CeriaTone 2550

Avant toute chose, cet ampli est d'une qualité de finition remarquable.

On allume le power et le stand-by avec plaisir (les commandes vintage sont très classes), et après… on a du mal à l'éteindre tellement ça sonne bien !

Le grain est magnifique, vraiment identique au silver jubilee en 50w ou que le JCM Slash (j'ai possédé cet ampli, je peux comparer)
L'égalisation est très précise, un cran au dessus du Marshall original.

Côté fonctionnalités le mien dispose de connecteurs à l'arrière qui facilitent le réglage du BIAS, avec un petit potard de réglage entre les deux lampes : on peut donc régler tout ça à la perfection sans risquer un choc électrique.
J'ai également un Master Volume en entrée de l'étage de puissance, très précis (pas de paliers comme sur l'AFD Slash)

Le son clair est chaud, rond, bien bluesy
Le crunch (rythm clip) est très précis, parfait pour du AC/DC, ZZ Top, …
Et le canal saturé… le son de SLASH sur la période Use you Illusion !!

Cet ampli est parfait pour le rock, hard rock (pas métal), le blues, ou même le jazz.
Avec une Les Paul c'est une tuerie.

En conclusion : si vous avez la chance d'en trouver un d'occasion en bon état, foncez les yeux fermés. Mais attention, cet ampli peut nuire à la santé de votre couple car vous passerez plus de temps avec lui qu'avec votre copine

voir l'avis de TAZ pour ce qui est de la description et historique

UTILISATION

Configuration moins impie qu'il n'y parait :

Le clean est géré par l'INPUT GAIN et par le MASTER VOLUME
Le canal saturé par l'INPUT GAIN, le LEAD VOLUME et le MASTER VOLUME
Donc il faut gérer les niveaux et la saturation des canaux en condition live.
A noter le switch RYTHM qui permet de cruncher voir un peu plus le canal clean et permet d'épaissir le canal saturé
Pilotable sur les canaux clairs et saturés en live, il est dommage que le switch rythm ne puisse lui pas être piloter via pédalier. Mais il reste en condition studio un double canal potentiel (clean crunch saturé et saturé fuzz)

Pour l'équalisation, Présence, Bass, Mid, Treeble.
Un peu plus efficace que sur le marshall d'origine mais il faut parfois un peu appuyé les réglages.



SONORITÉS

On peut passer via l'équalisation à plusieurs type de son, clean plutôt jazzy, clean pétillant, saturé rythmique, Lead, crunch muddy.....Bien sur, tout dépendra des HP. Testé avec un 4X12 en greenback, belle diffusion (normal), présence appuyée, une bonne assise du son.

Testé sur un 1X12 en V30 (ppc 112 orange), et bien je dois dire que le V30 si décrié jadis m'a surpris..
on retrouve la définition de l'album Appetité for destruction avec ce grain si léger, nécessitant une précision diabolique, mais qui une fois maitrisé est magique. Je parle bien entendu d'une utilisation liée à une Les Paul.

Testé sur une loadbox Palmer et un simulateur type two notes engineering et guitare rig : on garde la chaleur de la lampe mais on obient néanmoins un son un peu plat....mais toujours définie.

Il sera difficilé d'atteindre des sommets de saturation comme sur orange ou soldano.
Mais parfois, on se demande à quoi bon....


AVIS GLOBAL

Acheter au TAZ depuis 1 an, je le découvre au fur et à mesure. Cet ampli m'étonnera toujours.
Il faut l'apprivoiser, le dompter. Mais je ne regrette pas mon achat. j'ai revendu mon AFD Slash, a tort peut être car c'est vraiment un autre très bon ampli (moins versatile, plus high tuned niveau son et surtout mono canal). J'avais posté un moment une annonce pour le vendre et pis finalement, NON

J'avais même acheter une tiny pour répéter, mais celle ci va rester dans les cartons. je préfère 20 Kg à trimballer mais un son qui me convient plutôt que 8 Kg de Tiny.

ADD ON après 6 mois : J'ai eu l'occasion de tester un JCM 800 sur la baffle du meme nom. c'était vraiment très bon dans mes souvenirs, un peu plus épais, moins précis mais mono canal et moins définis.

ADD ON après 18 mois
Tester en condition live avec
Les Paul Standard
Ibanez Tube Screamer
Boss Delay DD3
Dunlop Cry baby
Sur baffle Celestion 80 Fender.
Réglage : basse 1/2, medium 1/4, aigu 1/2 et présence 1/2.
Gain 1/4, volume à 1/2.
En pub 50 personnes.
Repertoire : stones, Hendrix, Beatles, Black Keys...

