Test du Prophet-5 Rev4 de Sequential

Au milieu des années 70, Oberheim décide de regrou­per plusieurs SEM dans le Four Voice System, un monstre d’acier poly­pho­nique quatre voix en partie program­mable, grâce à un module numé­rique embarqué à gauche du clavier. Une première ! Quelques années plus tard, plus préci­sé­ment en 1978, un jeune ingé­nieur de 28 ans, Dave Smith, fonda­teur de Sequen­tial Circuits inc., met au point le premier synthé analo­gique poly­pho­nique entiè­re­ment program­mable : le Prophet-5. Prévu au départ pour embarquer 2 cartes de 5 voix, le synthé est impos­sible à stabi­li­ser tant il chauffe dans son boitier mono­cla­vier. Ce n’est que des années plus tard qu’ap­pa­rai­tra un nouveau Prophet-10 dans un immense boitier à double clavier. Mais reve­nons en 1978… Les équipes de Sequen­tial décident fina­le­ment de n’em­barquer qu’une carte analo­gique 5 voix dans leur Prophet, en plus de la carte numé­rique pour la mémo­ri­sa­tion des programmes. Dave Smith est inti­me­ment convaincu de l’in­té­rêt d’in­té­grer des circuits numé­riques pour comman­der des circuits analo­giques décli­nés en multiples occur­rences.

Le Prophet-5 Rev1 n’en est pas pour autant fiable et avant d’at­teindre les 200 exem­plaires, une évolu­tion est présen­tée : le Prophet-5 Rev2. Produite à un peu plus de 1.000 exem­plaires, elle améliore l’or­ga­ni­sa­tion des cartes, puis ajoute une inter­face cassette en cours de route, tout en conser­vant les mêmes CI SSM pour les VCO, VCF et enve­loppes. Mais un manque de constance dans la qualité des SSM vont conduire les équipes Sequen­tial à refondre complè­te­ment la carte analo­gique, ratio­na­li­sant les pistes, les ajus­tables et les compo­sants : le Prophet-5 Rev3 fait son entrée, avec des VCO, VCF et enve­loppes CEM, dont la fabri­ca­tion et l’ap­pro­vi­sion­ne­ment sont mieux maitri­sés. Presque 6.000 exem­plaires seront produits, avec des amélio­ra­tions au fil de l’eau (Rev3.0, 3.1, 3.2, 3.3) : nouvelles EPROM, ajout d’une inter­face numé­rique, passage de 40 à 120 programmes, puis Midi. Le Prophet-5 est l’un des synthés les plus utili­sés et les plus modé­li­sés, on le trouve sur la plupart des tubes des 80’s. Lorsque Dave Smith remonte la société DSI en 2003, les musi­ciens lui réclament le retour du Prophet-5. Si le Prophet-6 est une première réponse, il faudra attendre 2020 pour que le jeune septua­gé­naire cède enfin. À peine présenté, celui qu’on appelle « le Rev4 » est déjà décliné sous quatre formats : Prophet-5 clavier, Prophet-5 module, Prophet-10 clavier, Prophet-10 module. Nous avons testé un Prophet-10 Rev4 en version clavier.

Clan des Prophet

La série Prophet-5/10 Rev4 est décli­née en versions clavier 5 octaves et module non rackable, chacune dispo­nible en 5 et 10 voix de poly­pho­nie. De quoi satis­faire le plus grand nombre, pour peu qu’on en ait les moyens. La qualité de construc­tion est exem­plaire, repre­nant les mêmes maté­riaux, dimen­sions et fonc­tions que la série vintage : coque en métal noir séri­gra­phié, habillage en noyer, gros poten­tio­mètres en plas­tique sertis de métal vissés au panneau, inter­rup­teurs à bascule type Scha­dow haut de gamme… nickel ! La seule diffé­rence notable concerne la fini­tion du bois (huilé à la main plutôt que teinté) et la struc­ture méca­nique du synthé : ici, c’est bois vissé sur la coque en métal, alors que les ancêtres sont en métal vissé sur coque en bois. Les modèles clavier mesurent 95 × 42 × 13 cm pour 15 kg. Le synthé est magni­fique, ce qui ne gâche rien. Les nombreuses commandes sont répar­ties par section et occupent sur toute la place dispo­nible sur le panneau, avec une philo­so­phie un bouton/une fonc­tion. Seules les commandes globales font l’objet de fonc­tions secon­daires, parta­gées avec les sélec­teurs de programmes, comme sur le Prophet-6 et l’OB-6. À gauche du clavier, les deux molettes fines sans ressort des modèles vintage sont cette fois rempla­cées par des molettes larges striées, moins élégantes, avec ressort sur le pitch­bend. Le clavier Fatar TP/9 semi-lesté 5 octaves, sensible à la vélo­cité et à la pres­sion mono, est de très bonne facture. Les versions modules sont bien plus compactes (53×17×7cm), avec des commandes réduites en taille et en nombre. Cela plaira à ceux qui ont des problèmes d’es­pace, en sacri­fiant un peu l’er­go­no­mie, par ailleurs impec­cable. Niveau ergo­no­mie, les fonc­tions Manual (touche Preset qui bascule entre le mode programme et le mode panneau), Compare (touches Record puis Global) et Initia­li­sa­tion (touches Record + Preset) n’ont pas été oubliées, bravo.

