Sujet Votre méthode pour une bande son de théatre ou chorégraphie ?
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Nico53
992
Posteur·euse AFfolé·e
Premier post
Bonjour à tous, j'aurais aimé savoir quelle était votre méthode d'approche d'une oeuvre théâtrale ou chorégraphique et comment le travail de bande son du point de vue artistique était abordé chez les personnes concernées...
Passez vous par une analyse de l'oeuvre artistique initiale avant d'en faire quoi que ce soit ? Ou bien vous n'aimez pas vous prendre la tête avec toutes ces étapes sophistiqués et vous vous laissez embarquer par vos sentiments et vous vous basez vous plutôt essentiellement sur des histoires de "ressenti"?
Combinez vous les deux et si oui comment ? est ce analysé dès l'étape créative ou bien le sens du travail est interprété avec le metteur en scène ou chorégraphe ?
Utilisez vous beaucoup de références culturelles externes, recherches dans des médiathèques, internet, etc... ?
Avez vous l'habitude de travailler sur un support vidéo lors de l'étape de création ?
Utilisez vous fréquemment un système son avec beaucoup de point de diffusion ? Comment traitez vous le propos artistique à l'aide de la diffusion ?
Avez vous vos petits trucs persos sur ce dernier point ? Si oui merci à ceux qui en expliqueront le contenu...
à bientôt
Passez vous par une analyse de l'oeuvre artistique initiale avant d'en faire quoi que ce soit ? Ou bien vous n'aimez pas vous prendre la tête avec toutes ces étapes sophistiqués et vous vous laissez embarquer par vos sentiments et vous vous basez vous plutôt essentiellement sur des histoires de "ressenti"?
Combinez vous les deux et si oui comment ? est ce analysé dès l'étape créative ou bien le sens du travail est interprété avec le metteur en scène ou chorégraphe ?
Utilisez vous beaucoup de références culturelles externes, recherches dans des médiathèques, internet, etc... ?
Avez vous l'habitude de travailler sur un support vidéo lors de l'étape de création ?
Utilisez vous fréquemment un système son avec beaucoup de point de diffusion ? Comment traitez vous le propos artistique à l'aide de la diffusion ?
Avez vous vos petits trucs persos sur ce dernier point ? Si oui merci à ceux qui en expliqueront le contenu...
à bientôt
Will Zégal
73507
Will Zégal
Nico53
992
Posteur·euse AFfolé·e
Oki...
ça me semblais assez évident comme approche pour ta proposition théâtre genre Vaudeville ou théâtre classique où,, disons le clairement, le rôle/l'importance du son est réduit au "rien du tout"...mais pour une pièce contemporaine par exemple quelles idées auriez vous sur Marat/Sade, avec une mise en scène plus proche de celle de P. Brook... quels seraient les idées d'apports sonores que vous utiliseriez...
Mais au final, je parle plus d'une méthode approche artistique et de son interprétation pour en arriver à la bande son concrète, finale...
Pour le peu que j'ai fait sur du taff en danse...mon idée de la danse est loin de tout stéréotype à la kamel ouali hein...
Et le peu que j'ai fait en danse s'est effectivement énormément réalisé avec l'influence du chorégraphe. Mais au fond, les vrais décideurs, en théâtre ou danse c'est bien les metteurs en scène / chorégraphes...ce qui m'intéresse c'est le fond...comment se passent vos relations créatives avec ces gens là, vos apports réels, les contraintes fixés par ces gens là, vos démarches de recherches en fonction de ces contraintes, etc...
plus un problème de fond ça
ça me semblais assez évident comme approche pour ta proposition théâtre genre Vaudeville ou théâtre classique où,, disons le clairement, le rôle/l'importance du son est réduit au "rien du tout"...mais pour une pièce contemporaine par exemple quelles idées auriez vous sur Marat/Sade, avec une mise en scène plus proche de celle de P. Brook... quels seraient les idées d'apports sonores que vous utiliseriez...
Mais au final, je parle plus d'une méthode approche artistique et de son interprétation pour en arriver à la bande son concrète, finale...
Pour le peu que j'ai fait sur du taff en danse...mon idée de la danse est loin de tout stéréotype à la kamel ouali hein...
Et le peu que j'ai fait en danse s'est effectivement énormément réalisé avec l'influence du chorégraphe. Mais au fond, les vrais décideurs, en théâtre ou danse c'est bien les metteurs en scène / chorégraphes...ce qui m'intéresse c'est le fond...comment se passent vos relations créatives avec ces gens là, vos apports réels, les contraintes fixés par ces gens là, vos démarches de recherches en fonction de ces contraintes, etc...plus un problème de fond ça
Will Zégal
73507
Will Zégal
z i d
74
Posteur·euse AFfranchi·e
Bonne question ça!