Très bon grain, légèrement baveux mais restant assez défini et clair. C'est très étrange cette sensation de basse présente en accord de quinte et d'avoir en mémé temps des aigus ciselant. A 1/4 en gain sur du rock standard, cela suffit amplement. Booster par la TS et c'est parfait pour du solo.

Pour du métal lourd, c'est sur que cela reste trop léger.
Monter le gain et le baveux dans le bas du spectre empêche un jeu rapide et précis. N'étant pas métaleux même s'il m'arrive d'en écouter, je suis sur de garder cet ampli une bonne éternité, a moins d'un ampli boutique à prix abordable.

Ayant bosser en studio et vu des tonnes d'ampli (fender bassman, JCM 800, 900, 2000, Class 5, Signatures, Vox AC15, Randall, Engl,....) je peux donc parler en connaissance cause.*
Pour ceux qui veulent du Marshall et veulent faire du rock sans les inconvénients de Marshall (son parfois trop brouillon, prix ne justifiant pas le produit hormis le marketing de la marque, qualité parfois bof....), je recommande cet ampli...qui est pour moi un must have du rock.

Cet ampli est une réplique du Marshall 25/50, plus connu comme Silver Jubilee, bien que produit également en finition "standard" black & gold sous le nom (pas officiel) de custom series. La série originale, outre sa couleur argent en 1987 (et donc en finition standard de 88 à début 89), proposait également une version 100w, le 2555 (réédité en 92 sous le nom de JCM Slash ou SL2555), des combos 1x12 (2554) et 2x12 (2558), ainsi qu'un mini-stack transistors.

L'ampli fût pensé comme un reboot du JCM800 2210, le premier Marshall deux canaux, employant un pont de diodes pour le canal saturé, mais c'est bien là leur seul lien : question son, utilisation et conception technique, ces deux amplis n'ont rien à voir, si ce n'est la "Marshall Touch". Contrairement à la 2210, décriée par les puristes (perso, j'adore), la série n'a pas eu le succès escompté, puisqu'elle a été retirée au bout de 2 années, pour être remplacée par les JCM 900, qui ne souffrent pas la comparaison. On trouvait donc ces amplis difficilement, puisque peu produit, mais pour des prix relativement abordable en dehors des périodes de Slash-mania ! Il est fort probable en effet que vous vous intéressiez à cet ampli par le biais d'artistes comme Slash, Joe Bonamassa, Rich Robinson, John Norum, Alex Lifeson ou John Frusciante.

Bref ! Le CT 2550 est donc une copie PtP (point-par-point)du Marshall 2550 (qui lui embarque un circuit imprimé !), tête 50w (splittable en 25w), fonctionnant avec 2 EL34 et 3 12ax7, et dont la disto est produite par un pont de diode, comme sur l'original ! On retrouve donc les mêmes specs dans une box toute fois plus petite, et typé '59. On est loin du look "tissu" des JCM800,900,2000, JVM, ou du silver d'origine.Les boutons ne sont pas de types coniques comme tout bon Marshall, mais la finition globale est vraiment de très belle qualité, ce qui flatte le nouveau propriétaire. C'est vraiment très beau, très bien fini... même mieux que l'original en terme de soin apporté à l'habillage !

Côté réglage : pres,bass,mid,treb,output master, lead volume, input gain. Un switch de changement de canal, un switch rythm clip, un switch 25/50w, sélecteur d'inpédance (4,8,16 deux prises hp) et boucle d'effet.

Enfin, le plus par rapport à l'original : bornes extérieures pour relever le bias, et un potard de réglage facilement accessible. Pas besoin de retirer le châssis, ce qui n'est pas du luxe ! Pour moi, c'est un sans faute. Ce que vous n'aimerez pas chez lui, vous ne l'aimerez pas sur l'original.

UTILISATION

L'égalisation commune, en soi, n'est pas problématique. Le grain, la texture des deux canaux se complètent à merveille. Là où ça se complique, c'est dans la gestion des gains des deux canaux. Le canal clean se gère avec l'input gain et le master volume, le canal lead utilise également le réglage input gain, un volume lead (pour attaquer la section de puissance) et enfin le master volume. Il va donc falloir faire des compromis.