Connec­tique et circuits

La connec­tique est placée sur le panneau arrière. Si la borne secteur et l’in­ter­rup­teur sont excen­trés, tout le reste est bien au centre : sortie audio mono­pho­nique, sortie casque, entrées CV (0 à +5V, 1V/octave)/Gate (1,5 à 15V accep­tés, pilo­tage de la voix n° 5), sorties CV (0 à +5V, 1V/octave)/Gate (+15V, prio­rité à la dernière note), entrées pour pédales conti­nues vers le VCF et le VCA, entrée pour pédale de Sustain, trio Midi DIN et prise USB (Midi). Tout cela est fixé avec soin au panneau arrière métal­lique, rien ne bouge, la confiance règne. La connec­tique audio est entiè­re­ment réali­sée en jack 6,35 mm, TS ou TRS suivant le cas. Comme sur les ancêtres, il n’y a pas d’en­trée audio vers le VCF, dommage. Si la sortie mono ne nous surprend pas sur le modèle 5 voix, nous regret­tons de ne pas voir une seconde sortie sur le modèle 10 voix, d’au­tant qu’il est bitim­bral (split ou layer) depuis l’OS V2…

La concep­tion du boitier a été revue, comme évoqué précé­dem­ment. Il est cette fois très simple de l’ou­vrir en soule­vant le capot, ce qui change des ancêtres ou il fallait ouvrir le synthé par le fond et placer la partie supé­rieure à la verti­cale. L’in­té­rieur du synthé consti­tue sans aucun doute l’évo­lu­tion la plus frap­pante ; plus de 40 ans ont passé : si l’ali­men­ta­tion interne a bien été conser­vée (merci, merci, merci !), les deux grandes cartes numé­riques et analo­giques ont été rempla­cées par une petite carte compre­nant le CPU et les circuits analo­giques, essen­tiel­le­ment des CMS, à quelques excep­tions près dont nous allons vite repar­ler. Le Prophet-10 possède une carte fille embro­chée sur la carte mère, conte­nant les 5 voix supplé­men­taires. Paral­lè­le­ment à la sortie de l’OS V2, Sequen­tial commer­cia­lise une exten­sion de 5 voix pour le Prophet-5, ce qui en fait un Prophet-10. Si la forme des PCB a changé, le nom des circuits nous est en revanche fami­lier : VCO CEM3340 (version traver­sante refon­due par Curtis comme l’ori­gi­nale), VCF CEM3320 (idem) et VCF SSI2140 (clone de SSM2030 en CMS). On a donc bien deux types de VCF (Rev1/2 et 3), mais unique­ment le VCO du Rev3. Le LFO et les enve­loppes sont quant à eux numé­riques, nous verrons si cela a une inci­dence sur le son.

Le son du maître

Un petit mot sur les fonc­tions globales de la machine avant de plon­ger dans le son et la synthèse : trans­po­si­tion (plus ou moins 12 demi-tons), canal Midi (1–16 ou tous en récep­tion), émis­sion ou la récep­tion des commandes Midi (off, CC ou NRPN), trans­mis­sion des commandes (contrôles, messages Midi), mode Local, réponse des poten­tio­mètres (modes rela­tif, seuil, saut), confi­gu­ra­tion de la pédale de Sustain (clas­sique/Release, pola­rité), tempé­ra­ment clavier (normal ou 16 alter­na­tifs réins­crip­tibles), courbes de réponse du clavier (vélo­cité, pres­sion) et dump des mémoires en Sysex. Comme tout bon synthé analo­gique, il est néces­saire de faire une cali­bra­tion auto­ma­tique du Rev4 dans les premiers jours d’uti­li­sa­tion. Cela lui permet d’ana­ly­ser les dévia­tions des compo­sants en fonc­tion de la tempé­ra­ture ambiante et de stocker les correc­tions à appliquer ensuite auto­ma­tique­ment. Pour cela, on appuie sur la touche Tune. La procé­dure prend un peu plus d’une minute, car toutes les compo­santes analo­giques sont cali­brées avec préci­sion (VCO, PWM, VCF, VCA). On peut aussi cali­brer les molettes et le suivi de clavier pour les CV In/Out (fonc­tions cachées acces­sibles et décrites dans le manuel).

