Tous les avis sur Seymour Duncan SH-4 JB Model

Salut à tous, j'ai installé ce micro sur une squier strat manche foncé puis une autre strat avec un manche très costaud (genre jeff beck, encore lui).
Tout d'abord, l'espacement des plots ne joue pas avec une fender, trop étroit donc les cordes de mi sont à coté des plots, merci seymour.
Ensuite, je n'ose pas imaginer ce que ça donne avec un manche clair car mazette c'est aggressif en diable ce micro! Ca arrache ça mord ça graille, c'est décoiffant! Mais vite lassant, à chaque fois je l'ai enlevé au bout d'une semaine tellement j'en pouvais plus. Si si. Et j'aime jouer heavy.
Il y a quelquechose de magique avec ce micro que je n'ai pas rencontré ailleurs, c'est le sustain qu'il produit. Comme si il faisait vibrer les cordes tout seul, c'est très joli.
Je vais donc l'installer sur une gratte plutot terne, une strat c'est vraiment pas possible tout clinque tout part dans tous les sens, et là je me prépare à avoir un très bon mariage.
Bref un bon micro, particulier, mais pas sur une strat ou alors faut en vouloir...
Y en a qui en veulent...

MàJ fin mai: Ai installé cette merveille sur ma fidèle HarleyBenton tbl 300, et effectivement le côté tout-qui-branle des strats n'y est plus par contre le son de ce JB est encore meilleur, plus maîtrisé avec un peu de polish si j'ose dire. C'est un très bon mariage, et splitté (bobine coté chevalet seule) en combinaison avec le micro grave c'est royal pour le funk tant c'est piqué-précis. Ce micro est vraiment fabuleux avec une guitare manche collé-chevalet fixe.
Celà dit, le même micro sur une epi les paul std est très médium, plus ac/dc rythmiques que satch/solos alors que sur la harley (voir mon avis) c'est l'inverse. Comme quoi malgré sa grosse impédance et son gros niveau de sortie il respecte très bien la guitare utilisée, chapeau!

J'abuse de ce bijou depuis une bonne quinzaine d'années sur divers lutheries avec à chaque fois une réussite indiscutable. A l'heure actuelle c'est le micro bridge de mon Ibanez AXD82P (une demi-caisse de forme Lespaul de 2005) associé avec un SH2N et de ma Strato Alain Raifort (gratte de luthier sur mesure datant de 1994) associé avec un SH1N. Splitté il me donne des rythmiques bien funky et peut même sonner Country, en crunch il est formidable splitté ou pas et en lead en Humbucker il est impressionnant. Non seulement il révèle le plus petit soupçon de niack que recelle votre guitare mais en plus il dégage chaque harmonique avec définition, dynamique et musicalité. Il fait chanter et pleurer les notes. La polyvalence est un autre de ses atouts et pas des moindres. Chez Seymour Duncan, pour moi, c'est le micro bridge par excellence même si j'aime aussi beaucoup le Parly Gates que je trouve par contre bien moins polyvalent. Malgrés la concurrence qui monte, pour les qualités versatiles du SH4 je referai ce choix sans doute.

J'utilise ce micro sur ma ESP Horizon depuis plus d'1 an. C'est un micro qui sature enormement (attention, il arrive que même en canal clean il se mette à saturer! (Pédale de Compression conseillée pour les son clairs.) Sur un canal de distortion, il assure. Très belles harmoniques, bon sustain (même avec un floyd rose), beaux accords. Bref, un micro qui va satisfaire les amateurs de gros sons!
Je n'ai pas testé beaucoup de micro avant de l'obtenir: quelques EMGs mais j'ai préférer ce micro qui a des sonorités beaucoup moins brouillon!
Le rapport qualité prix est très bon, un matos de pros pour environ 70€.
Je referais ce choix sans hésiter une seule seconde!