Les lead volume et input gain travaillent donc en cascade, il faudra donc tester les dosages, sans négliger la balance des volumes des deux canaux. Utiliser le drive de l'ampli vous fera pousser le gain, mais colorera le canal clean. Il sonnera bien, mais sera moins "souple" comme base de travail d'une autre disto.

Enfin, on a le rythm clip qui balance un peu de crunch sur le canal clean. Il faut noter que comme sur son modèle, il colore le son du canal lead. On aurait aimé avoir la possibilité de le sélectionner avec le footswitch. CT aurait pu s'éloigner de l'original pour le coup... Pour une copie c'est parfait, dans l'absolu, comme pour l'original, on ne passe pas loin ! Si vous en avez l'occasion, vous ferez sans doute faire cette modification !

SONORITÉS

Alors, des les premières notes, on sent qu'on est bien chez Marshall. On se surprend presque à vérifié que c'est bien Ceriatone qui est écrit sur la box !
Le grain est là, bassy, avec une texture homogène : moins "métal" qu'une 2210 ou une 2205 qui vont plus loin en saturation, moins "harshy" ou fuzzy qu'une 2203 ou une 59 foutue à fond. On est en fait dans une sorte de synthèse de tout cela, une sorte de best-of. Vous n'aurez pas un taux de disto vertigineux à la Soldano SLO, ou Marshall 2210, mais plutôt un JCM 800 2203 dont le son aurait été équilibré.

Bref. Pour faire du AC/DC, ou du blues-rock, c'est tout bon = plug & play ! On a quand même moins de nerveux qu'avec un vrai 2550, mais on gagne en définition et en douceur de grain. Donc, pour taper dans du Slash... désolé pour la légende, mais il faudra donner un petit coup de pouce, type TS9, BB Preamp, Boss OD2... Passé les 7 à l'input gain, le clean crunch, et la saturation compresse beaucoup plus. On a presque l'impression d'être sur un Boogie, c'est dire !

Le clean n'est pas extraordinaire (comme sur l'original), mais on peut obtenir un crunch très sympathique, et ça devient même velu dès qu'on enclenche le ryhtm-clip. Ca donne un crunch très musical et bluesy, très proche du canal lead. On en vient à regretter qu'il ne soit pas contrôlable au pied, ou uniquement assignable sur le canal clean, car par contre, sur le lead, il enlève du corps et du mordant, lui retire même tout son intérêt. Du coup, vous ne l'utiliserez jamais, et c'est vraiment dommage.

A petit volume, le mode 25w sera à son avantage, mais montre ces limites, comme sur l'original, dès qu'on pousse. Je confirme les avis sur les originaux et copie : c'est en mode 50 qu'il faut faire tourner l'ampli. Dès qu'on est en groupe, même avec un volume d'ensemble décent, c'est là que l'ampli commence à prendre toute sa dimension, sa richesse, sa profondeur, sa texture et ce fameux grain Marshall identifiable entre mille !

Cette config a l'air emmerdante décrite comme ça sur le papier, mais en pratique, ça va vraiment tout seul, et le grain Marshall est bien là, c'est royal !

AVIS GLOBAL

Je joue sur un Marshall JCM 800 2210 et j'ai possédé ou utilisé des 2203, JVM, JCM 900, 2550, 2554, 2555 SL, TSL601,AFD100, YJM 100, mais aussi du Rivera, Fender, Peavey, Engl, Brunetti, The Valve, Mesa Boogie, Jet City et j'en passe. J'ai possédé également un combo 2554 original, et eu régulièrement un 2550 Silver Jubilee sous le coude, ce qui me permet donc de faire un petit COMPARATIF :

On sent tout de suite la filiation, la communauté de conception entre le CT2550, le Marshall Silver Jubilee ou le combo 2554. Les différences sont subtiles mais perceptibles. Le 2554 est ce qui se rapproche le plus du JCM Slash 2555. Ils ont en commun des petites modifs (et pas les mêmes) qui les rendent moins "bright" que le SJ de base, ce qui les rends plus lourd et plus durs dans leur texture. Le SJ2550 est le plus "Marshallesque", on perçoit l'héritage du JCM 800, il est donc plus bright (plus de souffle également), plus nerveux. Le Ceriatone ajoute encore une autre nuance en étant le plus "moelleux", celui qui a le grain le plus doux. Moins nerveux que le SJ, il est plus proche du Slash et des combos en terme d'équiilbre, mais son grain est assez doux, très défini et mais reste très rock. C'est le plus sage des trois, le moins typé et donc le plus polyvalent et facile d'emploi.