La mémoire comprend 200 programmes perma­nents et 200 programmes réins­crip­tibles, parmi lesquels les 40 programmes origi­nels des Prophet-5 (cf. quiz en enca­dré). Pour choi­sir un son, il faut appuyer sur 1 à 3 touches : groupes (1–5 en cycle), banque (1–5 en cycle) et programme (1–8). Comme il n’y a pas d’écran alpha­nu­mé­rique, on ne peut nommer les sons. Il faut donc les mémo­ri­ser à l’an­cienne (dans sa tête, sur une feuille) ou avec une appli. Quand on bouge un poten­tio­mètre, l’af­fi­cheur (3 diodes à 7 segments + 1 point) reflète la valeur éditée et ajoute un petit point en bas à droite dès qu’on repasse par la valeur stockée. Sequen­tial a préféré conser­ver le design Prophet-5 plutôt que mettre un OLED. Il est temps de répondre à la ques­tion clé : est-ce que le Prophet-5/1à Rev4 sonne comme un Prophet-5 ? La réponse est indé­nia­ble­ment oui, ou plutôt OUUUUIIIII ! On retrouve immé­dia­te­ment ce son rentre dedans, orga­nique, géné­reux, parfois râpeux, parfois doux. On est tout de suite convaincu par les cuivres filtrés chaleu­reux, les Stabs rava­geurs hyper claquants à grands coups de vibrato, les strings émou­vants cuisi­nés à la PWM, les nappes sombres, les énormes synchro signa­ture, les basses 80’s, les poly­synths, les sons métal­liques produits par la Poly Mod. Le Rev4 n’a pas un carac­tère de Prophet-5, c’est un Prophet-5. C’est aussi un Prophet-5 plus expres­sif que ces prédé­ces­seurs, grâce au clavier dyna­mique qui permet de jouer sur le filtre, le volume ou la modu­la­tion.

Là où le Rev4 s’an­nonce encore plus inté­res­sant, c’est dans sa capa­cité à bascu­ler entre les modes Rev1/2 et Rev3, agis­sant sur le compo­sant du filtre et le compor­te­ment des enve­loppes. Les diffé­rences ne sont pas toujours flagrantes avec cette seule fonc­tion, il y a plus de diffé­rences sonores entre nos Prophet-5 Rev2 et Rev3 que ce que l’on constate ici. Les filtres et les enve­loppes ne sont pas les seuls compo­sants créant cette diffé­rence. Il y a aussi les VCO et la concep­tion même des circuits. C’est pourquoi Sequen­tial a eu l’ex­cel­lente idée d’ajou­ter une fonc­tion Vintage, qui permet de passer d’un synthé très droit (mode 4) à un synthé complè­te­ment rincé (mode 1). C’est donc en conjonc­tion du type de filtre et du carac­tère vintage qu’on peut se rappro­cher du Prophet’ 5 Rev2 de manière convain­cante. Ceci étant posé, le Rev4 sonne vrai­ment comme un Rev3 et tient bien la route face à un Rev2. Cerise sur le gâteau, le niveau de la sortie audio est très élevé et le bruit de fond inau­dible.

