Test de la pédale Electro-Harmonix Triangle Big Muff Pi

Du neuf avec de l’an­cien dedans

Depuis 2017, Elec­tro-Harmo­nix a lancé un modèle Reis­sue de la Big Muff chaque année. Celle qui nous inté­resse aujour­d’hui est une réédi­tion en mode compact de la première version, celle qui a lancé la marque. Elle fait suite aux réédi­tions Green Russian en 2017 et Op-Amp en 2018. Le design est quasi iden­tique à l’ori­gi­nale, très simple : pas de couleur, un symbole π/"Pi" en bâtons et le nom de la pédale. Avec un ajout tout de même, la déno­mi­na­tion « Triangle » qui intrigue un peu au premier abord. Après quelques études géomé­triques, un petit tour sur inter­net nous apprend qu’il ne s’agit en fait que d’une réfé­rence à la forme que prend la dispo­si­tion des potards de réglages : Volume. – Tone – Sustain. Effec­ti­ve­ment, il y a telle­ment de versions et d’évo­lu­tions de la Big Muff que pour s’y retrou­ver, on utilise aujour­d’hui des surnoms qui les décrivent. C’est tout simple­ment le surnom qui a été donné à la première version car sur les modèles suivants les réglages étaient dispo­sés en ligne. Le boitier en métal a été revu en format réduit, corres­pon­dant plus aux pedal­boards actuels et le design des boutons est fidèle à ce que la marque pratique depuis un certain temps. Une habi­tuelle diode rouge nous alerte de la mise en service. Une petite touche d’ori­gi­na­lité à ce niveau, comme une diode bleue ou jaune, aurait été attrac­tif mais cela reste secon­daire.

Nous avons testé avec une PRS Custom 22 bran­chée dans une tête Diezel Einstein, sur le canal clair avec les 3 EQ à 50 % pour lais­ser place au son de la pédale. Le son est un mélange de SM57 devant et Audix D2 à l’ar­rière d’un haut-parleur Celes­tion V30.

BiiiiiiG

big_muff_all_12_o’clock

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Lien

Code

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Pour les initiés de la grande dame, pas telle­ment de surprise et après tout ce n’est pas un nouveau modèle. Réglages tout au milieu pour commen­cer, ça sonne déjà : c’est gras, ça sature, ça distord, comme à l’ac­cou­tu­mée. On aime, on en rede­mande. Le potard Sustain dose la satu­ra­tion et le Tone sert bien évidem­ment d’EQ. Ce réglage est assez fin, chose très appré­ciable car avec un potard on passe d’un son plein de basses, assez étouffé, à un son criard, stri­dent, très médium qui fait faci­le­ment ressor­tir la satu­ra­tion. La palette est d’ailleurs suffi­sam­ment riche pour s’oc­troyer le luxe d’en avoir deux sur son pedal­board avec des réglages diffé­rents pour passer de l’une à l’autre dans le même morceau. Sur une ryth­mique en notes seules on senti­rait presque un son clair bien défini « en dessous » et une couche de son très saturé « au-dessus ». Nous avons trouvé les basses et les attaques de média­tor bien présentes et défi­nies malgré une satu­ra­tion assez pous­sée. En revanche avec des palm mutes de furieux à 180 ou 200 BPM la préci­sion s’es­tompe et le son devient assez baveux. Aucun reproche, après tout, il s’agit d’une fuzz.

Avec le Sustain à 0, autre­ment dit le gain au mini­mum, le son est déjà assez sale, mais permet tout de même de sympa­thiques esca­pades hors du domaine des gros bour­rins. En revanche, le réglage n’est pas très linéaire et manque d’ac­tion sur la 2e moitié de sa course. 

Comme toute fuzz, elle est parfaite pour des riffs à la Led Zeppe­lin, Jimi Hendrix ou tout autre groupe rock/hard rock de cette époque. Nous l’avons compa­rée à une autre fuzz récente de la marque, la Flati­ron Fuzz, qui est basée sur une pédale de la décen­nie suivante, la Rat de ProCo Sound. Avec un réglage simi­laire de gain et d’EQ, sur un même riff, la Big Muff est plus sale/satu­rée – plus « Bass & Treble » alors que la Flati­ron est plus médium, mais les deux nous ont beau­coup plu. De même, le mélange Big Muff en lead, accom­pa­gnée de la Flati­ron en ryth­mique avec un léger gain nous a tenu éveillé un moment. Nul doute qu’Elec­tro-Harmo­nix tient ici deux valeurs sûres.

1969 © 2019

La Triangle Big Muff vient enri­chir une gamme déjà très large. Sur le site d’Elec­tro-Harmo­nix, il existe pas loin de quinze modèles diffé­rents, juste pour la Big Muff. Avec cette réédi­tion, son fonda­teur Mike Matthews, voulait une manière de fêter les 50 ans de la marque. On imagine que cela permet ainsi à ceux qui n’étaient pas nés à sa sortie de goûter à l’ori­gine du mythe, chose diffi­cile à faire aujour­d’hui car un modèle d’époque se fait très rare et coûte très cher d’oc­ca­sion. Sans être indis­pen­sable au cata­logue, de notre point de vue cette pédale est réus­sie. Reste que l’on pour­rait tomber dans l’éter­nel débat du « c’était mieux avant », avec de meilleurs compo­sants ou autre… Chose que nous n’avons malheu­reu­se­ment pas pu véri­fier préci­sé­ment pour les raisons évoquées plus haut, et même si cela s’avère vrai dans certains cas, cela nous a paru secon­daire tant la qualité sonore est là.

Tarif moyen constaté : 99 €

 Extraits FLAC Test Triangle Big Muff