Pour faire court
Tête silver 2550/2555 = JCM 800 Hot Rodded, plus bassy (Slash, Red Hot, AC/DC)
Combo 2554/2558 et JCM Slash (2555 SL) = 800 en ultra gras (Slash, Black Crowes, styles genre stoner, Rush, etc.)
CeriaTone 2550 = 800 "US", plus doux, bon mix entre définition et crémeux (Joe Bonamassa, Black Crowes)

Attention, qu'on prenne un Marshall ou un CT, on a bien un 2550 dans les mains, les différences que je note sont loin d'être radicales et dépendent également d'autres facteurs, comme le choix des lampes et leur bias. J'exagère volontairement les différences. Si vous êtes fan de Bonamassa, je vous le recommande vivement. Si vous lorgnez plutôt côté Slash ou Black Crowes, il vous faudra un poil plus de nervosité et de dureté dans la saturation, et donc les Marshall seront plus appropriés, en perdant néanmoins du moelleux et de la précision. Mais redisons le : c'est la même famille, la même base, je vous parle de sons directement sous les doigts. Avec les bons réglages, on peut les rendre totalement identiques.

Le Ceriatone 2550 est un bel ampli, soigné, sans doute perfectible, qui comblera les rockeurs de tous poils, mais demandera, comme son grand frère, un certain savoir-faire pour en tirer le meilleur. Ce n'est pas un ampli pour débutant, accéder au son Slash ne sera pas aussi simple qu'avec un AFD (qui reste un jouet, dans tous les sens, même péjoratifs, du terme). Cela explique peut-être qu'on retrouve souvent des Silver Jubilee à la vente. Comme tous les bons amplis, il ne fait pas le son pour vous, il faut aller le chercher, même avec les dents si il le faut. Pas facile, mais quand on y arrive, le résultat est bien plus gratifiant !

J'ai revendu cet ampli, mais je vous le recommande vivement : c'est aussi bien que l'original (même si pas 100% identique) et de fort belle facture. Je le préférais à mon combo, même branché dans le même baffle. Donc si je devais refaire ce choix, en terme de rapport qualité prix, il n'y a pas photo (même sans comparer à l'original !). Seul bémol, le Marshall, lui, ne décôtera sans doute pas avant la disparition de la guitare électrique, ce qui est moins sûr pour le CT...

Il s'agit donc du clone du jubilee 25ème anniversaire de Marshall, réedité par la suite pour Slash à son nom.
Fabriqué en Malaisie par les mimines de ces sympathiques petits gars de chez Ceriatone.
J'ai le 2555 soit la version 50w...
J'ai fait rajouter un master volume pour l'exploiter à fond à la maison.
Dans le ventre: 2 EL34 + 3 12AX7
C'est un deux canaux: 1 lead et 1 clean, sur le clean on a une "option-crunch-vintage" mais je sais pas si on peux dire que c'est un 3 canaux... Non on peux pas...
Ca aurait été cool ce troisième canal crunch activable au pied.. enfin...

UTILISATION

L'égalisation est très efficace.
Il est très facile d'obtenir le son recherché.
Mon master supplémentaire est un bonheur.

SONORITÉS

Avant lui j'avais le Marshall 30ème anniversaire trop "bassy" à mon gout et qui manquait un peu d'aigus même avec un égaliseur.
Ici le son est superbe à tout point de vue...

C'est pour moi le son Lead Marshall ultime! (bien que j'adore aussi les papis JTM45 et Plexi), ici le gain est illimité.
Avec quelques boosts du genre Keeley TS808, FuzzHead ou BBpreamp, le grain évolue vers le superbe, le magique...

Côté clean, ça manque un peu de brillance, Marshall-style quoi!, avec un clean booster (j'ai le katana), toutes les harmoniques et la richesse sonore est mise en valeur: problème réglé!

Pour les sons crunch, j'ai plus de mal à obtenir quelque chose de valable à mes oreilles, je préfère booster le canal clair avec la Fulldrive Mosfet ou la TS Keeley et là c'est beau...


AVIS GLOBAL

Je l'adore !
Il peut faire tout ce qu'on attend d'un Marshall et plus encore.
Il apprécie les pédales ce qui est bien pratique pour améliorer ou modifier un peu le son.
Cériatone c'est de la bonne came... Je recommande chaudement