Alors voilà, en gros hein..
Pour ce qui est du théâtre contemporain ma méthode, si je devais la définir, est dans un premier temps d'étudier la pièce. J'assiste ensuite très rapidement aux premières répétitions, en silence, dans mon coin. Je saisi les intentions du metteur en scène, les corps des comédiens et je tente d'imaginer l'ambiance plastique générale (décor, lumière, scénographie).. je me fais une idée. Comme un film..et je met ça de côté.
Je me met au travail ensuite chez moi un peu à l'aveuglette.
Je tourne autours d'un sample ou d'une ambiance comme on tournerai autours du pot, si quelquechose ce passe alors (chouette) au pti matin je raccroche le résultat au 'film' que je me suis fait. En gros, j'intelectualise ma nuit de divagation sonore en y cherchant quelles intentions se rapprocherai le mieux de ce que j'ai relevé sur le plateau. En général c'est bingo!
Je retourne ensuite en repet, et en fin de journée, sur un filage par exemple, j'entre tout doucement le thème musical ou l'ambiance sonore, un peu au pif à vrai dire et je note les réactions. J'ajuste les jours suivant et ça se précise.
En bref, pour le théatre, l'illustratif m'ennuie un peu pour tout te dire.
Je prend plaisir à proposer un environnement sonore dès lors que celui ci parvient à se poser au dessus de la pièce.
La somme des deux me semble apporter plus de richesses émotives que si j'avais traité l'ensemble au plus prêt du texte. Je crée une distance, une autonomie complémentaire.
je n'ai que très rarement travaillé avec des metteur en scènes qui d'emblée veulent ça ou ça (mais qui savent ce qu'ils ne veulent surtout pas)
En fait on se doute un peu de ce que je vais faire (ou mieux, de comment je vais le faire) et on me laisse assez de liberté, tant que ça fonctionne.
Je prête beaucoup d'attention aux comédiens..en début de repet il m'arrive de les accompagner avec des morceaux tirés de mon ipod..j'ai tendance à vouloir les immerger dans une bulle à l'intèrieure de laquelle il vont piocher (ou non) un peu d'air pour leur travail. Là encore, je note comment ça réagi.
En ce qui concerne le travail chorégraphique..bon..là, je ne sais pas non plus l'expliquer avec précision.
Je codirige une cie de danse, un peu en stand by depuis quelques temps, avec
4 créations à son actifs (en 10 ans). Je travaille en collaboration avec la chorégraphe. Je lui passes des ambiances, qu'elle teste en solo après de nombreuses écoutes solitaires. Cela s'affine à partir du moment ou elle écrit des séquence choregraphique qu'elle me renvoie et j'avance ainsi la construction de la bande son. A l'arrivée des danseurs tout est plus au moins dejà en place.C'est le moment ou je bosse sur le mixage.
Là encore, il ne s'agit pas de danse classique ou jazz. Du contemporain donc,
avec humour et émotion. Pas 100% abstrait.C'est un peu plus proche du rêve ce travail.
j'ai pas réussi à faire concis.
Pas l'habitude de causer de tout ça.
Mais j'ai bien aimé ta question, alors..
et toi, ou en es tu?
à suivre.
Alors voilà, en gros hein..
Pour ce qui est du théâtre contemporain ma méthode, si je devais la définir, est dans un premier temps d'étudier la pièce. J'assiste ensuite très rapidement aux premières répétitions, en silence, dans mon coin. Je saisi les intentions du metteur en scène, les corps des comédiens et je tente d'imaginer l'ambiance plastique générale (décor, lumière, scénographie).. je me fais une idée. Comme un film..et je met ça de côté.
Je me met au travail ensuite chez moi un peu à l'aveuglette.
Je tourne autours d'un sample ou d'une ambiance comme on tournerai autours du pot, si quelquechose ce passe alors (chouette) au pti matin je raccroche le résultat au 'film' que je me suis fait. En gros, j'intelectualise ma nuit de divagation sonore en y cherchant quelles intentions se rapprocherai le mieux de ce que j'ai relevé sur le plateau. En général c'est bingo!
