EthanVanGuard « Très bon synthé qui a bien vieilli! »
Publié le 25/12/14 à 11:32
Rapport qualité/prix :
Excellent
Cible :
Les utilisateurs avertis
[je rédige mon avis "à l'ancienne", méthode selon moi plus claire et efficace]
CARACTERISTIQUES
Le Korg T3 fait partie de la série dont le surnom est "music workstation". Pourquoi dis-je ça? Parce qu'en studio c'est vrai que c'est le cas, tout simplement.
Dans la machine il y a 200 sons éditables + possibilité d'en charger d'autres (via disquette 3,5") + slot pour sons PCM sur le panneau arrière + 100 combinaisons de sons éditables aussi.
Polyphonie 16 quelque soit le nombre d'oscillateurs utilisés, multi-timbralité 8 sons
Il y a aussi un séquenceur de songs (s'il faisait des patterns chaînables à souhait ce serait excellent pour le live...regret) temps réel ou pas à pas, difficile à appréhender mais au moins c'est utile pour le studio. Là aussi, on peut charger des séquences via un slot à l'arrière.
Quelle connectique? Là, si ce n'est fait avec les sons, on se rend compte que ce synthé est pour les pros : à part les 2 slots et le lecteur de disquettes, 4 sorties séparées dont les 2 premières peuvent servir de main L et R, 1 MIDI Thru, 1 MIDI IN (suffisant vu la multi-timbralité), et 4 MIDI OUT!!!! Cette machine est prévue ainsi pour piloter des expandeurs mais peut aussi, bien sûr, servir de clavier MIDI. Cependant j'avoue que quelques sorties audio supplémentaires n'auraient pas fait de mal.
Enfin, le plus des 80s : un clavier qui vaut la peine d'être touché, rien à voir avec les synthés récents. le touché n'est ni trop mou (NI Komplete 61) ni trop dur (Korg MS20 controller).
Bref des caractéristiques excellentes. Quelques-ns chipotent pour le nombre de sons? Ben t'en charges d'autres (donc grâce aux disquettes les possibilités sont nombreuses), ou tu te souviens que c'est une machine de 1989 (vintage♥) et que c'est déjà un grand nombre pour l'époque. 10/10
UTILISATION
Pour une machine pro des années 80 l'utilisation n'est pas trop fastidieuse, mis à part le séquenceur, mais je l'ai déjà dit.
L'édition des sons et des combinaisons est facile d'accès grâce au boutons et aux paramètres dans la page de chargement du son. Cependant on ne retrouve pas les termes "normalisés", le synthé parle sa langue, donc il faut de temps en temps jeter un rapide coup d'oeil au manuel en anglais (années 80 là aussi!). Ce dernier me semble complet et, dans l'ensemble, clair.
Ce qui m'a un peu énervé c'est le fait de n'avoir que 11 valeurs de 0 à 10, pour les paramètres en façade, avant d'entrer dans le cœur du programme et donc dans les menus.
Pour le séquenceur, seule la programmation des pas n'est pas intuitive. D'abord on définit les 8 sons à utiliser, et c'est aussi comme ça qu'on utilise le T3 avec un séquenceur externe. Ensuite on définit les paramètres basiques (mesure, BPM, etc.) et on séquence.
8 à cause du séquenceur et du peu de valeurs pour les paramètres en façade.
SONORITES
Pour les "trop jeunes" le son semblera dépassé mais ce n'est véritablement le cas que pour un cinquième des sons. Pour info je dis ça en ayant 18 ans (edit 2016, je ne change rien à cette partie).
Tout ce qui est son de synthé à modélisation est à prendre : vous avez accès aux LFOs sur le pitch et sur le filtre (dubstep possible?) et on peut combiner deux formes d'ondes, ajouter deux effets sur le son ainsi créé... et je passe des modifs.
J'ai parlé de ces possibilités d'édition pour les sons synthés mais ça vaut pour tous.
Les pads, FX et textures sont absolument uniques et méritent d'être utilisés.
Les sons "tribaux" comme les flûtes de pans, woodblocks, percs chromatiques sont très bien aussi, tout comme les cuivres (la sensibilité à la vélocité des touches est un plus, on peut faire un phrasé proche du naturel).
QUI A DIT QUE LES ORGUES ONT VIEILLI? Ils sont très Hammond bien sûr mais je les aime bien, à part les orgues d'église qui, eux, sont bien en layering mais pas tous seuls.
Les bois sont un petit peu moins bons mais certains sont tout de même réussis.
Le point noir du synthé réside en ses sons de pianos acoustiques et de cordes : pas assez de pêche si on n'édite pas un max. De la précision certes, mais il n'est pas possible d'en sortir un son suffisamment envahissant pour en faire un son principal. Mais en accompagnement ils sont utilisables.