Quiz compa­ra­tif

Ayant sous la main les Rev2, Rev3 et Rev4, il était diffi­cile de résis­ter à monter un petit quiz : six programmes emblé­ma­tiques issus des banques origi­nelles de Prophet-5 ont été enre­gis­trés : Brass (11), Low Strings (12), Mute Clav (13), Sync I (17), Octave Sawteeth (35) et Swee­ping Harmo­nics (44). Les réglages entre Rev3 et Rev4 n’ont même pas été retou­chés, telle­ment ils étaient semblables. Il a fallu en revanche pas mal tritu­rer le Rev2, plus fantasque, pour le faire rentrer dans le rang. Les trois pistes étaient toujours ouvertes, sinon on aurait tout de suite pu distin­guer les Rev2 et Rev3, pas exempts de bruit de fond, du Rev4, vrai­ment silen­cieux. Le but est donc de devi­ner, pour chaque extrait, l’ordre dans lequel les diffé­rentes révi­sions sont jouées. Pour les plus témé­raires, les réponses sont à poster dans les commen­taires sur le test. Allez, coura­ge…

Quiz 11

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• Quiz 1100:33
• Quiz 1201:18
• Quiz 1300:37
• Quiz 1701:07
• Quiz 3500:28
• Quiz 4401:04

Oscil­la­teurs d’ori­gine contrô­lée

Les Prophet-5 et 10 Rev4 sont poly­pho­niques et le Prophet-10 est désor­mais bitim­bral depuis l’OS V2 (modes split et empi­lage), ce qui est une excel­lente nouvelle atten­due depuis sa sortie. La carte d’ex­ten­sion 5 voix dispo­nible pour le Prophet-5 le rend égale­ment bitim­bral ; elle est instal­lable par l’uti­li­sa­teur, il suffit d’ou­vrir le synthé et fixer la carte avec quelques vis. Si les Porphet-5 vintage souf­fraient de pas très marqués dans les réglages, il n’en est rien ici, le CPU étant large­ment suffi­sant. Le son est généré par 2 VCO évoluant sur 4 octaves (réglage par demi-ton), capables de cumu­ler plusieurs ondes : dent de scie et impul­sion variable pour le VCO A ; dent de scie, triangle et impul­sion variable pour le VCO B. On trouve un réglage de largeur d’im­pul­sion indé­pen­dam­ment sur chaque VCO, centré à midi, sans atteindre le zéro aux extré­mi­tés.

On peut désac­cor­der fine­ment le VCO B du VCO A (en posi­tif). On peut aussi mettre le VCO B en mode basse fréquence (il a alors une tessi­ture de 9 octaves, utile pour la section Poly-Mod, nous y revien­drons) et le décon­nec­ter du suivi de clavier. Le VCO B peut synchro­ni­ser le cycle du VCO A, produi­sant des varia­tions impor­tantes de contenu harmo­nique lorsque les fréquences varient. Jusque-là, les fonc­tion­na­li­tés sont iden­tiques au Prophet-5 Rev3. Le son est beau­coup plus droit, les VCO étant bien plus stables. C’est pourquoi Sequen­tial a eu l’idée d’ajou­ter un poten­tio­mètre Vintage, qui va faire plus ou moins fluc­tuer les VCO, passant en continu d’un compor­te­ment très droit (réglage Rev4) à un délire d’in­sta­bi­lité incon­trô­lée (réglage Rev1). En plus des VCO, ce réglage agit égale­ment sur les VCF, les enve­loppes et le LFO.

VCF au choix

Les deux VCO et le géné­ra­teur de bruit blanc sont dosés dans un mixeur avant d’at­taquer le VCF. Quand on pousse les niveaux, on sature le VCF de manière très musi­cale. Le VCF est un filtre réso­nant passe-bas 4 pôles unique­ment. Pour simu­ler le grain des diffé­rentes révi­sions de Prophet-5, Sequen­tial a eu l’ex­cel­lente idée d’équi­per chaque voix de deux CI diffé­rents, comme nous l’avons dit : un SSI2140, clone du SSM2040 d’ori­gine qui équi­pait les Rev1 et Rev2 ; un CEM3320, refonte à l’iden­tique en traver­sant du circuit éponyme d’ori­gine qui équi­pait tous les Rev3. C’est très appré­ciable d’avoir un sélec­teur pour bascu­ler immé­dia­te­ment de l’un à l’autre (car on ne peut pas avoir les deux). Le choix agit égale­ment sur les courbes d’en­ve­loppe, nous y revien­drons. On peut régler la fréquence de coupure du VCF (avec toujours des esca­liers audibles, vu que le codage est fait sur 120 valeurs !), la réso­nance, la modu­la­tion par l’en­ve­loppe dédiée (posi­tive unique­ment) et le suivi de clavier (0–50 %-100 %). Lorsqu’on monte la réso­nance, les fréquences ont tendance à s’at­té­nuer un peu, suivant le type de filtre choisi. Au-delà de 6 sur 10, le filtre entre en auto-oscil­la­tion, qui peut atteindre des niveaux élevés si on pousse le réglage sur des coupures aiguës. Là encore, la réponse dépend du type de filtre choisi : le CEM a tendance à être plus coupant (un peu moins rond) et plus réso­nant que le SSI.