Je viens de l'installer sur ma sz320MH Ibanez en remplacement du HB103 (Duncan Designed) d'origine. Ce qui frappe d'emblée c'est la qualité de fabrication, surtout au niveau de la protection des conducteurs. Une fois installé, on perçoit direct une clarté accrue, une meilleure définition, qui contrastent avec le côté un peu "brouillon" du micro chevalet d'origine. Beaucoup moins de microphonie aussi (certainement grâce à un "wax potting" bien exécuté), ce qui ajoute au confort d'utilisation en live à fort volume. Essayer des micros est une utopie et on est réduit à la méthode "essai-erreur. Le site de Seymour Duncan contient heureusement des samples d'une grande aide (mais à écouter sur une installation décente, sinon tout sonne kif-kif bourricot). J'ai hésité un moment à prendre le SH14 mais la courbe de fréquence m'a l'air trop creusée au niveau des mediums. Je regrette pas ce choix et le recommande à tout proprio d'une gratte à la lutherie décente. Quand ma ma seconde SZ32O sera revenue de chez le luthier (refrettage), je lui offrirai un SH4 en chevalet...

Monté de série sur une Fernandes Monterey Elite (forme Les Paul), corps et manche collé en acajou, table en érable.
Je lui ai ajouté un capot en prenant soin de raccorder celui-ci à la masse : aucun souci de son parasite. Nul besoin de "waxpotter" les micros modernes.

Venons-en au son : j'ai pris mon temps pour trouver la hauteur idéale (selon moi) pour ce micro. On ne le dit jamais assez : la hauteur change considérablement le comportement d'un micro !
Au final : ce micro délivre un son chantant, aux harmoniques superbes. Avec son capot et la hauteur intermédiaire, il est gras, offre une belle plage dynamique.
En son clair, les notes sont précises, cristallines sans être acides ou criardes.
En saturé, tout est déjà dit ci-dessous, il s'adaptes à de très nombreuses configurations, du crunch léger au métal lourd.
Le SH-4 est assez unique en son genre car il propose à la fois une personnalité et de la polyvalence !

Je posséde ce micro sur ma LAG depuis 1993
le son est chaud, rock voir hard rock et même métal si l'ampli le permet comme mon Trilogy Hugues & Kettner, il est tout à fait possible d'avoir des sons clairs superbes d'autant plus facile si vous splittez ce micro, au début il était avec un montage série/parallèle et je préfére en montage double et splitté simple car je trouve qu'il avait trop de puissance en son clair, en utilisation disto aucun souci que ce soit pour des sons crunchs, ou avec un max de disto franchement si vous avez un souci avec ce micro changez d'ampli ou d'effets, côté puissance j'ai pu comparer avec de l'EMG c'est aussi puissant et peut être plus transparent pour le jeu du guitariste d'ailleurs je viens d'en remonter un (SH4) sur une WSL qui a une très bonne lutherie mais qui nécessite des micros plus adaptés bref une tuerie ! Sinon j'ai essayé d'autres Seymour Duncan SH2, SH4 et SH6 côté double tous des bons micros mais différents les uns des autres SH2 sympa SH6 un peu plus bourrin rentre dedans quoi et n'oubliez pas aussi que cela dépend aussi beaucoup de votre guitare, du bois...mais sur des guitares correctes faites l'essai cela vaut le coup à tel point que j'ai toujours un SH4 d'avance au cas ou ...
les sons saturés sont exellents il y a largement assez de puissance
Micro trés polyvalent très grande réussite, son équilibré allez je mets 9/10 car la perfection n'est pas de ce monde... bon c'est clair il y a toujours mieux mais vu le prix c'est exceptionnel, au fait je n'ai pas d'action chez Seymour Duncan ni un voyage à gagner
si vous voulez écouter ce micro : myspace.com/dominiquevassart

- c'est mon premier micro seymour duncan et j'ai tout de suite noté une grosse différence par rapport aux dimarzios auxquels j'étais habitué: les dimarzios ont un son compressé, ample, le JB a une dynamique naturelle, un niveau de sortie modéré, un spectre recentré et beaucoup de grain. Il apporte beaucoup de chaleur au son tout en conservant un certain tranchant, une identité un peu salie avec beaucoup de charme, de caractère, et il réhausse certaines fréquences qui font chanter les EL34 de mon ampli. Mais ce qui est encore plus sidérant c'est sa polyvalence, du crunch à la saturation il n'est jamais mis en défaut.
- Il s'adapte particulièrement à mon matériel (guitare en tilleul manche érable au son assez sombre, tête d'ampli avec compression intégrée et beaucoup de basses fréquences)
- je possède ou ai possédé plusieurs autres micros (dimarzios: médagrive, tonezone, évolution, steve's special, d-sonic - EMG: 85 et 81)