Personnellement, pour ces derniers j'utilise un Clavinova CLP 130.
En tout cas, en sortie, aucun souffle ou alors il n'est pas gênant, et surtout belle patate. A voir si l'electribe 2 a la même.....
9.
AVIS GLOBAL
Ce synthé était à mon père, il a fait 50 disques avec (industriel, néo-cassique, "pop", expérimental...) entre 1989 et 2007. Il utilisait les sons d'usine et des sons à lui et les séquençait avec le séquenceur, avec d'autres machines en complément. Avec un MS20 il fait un bon duo.
Maintenant je l'utilise pour faire de la techno, de l'industriel aussi, etc...
Il me donne toujours ses excellents cuivres, pads ou drums (qui sont très efficaces aussi en sommation/layering). Pour les sons synthés j'ai la mauvaise habitudes des VST mais je passe progressivement au hardware.
J'aurai toujours besoin de ses sons. Je referai le choix si le malheur l'impose, mais ça ne sera pas maintenant parce que 80s = machine solide.
Un korg t3 neuf coûtait environ 1000 € à l'époque de sa sortie.... la même chose actuellement serait un peu abusée, mais les argus sont à quoi? Seulement 200 balles? Ca vaut le coup.
Ce qui m'a fait baisser la note, c'est :
- le séquenceur interne, pas super ergonomique
- les 11 valeurs seulement pour les paramètres en façade
- le manque de sorties séparées au regard de la multitimbralité
- pourrais-je me permettre de critiquer l'absence de contrôles autres que 'tout ou rien' (donc des potards ou des faders) en façade?
- le poids, pas pratique si on veut faire du live
- le fait que le synthé parle "le korg"
- un peu plus de polyphonie aurait été bien
- l'accès aux effets et paramètres des sons qui n'est pas génial en mode séquenceur. En combi ça va bien mieux.
Mais j'ai quand même bien aimé ce synthé parce que :
- hormis les sorties, la connectique est très complète et les possibilités d'extension sont bien là
- les sons, que ce soit seuls ou en sommation/layering, sont presque tous utilisables, et ça c'est pas commun
- dialogue MIDI plug and play, en tout cas pour les bases
- la qualité de construction
- le touché du clavier, qui n'insulte pas autant les mains d'un pianiste que certains claviers actuels...
- les paramètres de synthèse nombreux et polyvalents à part ce petit défaut "de façade"
- câble d'alimentation, et non pas transfo externe
- multitimbralité très satisfaisante
Musicalement,
Ethan Van Guard.
CARACTERISTIQUES
Le Korg T3 fait partie de la série dont le surnom est "music workstation". Pourquoi dis-je ça? Parce qu'en studio c'est vrai que c'est le cas, tout simplement.
Dans la machine il y a 200 sons éditables + possibilité d'en charger d'autres (via disquette 3,5") + slot pour sons PCM sur le panneau arrière + 100 combinaisons de sons éditables aussi.
Polyphonie 16 quelque soit le nombre d'oscillateurs utilisés, multi-timbralité 8 sons
Il y a aussi un séquenceur de songs (s'il faisait des patterns chaînables à souhait ce serait excellent pour le live...regret) temps réel ou pas à pas, difficile à appréhender mais au moins c'est utile pour le studio. Là aussi, on peut charger des séquences via un slot à l'arrière.
Quelle connectique? Là, si ce n'est fait avec les sons, on se rend compte que ce synthé est pour les pros : à part les 2 slots et le lecteur de disquettes, 4 sorties séparées dont les 2 premières peuvent servir de main L et R, 1 MIDI Thru, 1 MIDI IN (suffisant vu la multi-timbralité), et 4 MIDI OUT!!!! Cette machine est prévue ainsi pour piloter des expandeurs mais peut aussi, bien sûr, servir de clavier MIDI. Cependant j'avoue que quelques sorties audio supplémentaires n'auraient pas fait de mal.
Enfin, le plus des 80s : un clavier qui vaut la peine d'être touché, rien à voir avec les synthés récents. le touché n'est ni trop mou (NI Komplete 61) ni trop dur (Korg MS20 controller).
Bref des caractéristiques excellentes. Quelques-ns chipotent pour le nombre de sons? Ben t'en charges d'autres (donc grâce aux disquettes les possibilités sont nombreuses), ou tu te souviens que c'est une machine de 1989 (vintage♥) et que c'est déjà un grand nombre pour l'époque. 10/10
UTILISATION
Pour une machine pro des années 80 l'utilisation n'est pas trop fastidieuse, mis à part le séquenceur, mais je l'ai déjà dit.