Le signal termine sa course dans le VCA, possé­dant sa propre enve­loppe, avant de rejoindre direc­te­ment la sortie. Comme pour les Prophet-5 vintage, il n’y a ni effet, ni arpé­gia­teur, ni séquen­ceur. Les 5 ou 10 voix peuvent être jouées à l’unis­son, avec des réglages addi­tion­nels : nombre de voix empi­lées (1 à 5 ou 1 à 10 suivant poly­pho­nie totale, mode Chords), désac­cor­dage et prio­rité de note (dernière ou basse, avec ou sans redé­clen­che­ment des enve­loppes). On peut aussi déci­der comment les voix sont appe­lées : Reset (une note joue toujours la même voix tant qu’elle est dispo­nible, comme les Prophet-5 vintage) ou Round Robin (les voix sont cyclées à chaque fois qu’une note est jouée). Le Prophet-10 offre deux réglages supplé­men­taires : limite à 5 voix, pour ceux qui veulent couper les Release en jouant des accords à 5 notes ou mieux maitri­ser le Glide poly­pho­nique et Poly Unis­son, capable d’em­pi­ler 2 voix avec une poly­pho­nie de 5 notes, énorme ! Cela aurait été bien d’avoir aussi un Poly Unis­son dyna­mique, empi­lant toutes les voix en fonc­tion du nombre de notes jouées simul­ta­né­ment. Il existe égale­ment un mode Chords, dans lequel un accord est mémo­risé et trans­posé au clavier. Enfin, un poten­tio­mètre Glide permet de doser le porta­mento continu entre les notes. Il est, cette fois, poly­pho­nique, merci !

Modu­la­tions poly­pho­niques

Les modu­la­tions sont de trois natures : les modu­la­tions préas­si­gnées (vélo­cité, pres­sion, enve­loppes), la molette de modu­la­tion et la Poly-Mod. La vélo­cité peut agir sur le VCF et/ou le VCA (un simple marche/arrêt sans dosage). La pres­sion peut agir sur le VCF et/ou la quan­tité de LFO (un simple marche/arrêt sans dosage, là aussi). Les enve­loppes sont de type ADSR. L’une est préas­si­gnée au VCF, l’autre au VCA. Non content de sélec­tion­ner deux circuits de filtrage diffé­rents comme déjà vu, l’in­ter­rup­teur de version (1/2 ou 3) agit égale­ment sur les courbes d’en­ve­loppe. En effet, les SSM2050 équi­pant les Rev1/2 possé­daient des segments de temps linéaires, alors que les CEM3310 équi­pant les Rev3 avait des courbes expo­nen­tielles (loga­rith­mique serait le bon terme mathé­ma­tique, puisque la modu­la­tion est plus rapide au début qu’à la fin). Le Rev4 est donc capable de simu­ler les deux compor­te­ments, conco­mi­tam­ment au choix du VCF. Bien vu ! Quel que soit le mode, les temps d’en­ve­loppes vont du bien claquant à quelques dizaines de secondes, ce qui les rend très poly­va­lentes. Un inter­rup­teur permet de mettre les Release au mini­mum, ce qui évite les plops désa­gréables au moment du relâ­che­ment de touche lorsque le Release est à zéro.

La molette de modu­la­tion permet de doser l’ac­tion de 2 sources globales (LFO et bruit) vers 5 desti­na­tions cumu­lables (fréquence du VCO A, PWM A, fréquence du VCO B, PWM B et VCF). Les deux sources sont mélan­gées par un poten­tio­mètre de balance, permet­tant de combi­ner leur action (50/50 au centre). Le LFO est global et oscille libre­ment. Il offre trois ondes cumu­lables (dent de scie, triangle symé­trique, carrée — donc pas de S&H) et travaille entre 0,02 et 28 Hz (et pas 500 comme indiqué dans le manuel), donc dans le début de l’au­dio, ce qui est supé­rieur aux 20 Hz du LFO des ancêtres. Par contre, point de synchro Midi à l’ho­ri­zon. La quan­tité de modu­la­tion peut être réglée via un poten­tio­mètre dédié et dosée par la molette, ce qui est mieux que sur les ancêtres, dépourvu de réglage initial de modu­la­tion du LFO.