J'ai installé ce micro sur une fender jag stang.
Je le trouve vraiment pas mal, sourtout comparé aux micros d'origine.
Un micro qui reste tres polyvalent, surtout si on sait modifier l'egalisation d'un ampli, il va partout ou presque, en disto il est tres tres bon tout comme en sons clairs
Apres, les cables 4 conducteurs vous permettent d'utiliser le micro differemment suivant le cablage que vous desirez, c'est un humbucker quoi...
Mais faut pas oublier que le micro n'est qu'un maillon d'une longue chaine dans l'elaboration du son, et vous aurez beau avoir un micro genial avec une gratte, des cables, un ampli et un jeu de merde, ca changera jamais rien !
acheté aux etats unis pour 55 euros ports compris, genial !

Voici l'un des micros les plus réputés du marché, et sans aucun doute l'un des tous meilleurs.
J'utilise ce micro depuis assez lontemps et sur deux guitares différentes l'une de l'autre : une Music Man Silhouette de 1991 (corps aulne, manche et touche érable : une SuperStrat en beaucoup mieux qu'une Strat), et une Charvel San Dimas IV. Je l'ai aussi joué sur une Arnaud Quérey Aude Standard... Donc trois configurations de bois et des sons chaque fois très différents, pour des résultats toujours aussi intéressants et musicaux.

L'intérêt de ce micro, et ce qui en fait l'un des plus utilisé, est sa courbe de fréquence vraiment bien pensée. Contrairement à ce que j'ai pu lire sur certains avis, le SH4 ne manque pas du tout de bas médiums, parce que c'est justement de 360 Hz à 450 Hz qu'il a une très belle bosse dans son spectre, relevant ainsi les bas médiums des guitares qui en manque un peu à cause de leur configuration de bois (comme ma MusicMan), et magnifiant les bas médiums naturels des guitares typées Gibson (comme la Aude Standard de Arnaud Quérey par exemple). Le spectre des haut médiums est plat et homogène, et on retrouve, à partir de 2,5 kHz et jusqu'à 5 kHz, une nouvelle bosse, maintenant dans les aigus, ce qui lui procure ce son si tranchant et incisif. C'est résolument un micro pour guitare, tant il correspond parfaitement au spectre où la guitare est la plus efficace, et ce, quelque soit l'orientation de l'instrument. Tant que le spectre de la guitare est homogène (ne connaît pas de trou dans les haut médiums notamment, de 700 Hz à 2 kHz environ), ce micro est tout à fait apte à driver n'importe quelle guitare, et pour n'importe quel style musical.

Le niveau de sortie est largement suffisant pour jouer tout ce que l'on veut! N'en déplaise à ceux qui le trouve trop faiblard (c'est soit un problème d'ampli, soit un problème de guitare et de jeu). Et il en va de même pour l'idée selon laquelle il est crad et imprécis dans les "basses" (moi, je dis bas médiums, parce que les basses... ce sont justement les "guitares basses" qui les font!). Il est vrai qu'il est gras sur les guitares qui produisent naturellement des bas médiums en quantité (Gibson et assimilé... toute guitare avec au moins un corps en acajou), mais après, ça se règle avec l'ampli et un jeu plus précis... Sur une guitare avec un spectre "haut médiums - aigu", comme une Strat, ce côté imprécis des bas médiums disparaît, au profil d'un rendu sonore enrichi par rapport au son acoustique de l'instrument. Je pense qu'il doit être parfait sur une guitare avec un corps en aulne, manche érable et touche palissandre (donc, on va dire pour avoir une SuperStrat série L).

Ce micro procure une grande présence à la guitare, parce qu'à mon sens, il a été parfaitement conçu pour cela : capter le son d'une guitare (360 Hz à 5,3 kHz, avec des harminiques qui peuvent monter jusqu'à 7 kHz). Le choix des fréquences pivot (là où la dynamique du micro est la plus forte) est excellent et très bien adapté.