Je retourne ensuite en repet, et en fin de journée, sur un filage par exemple, j'entre tout doucement le thème musical ou l'ambiance sonore, un peu au pif à vrai dire et je note les réactions. J'ajuste les jours suivant et ça se précise.
En bref, pour le théatre, l'illustratif m'ennuie un peu pour tout te dire.
Je prend plaisir à proposer un environnement sonore dès lors que celui ci parvient à se poser au dessus de la pièce.
La somme des deux me semble apporter plus de richesses émotives que si j'avais traité l'ensemble au plus prêt du texte. Je crée une distance, une autonomie complémentaire.
je n'ai que très rarement travaillé avec des metteur en scènes qui d'emblée veulent ça ou ça (mais qui savent ce qu'ils ne veulent surtout pas)
En fait on se doute un peu de ce que je vais faire (ou mieux, de comment je vais le faire) et on me laisse assez de liberté, tant que ça fonctionne.
Je prête beaucoup d'attention aux comédiens..en début de repet il m'arrive de les accompagner avec des morceaux tirés de mon ipod..j'ai tendance à vouloir les immerger dans une bulle à l'intèrieure de laquelle il vont piocher (ou non) un peu d'air pour leur travail. Là encore, je note comment ça réagi.
En ce qui concerne le travail chorégraphique..bon..là, je ne sais pas non plus l'expliquer avec précision.
Je codirige une cie de danse, un peu en stand by depuis quelques temps, avec
4 créations à son actifs (en 10 ans). Je travaille en collaboration avec la chorégraphe. Je lui passes des ambiances, qu'elle teste en solo après de nombreuses écoutes solitaires. Cela s'affine à partir du moment ou elle écrit des séquence choregraphique qu'elle me renvoie et j'avance ainsi la construction de la bande son. A l'arrivée des danseurs tout est plus au moins dejà en place.C'est le moment ou je bosse sur le mixage.
Là encore, il ne s'agit pas de danse classique ou jazz. Du contemporain donc,
avec humour et émotion. Pas 100% abstrait.C'est un peu plus proche du rêve ce travail.
j'ai pas réussi à faire concis.
Pas l'habitude de causer de tout ça.
Mais j'ai bien aimé ta question, alors..
et toi, ou en es tu?
à suivre.
Anonyme
521418
Nico53
992
Posteur·euse AFfolé·e
Citation : Là encore, il ne s'agit pas de danse classique ou jazz. Du contemporain donc,
avec humour et émotion. Pas 100% abstrait.C'est un peu plus proche du rêve ce travail.
haaaa bah voila ce que j'attendais "z i d" !
...ça m'intéresse tes méthodes...
Bah pour moi j'ai découvert tout ça un peu plus profondément au cour de ma formation en régie de spectacle (analyse d'un oeuvre, propositions d'éléments sonores, etc...)...et l'artistique pur et dur me fascine...mais c'est toujours le bordel dans mes idées...pour être très franc, mes expériences sont réduite à "presque rien" puisque quasiment uniquement basée sur 2 ou 3 bidouilles en stage ou à l'école...mais j'avais en projet de rejoindre une compagnie de théâtre ou danse pro pour pouvoir collaborer un peu avec un créateur son et me faire un petit carnet d'adresse sympa du côté de tout ça...
bon...j'avais papoté vite fait avec le créateur son d'un compagnie de danse nantaise (Non Nova) et j'avais bien accroché sur son boulot et son parcourt...mais bon...ça me semble tellement intéressant mais tellement inaccessible pour le moment...je me sens pas trop capable de gérer un création actuellement (manque de sources, de méthode, etc...)...alors je me renseigne...
voilou...
z i d
74
Posteur·euse AFfranchi·e
Will Zégal
73507
Will Zégal
grozeil
5834
Je poste, donc je suis
Plus de 15 ans plus tard, où en sont les intervenants de cette discussion, si tant est qu'ils soient encore vivants? 
Je viens un peu à la pêche aux infos, car j'aide depuis peu à la création d'une choregraphie (un duo de danseurs) avec un autre musicien (percussionniste).
Je pensais l'exercice dans mes cordes, d'autant que l'envie y est. Mais au bout de quelques répétitions, les doutes et les questionnements s'enchaînent à vitesse grand V.
Je viens un peu à la pêche aux infos, car j'aide depuis peu à la création d'une choregraphie (un duo de danseurs) avec un autre musicien (percussionniste).
Je pensais l'exercice dans mes cordes, d'autant que l'envie y est. Mais au bout de quelques répétitions, les doutes et les questionnements s'enchaînent à vitesse grand V.
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