Enfin, la section Poly-Mod permet de réali­ser des modu­la­tions poly­pho­niques, par oppo­si­tion à la molette, globale pour toutes les voix. On trouve 2 sources (enve­loppe du VCF et VCO B en audio) et 3 desti­na­tions cumu­lables (fréquence du VCO A, PWM A, VCF). Chaque source dispose d’un dosage pour la quan­tité de modu­la­tion. Cette section est vrai­ment très inté­res­sante, car elle induit des fluc­tua­tions entre les voix, liées aux imper­fec­tions de cali­bra­tion, tout en permet­tant des modu­la­tions audio (FM expo­nen­tielle, FM sur le filtre, PWM audio). Repre­nant inté­gra­le­ment les possi­bi­li­tés de modu­la­tion de ses ancêtres, le Rev4 les améliore sans pour autant crever le plafond. Cela peut paraître un peu basique par les temps qui courent, mais il y a d’autres synthés dans la gamme Sequen­tial pour les adeptes de grosses matrices de modu­la­tion.

Les amélio­ra­tions de la Rev4

Avant de conclure, il nous a paru inté­res­sant de rassem­bler les prin­ci­pales amélio­ra­tions des nouveaux modèles par rapport aux machines vintages :

• Passage à 400 programmes (200 en Rom, 200 en Ram) au lieu de 40 ou 120 en Ram
• Simu­la­tion des Rev1/2 et Rev3 avec deux types de VCF et de courbes d’en­ve­loppes
• Simu­la­tion de l’in­sta­bi­lité des compo­sants des diffé­rentes révi­sions (poten­tio­mètre Vintage)
• Midi complet avec CC/NRPN et dump des mémoires en Sysex
• Clavier dyna­mique avec assi­gna­tion de la vélo­cité (VCF, VCA) et de la pres­sion (VCF, LFO)
• Posi­tion 50 % ajou­tée sur le suivi de clavier du VCF
• Unis­son avec nombre de voix et désac­cor­dage program­mables + Poly Unis­son
• Mode Chords program­mable
• Diffé­rents modes de prio­rité de note et redé­clen­che­ment des enve­loppes
• Glide poly­pho­nique
• LFO capable de fonc­tion­ner dans le domaine audio (28 Hz)
• Réglage de l’ac­tion initiale du LFO par un poten­tio­mètre dédié

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Réin­car­na­tion réus­sie

Nous voici arri­vés à l’épi­logue de ce voyage tempo­rel de plus de 40 ans. La sortie ines­pé­rée de cette Rev4 nous a permis de tester les Prophet-5 Rev2 et Rev3 en paral­lèle, ayant pu réunir cette pres­ti­gieuse famille dans un même lieu. Il manquait certes le Rev1, mais il était digne­ment repré­senté par le Rev2 dont il partage le son et les compo­sants. Fruit de la sagesse et du sens des affaires d’un Maître facteur de 70 ans, le Rev4 concentre tout de ce qu’on pouvait espé­rer d’un Prophet-5 moderne, avec l’ADN des origi­naux piloté par un moteur numé­rique à jour. Sequen­tial, jamais avare d’une bonne idée, nous offre même un 4-en-1, avec d’as­tu­cieuses simu­la­tions du compor­te­ment des diffé­rentes géné­ra­tions de Prophet-5, tant au niveau des compo­sants (deux types de VCF distinc­tifs) que de la repro­duc­tion de leur dérive sous le poids de l’âge, entre la grosse fatigue d’un Rev1 archi rincé et la verdure d’un Rev4 tout jeunot. Les équipes ont égale­ment repro­duit le look, les maté­riaux et l’er­go­no­mie d’ori­gine, ce qui en fait une machine toujours aussi magni­fique, robuste et jouis­sive. On peut certes repro­cher à Sequen­tial d’avoir gardé certaines limites intrin­sèques, comme l’ab­sence d’ar­pé­gia­teur et de séquen­ceur, le LFO unique, le manque d’ef­fets, la sortie mono… mais il y a déjà le Prophet-6 pour ça ! On salue en revanche la bitim­bra­lité ajou­tée en cours de route sur le Prophet-10 et la possi­bi­lité de trans­for­mer le Prophet-5 en Prophet-10 pour le prix de l’écart entre les deux machines Clai­re­ment, le Rev4 est la véri­table réin­car­na­tion des Prophet 5, l’hé­ri­tier légi­time, vif, racé et élitiste. Une valeur sûre pour les 40 prochaines années !