L'édition des sons et des combinaisons est facile d'accès grâce au boutons et aux paramètres dans la page de chargement du son. Cependant on ne retrouve pas les termes "normalisés", le synthé parle sa langue, donc il faut de temps en temps jeter un rapide coup d'oeil au manuel en anglais (années 80 là aussi!). Ce dernier me semble complet et, dans l'ensemble, clair.
Ce qui m'a un peu énervé c'est le fait de n'avoir que 11 valeurs de 0 à 10, pour les paramètres en façade, avant d'entrer dans le cœur du programme et donc dans les menus.
Pour le séquenceur, seule la programmation des pas n'est pas intuitive. D'abord on définit les 8 sons à utiliser, et c'est aussi comme ça qu'on utilise le T3 avec un séquenceur externe. Ensuite on définit les paramètres basiques (mesure, BPM, etc.) et on séquence.
8 à cause du séquenceur et du peu de valeurs pour les paramètres en façade.
SONORITES
Pour les "trop jeunes" le son semblera dépassé mais ce n'est véritablement le cas que pour un cinquième des sons. Pour info je dis ça en ayant 18 ans (edit 2016, je ne change rien à cette partie).
Tout ce qui est son de synthé à modélisation est à prendre : vous avez accès aux LFOs sur le pitch et sur le filtre (dubstep possible?) et on peut combiner deux formes d'ondes, ajouter deux effets sur le son ainsi créé... et je passe des modifs.
J'ai parlé de ces possibilités d'édition pour les sons synthés mais ça vaut pour tous.
Les pads, FX et textures sont absolument uniques et méritent d'être utilisés.
Les sons "tribaux" comme les flûtes de pans, woodblocks, percs chromatiques sont très bien aussi, tout comme les cuivres (la sensibilité à la vélocité des touches est un plus, on peut faire un phrasé proche du naturel).
QUI A DIT QUE LES ORGUES ONT VIEILLI? Ils sont très Hammond bien sûr mais je les aime bien, à part les orgues d'église qui, eux, sont bien en layering mais pas tous seuls.
Les bois sont un petit peu moins bons mais certains sont tout de même réussis.
Le point noir du synthé réside en ses sons de pianos acoustiques et de cordes : pas assez de pêche si on n'édite pas un max. De la précision certes, mais il n'est pas possible d'en sortir un son suffisamment envahissant pour en faire un son principal. Mais en accompagnement ils sont utilisables.
Personnellement, pour ces derniers j'utilise un Clavinova CLP 130.
En tout cas, en sortie, aucun souffle ou alors il n'est pas gênant, et surtout belle patate. A voir si l'electribe 2 a la même.....
9.
AVIS GLOBAL
Ce synthé était à mon père, il a fait 50 disques avec (industriel, néo-cassique, "pop", expérimental...) entre 1989 et 2007. Il utilisait les sons d'usine et des sons à lui et les séquençait avec le séquenceur, avec d'autres machines en complément. Avec un MS20 il fait un bon duo.
Maintenant je l'utilise pour faire de la techno, de l'industriel aussi, etc...
Il me donne toujours ses excellents cuivres, pads ou drums (qui sont très efficaces aussi en sommation/layering). Pour les sons synthés j'ai la mauvaise habitudes des VST mais je passe progressivement au hardware.
J'aurai toujours besoin de ses sons. Je referai le choix si le malheur l'impose, mais ça ne sera pas maintenant parce que 80s = machine solide.
Un korg t3 neuf coûtait environ 1000 € à l'époque de sa sortie.... la même chose actuellement serait un peu abusée, mais les argus sont à quoi? Seulement 200 balles? Ca vaut le coup.
Ce qui m'a fait baisser la note, c'est :
- le séquenceur interne, pas super ergonomique
- les 11 valeurs seulement pour les paramètres en façade
- le manque de sorties séparées au regard de la multitimbralité
- pourrais-je me permettre de critiquer l'absence de contrôles autres que 'tout ou rien' (donc des potards ou des faders) en façade?
- le poids, pas pratique si on veut faire du live
- le fait que le synthé parle "le korg"
- un peu plus de polyphonie aurait été bien
- l'accès aux effets et paramètres des sons qui n'est pas génial en mode séquenceur. En combi ça va bien mieux.
Mais j'ai quand même bien aimé ce synthé parce que :
- hormis les sorties, la connectique est très complète et les possibilités d'extension sont bien là
- les sons, que ce soit seuls ou en sommation/layering, sont presque tous utilisables, et ça c'est pas commun
- dialogue MIDI plug and play, en tout cas pour les bases
- la qualité de construction
- le touché du clavier, qui n'insulte pas autant les mains d'un pianiste que certains claviers actuels...
- les paramètres de synthèse nombreux et polyvalents à part ce petit défaut "de façade"
- câble d'alimentation, et non pas transfo externe
- multitimbralité très satisfaisante
Musicalement,
Ethan Van Guard.