoup plus cher.

Quant aux émulations de synthé et come certains l'on cité (l'émulation de 808) la copie et le son sont mauvais.

Citation de deb76 :

Mon premier synthé fut un Ems Synthi Aks acheté en 1981 avec un Apple IIe et deux cartes de la Mountain Hardware qui transformaient l'Apple II en synthétiseur numériques 16 voix après mon stage de 40 jours à l'Ircam. Et depuis entre les synthés hardware, les guitares, les ordinateurs et les synthés virtuels, les Daw, etc. j'en ai acheté du matériel pour la musique et de différentes marques et du lourd comme le Buchla 200e 18 éléments ou à l'époque le Yamaha SY99 (que j'ai toujours tout comme l'EX5R). Et je continue. Et je n'ai pas de leçons à recevoir de ce côté là style "c'est presque indécent de...".
Mais oui, le Deepmind 12 me convient parfaitement, je crée avec des timbres qui me permettent de combiner analogique avec numérique grâce à la matrice de modulations - ma culture était majoritairement numérique c'est à dire station musicale 4X, Music V et 10, Csound, Max, etc. Et oui, je suis ravi de pouvoir recevoir bientôt le Behringer 2600 car je suis passé totalement à côté et j'ai envie de le découvrir notamment en l'interconnectant avec le Neutron. Tout comme je suis curieux de voir ce que va donner le Behringer VCS3 qui va bénéficier du midi. Et je vois très bien ce que je vais en faire en terme de création musicale. C'est ce qui m'intéresse. Et pour revenir au VCS3 je travaille actuellement sur un projet où la voix poétique est l'élément principal et le VCS3 va me permettre, entre autres opérations, d'effectuer dans ce flux poétique des cut-up façon William Burroughs (bribes de phrases découpées et reconstruites de façon aléatoire) grâce à son enveloppe spécifique. C'est aussi la possibilité d'instiller dans la voix du granulaire. De même, que cela soit le Deepmind 12, le Model D, et le Neutron, les trois répondent y compris dans des séquences microtonales aux parties créées avec Opusmodus, logiciel de CAO (Composition Assistée par Ordinateur) écrit en Common Lisp, tout comme Open Music de l'Ircam, d'ailleurs. Et d'après ce que j'ai pu constater le Berhinger 2600 devrait lui aussi bien s'intégrer dans ma façon de travailler. Je travaille à partir de projets et j'achète mon matériel en fonction. Mais là, avec le B_2600 et le B_VCS3 - et même si ces deux machines ne sonneraient pas comme les originaux - leur architecture me permettra de combiner écriture et musique expérimentale. Désolé que cela te déplaise en regard de ce matériel qui ne sont que pour moi que des machines à son.

Tant mieux si tu trouves ton compte. Mais tout ce que tu m'expliques, tu pouvais l'explorer beaucoup mieux et faire même bien plus avec un petit rack de modulaire bien pensé rempli de Mutable Instrument et d'intellijel. Là, j'ai l'impression que t'essaies de refaire des trucs d'il y a 40 ans. Avec du matériel actuel, tu fais des trucs de 2021.