Côté timbre (donc le son qu'on entend!) : le micro est puissant et dynamique. Le son clair est excellent, surtout quand le micro est splité. Couplé avec un SH1 ou un SH2 splité, je ne connais pas mieux pour du son clair. C'est beau, avec un grain à la fois doux et bien dessiné. Mais il est vrai qu'avec les deux bobines, et le potard à fond, c'est violent! Mais qui joue en son clair comme cela, si ce n'est pour rendre un effet particulier??? Ne pas hésiter, en clean, à spliter le micro, ou bien à baisser un peu le volume, ce qui réduira de manière significative le niveau d'aigus, et rendra l'instrument plus exploitable. Couplé avec le SH1 ou un SH2 (et les quatre bobines qui fonctionnent), le clean est rond, percutant, et très intéressant pour tout type de jeu (à mon sens...). Les deux micros splité, c'est vraiment parfait (mais je ne trouve pas les mots, parce que la perfection est difficile à décrire).

La saturation est vraiment excellente, et à force de rechercher des micros sans grand caractère, le SH4 va finir par redevenir un micro original... Bref, tout cela pour dire que c'est un micro extrêmement polyvalent (sinon, quasi universel), qui a un grain incisif et percutant, un niveau de saturation élevé mais pas incontrôlable (la hauteur d'un micro, ça se règle), et un timbre riche en harmoniques.

Ce qu'il faut comprendre, c'est qu'un bon micro (j'entends, bien fabriqué, avec des composants de qualité, et dans une logique musicale qui correspond au spectre d'une guitare : ça exclut pas mal de micros de grandes marques!), ne joue que peu dans la qualité d'un son. Sur une guitare où les bois sont mal choisis (des corps en 6 parties avec des pseudos acajous ou des tilleuls), où la facture laisse à désirer, rien ne pourra significativement améliorer le son de l'instrument. L'ampli fait lui aussi question... Le son est une chaîne, dans laquelle le micro qui capte les vibrations des cordes n'est qu'un très fin maillon. Si le micro finalise l'orientation musicale d'une guitare (et encore, puisqu'un SH4 est vraiment très intéressant dans nombre de musiques différentes, mais il existe bien sûr des micros plus exclusif, et dédiés à des usages plus précis), il n'en fait pas le son, loin s'en faut.

Pour ma part, je trouve ce micro irréprochable.

Salut, je vous présente mon micro préféré héhé... [position chevalet]

Je l'utilise sur une Cort en acajou (PRS style). J'ai joué sur EMG, Prs et Gibson.
Il est très particulier et profite d'un velouté magnifique. Extremement chaud et rond, il est magnifique dans les aigus (mais se débrouille moin bien dans les basses).

Le son clair est terrible, dans un style trip-jazzy-pop (heuu oui.. T.T) il fait des merveilles. Il releve vraiment tous les atouts de mes compositions.
En disto il se débrouille pas mal, mais j'aime moin les rythmiques rock avec (je préfère le SH1 dans ce cas).

Le sustain est bon.
Bref pour 80€ neuf je trouve le rapport q/prix assez excellent !

Je l'utilise depuis 2 mois en chevalet sur une Ibanez MC300 (Corps acajou, manche traversant).
Je l'ai choisi parce qu'il me fallait un micro qui redonne du claquant et de la brillance à ma guitare toute sombre. C'est gagné! J'ai son assez chantant avec beaucoup de pêche, très hargneux, très rock'n'roll quoi. Par contre il n'est pas hyper précis et pas à très l'aise dans le grave. En drop D avec de la disto ça sonne assez brouillon.
Je le trouve très proche du Norton de DiMarzio en plus brillant/claquant et incisif que ce dernier mais moins précis et moins à l'aise de le grave. On pourrait dire que le sh-4 est orienté rock hard-rock à tendance punk 70 led zep toussa, alors que le Norton est plus moderne, plus massif et peut allez faire du métal "tranquillement".
Il a un niveau de sortie très très élévé, autant qu'un tone zone mais la précision et la couleur n'ont rien à voir, ici on sature pour faire du crade, pas du parpaing.
Je met 8 parce qu'il est très bien, mais que son manque dans les graves peut être parfois génant.

Monté sur une Ibanez SZ520QM et couplé à un SH1-N4C en neck.

Micro incroyablement chaud, un sacré grain, bourré d'harmoniques. Se marie parfaitement avec l'acajou.

Très orienté vintage, rock, blues, punk voire métal.

Les distortions s'enflamment avec un tel micro, les sons clairs sont un peu plus criards mais permet tout de même de jolis arpèges en split (surtout avec le SH1, voir mon avis sur ce micro).

De la bombe ce micro, je suis amoureux...